李鱓花鸟画艺术分期及风格特征略述.pdfVIP

74 李觯花鸟画艺术分期及风格特征略述 【摘 要】李 笔墨、章法等方面部取得 i二折 不扣 的文人 人 画在 雅 俗共 常 、平 民化 t【进 ，为后世花乌 【关键词】李 一一一一 扬州自隋代大运河的开凿以来 ，凭借着 良 “纵横驰骋 ，不拘绳墨而多得天趣 ”(张庚 《国朝 生涯中，其绘画风格有着鲜明的特征划分，这也存 好的水上交通条件 ，逐步成为封建社会时中国 画徵录 )，同时在 “扬州八怪”的形成过程中也 很大程度上是伴随其情感思想的变化而来的。郑 经济 的重镇之一 ，这里的文化也随之得到了前 发挥了重要的先行作用。 燮曾说李蝉 “花卉、翎羽、虫鱼皆绝妙，尤工兰竹 所未有 的发展和积淀，形成了传而有序的文化 李觯 ，江苏兴化人。字宗杨，号复堂，又号懊 然燮画兰竹 ，绝不与之同道。复堂喜日是能自立 系统。相伴与此，附庸风雅的富商巨贾加入 ，也 道人。多作花乌鱼虫之作，在扬州八怪中，他是唯 门户者”，可见李鳟在艺术风格上所认同和追寻的 开始在扬州聚集了一大批扬州区域 以及外域而 一 一 位任职清廷的画家，后又任IIm,~县令，其当任 是 “自有我法”之道。以上多方因素的共 同作用 来 的画家 ，并且存清初形成了重要 的画坛派别 期间 “为政清简，士民怀之，以忤大吏罢归。”从此 下，决定了其不同于人的绘画艺术特征，对后世书 — — 扬州画派。扬州画派 以 “扬州八怪 ”闻名， 以后，专心书画，并常在扬州鬻画，自谓 声“色荒淫 画艺术的创作起到了重要的启迪。终其一生来 其人数并不是固定的八人 ，亦有十五 人之说 。 二十年，纵横丹青三千里”。事实上，李鳞在经历 看，他的花鸟画艺术经历了三个鲜明的艺术分期。 但较为公认的主要成员是令农、郑燮、黄慎、李 过 “少年橐笔走蓬瀛”的得意之景后，又经历了浪 一 、 奉 旨学蒋．精工细致 觯、李方隋、汪士慎、罗聘 、高翔 ，以郑板桥的书 迹扬州，卖画以为生计的失意之境，这个过程中既 郑板桥 曾在李鲜 花卉册 F题跋 ，谓其绘 画名气最大 ，但其中不得不提到的是李鲜 ，他也 有官仕生涯所带来的华丽与落魄，亦有书画交游 画艺术 “有三变”：其 为 “初从早中魏凌苍先生 是郑板桥极力推重的画家，不仅在书画创作上 给他增添的内心平适和安顿。因此，在他的艺术 学山水 ，便尔明秀苍雄 ”；其二为 “从蒋廷锡学 画，后经崎岖患难 ，入都得传高司寇其佩 ”：其三 李 觯 ／蕉I骑睡鹅 为 “见石涛和尚画，因作破笔泼墨，画益奇”。较 为明确地概括 了李觯一生绘画艺术 的嬗变脉 络。我们在探讨李蝉花乌画艺术风格分期时 ， 当在其初次入都，奉旨学画于蒋延锡开始。 康熙五十二年 (1713)九月，李觯献诗画干 正在热河避暑的康熙帝，获得赞赏 ，被封为南书 房行走。这对于尚且28岁的李觯而言 ，无疑是 极大的荣誉 ，而此次机遇也使他 因 “花卉去得， 交常熟蒋相国教习徐熙、黄筝一派”(见李觯