生存的渴望与艺术审美的知觉——花山岩画的艺术人类学探析.pdfVIP

2007年第3期 杭州师范学院学报(社会科学版) 2007年5月 NO．3．2007 Journal of Hangzhou Normal University(Social Sciences Edilion) Mav 2007 生存的渴望与艺术审美的知觉 花山岩画的艺术人类学探析 黄 晓 娟 (复旦大学 中文系，上海200433) 摘要：花山岩画作为壮族先人精神的外化物，包含着在原始宗教和巫术思维共同支配下形成的一种祈求生存的愿望，显 示出人类艺术诞生的源泉和情感动力与人类原初的生命崇拜意识之间密切的联系；花山岩画是壮族先民与不可抗拒的宇宙 自然进行的亲近与交融，是壮族先民在长期和大自然、土地、山川打交道中感情与感悟的积淀，由此产生出的“天人合一”的 审美性质；花山岩画中描绘的女性身影是男性对内在和外在现实作出的有效认知，潜藏着传统文化对于女性的定位，体现了 男权社会对女性的塑造与规约。 关键词：花山岩画；生命意识；“天人合一”；女性塑造；艺术审美 中图分类号：JO1。Q98 文献标志码：A 文章编号：1000—2146(2007)03—0085—07 每个时代都有不朽 的艺术想象和艺术创造 ， 形像都是以外轮廓线造型的 ，无论正面或侧面多 对人类艺术原初意象 的探寻 ，也是在 为生命意识 呈蛙形 ：两手 向两侧 弯肘平举 ，双脚屈膝 向下半 的起源寻找历史之根 。以历史 的眼光观照艺术发 蹲。头部为方形或圆形 ，身躯多为倒三角形 ，四肢 生的历史 图景，用 审美 的感知思考艺术起源 的内 用粗壮线条勾勒出简约 的轮廓。岩画中的人物不 在规律 ，可以从不 同的角度揭示人类艺术发生 的 表现五官 ，而在 四肢动作 的变化造型 中表现体态 某些条件和根据。 和感情 。画面热烈奔放 ，人物的动作灵活轻巧 ，充 从 20世纪 50年代 中期 以来 ，在广西宁 明县 满动感 ，传达出一种奔涌的激情 。岩画 以人物为 明江和凭祥 、龙州、大新、天等 、扶绥 、崇左等地 的 主 ，在人物周围还画了一些动物 、铜鼓、天体 、箭镞 左江流域 200多公里长 的沿岸峭壁上 ，先后发现 等，还有个别的相互之间似乎没有太大关联的图 了古代骆越人留下的一幅幅赤红的人物、动物 、器 像 ，组成了一幅幅情 境各异的画面。岩画 中的动 械等岩画近 200处。宁明花山岩画是这些 画点中 物重点在刻画出最能体现动物特征 的角、尾 、耳等 画面最大，图像最复杂，内容最丰富，经历年代最久 部位 ，简洁而生动。凝聚在花 山岩画上的这些平 远的一个画面。花山位于宁明县城西北 5公里风 面形象 ，密集而重复 ，虽然 线条粗犷却 又栩栩如 景秀丽的明江畔，“整幅岩画画面长达 172米，高约 生 ，姿态各异又热烈呼应。 50米 ，面积 8000多平方米 。现存各种图像 11l组 近 50年来 ，国内专家学者主要围绕岩画的年 约 900多个”。①花 山岩画被认为是 目前 国内已知 代 、族属、主题 等问题 进行大量 研究。据专家考 的同类岩画中保存最完好的、规模最大的岩画。 证 ，花山岩画是壮族先民集体智慧的结晶 ，创作始 这组规模宏大 的图画 ，造型上采用平面 的造 于春秋时期 ，延 至后汉 ，距 今 已有 2500多年的历 型方法。岩画在塑造平 面图形时 ，很善 于抓住物 史 。然而 ，研究界至今对于花 山岩画 的内容和象 像的基本形态 ，主要追求物体 的正面显示。人 物