演唱者的双重角色与艺术创造.pdfVIP

，8 L1， 乐府新声 【沈阳音乐学院学报】2000年第1期 THE NEW ~OICEOFYUE-FU IThe AcademicPeriodical 0f Shenya~gComervatory 0fMusic 演唱者的双重角色与艺术创造 了 7 口朱 玉 j t 【内窖提要] 毒文^L接受美学的宾l虞分析了演唱者的二皮创作垒过程，提出演唱者既 是声乐作品鉴赏主体．也是再创作主体的基本观点，并进而提出埭唱者 再创作是在两十层次上进行的：第一个层次是作为鉴赏主体的无意识再 创追 第二十层斑是作曲创作主题的有意识再创造。 [关 键 词] 演唱者，再创造／双重角色 [内窖类别词] 音乐美学／表演艺术 音乐是听觉艺术 然而一部声乐作品从某种角度 家为表演提供了作品 如果没有这个作品 表演家的 上看．尚只是歇诃与曲谱的结合物．属于视觉符号． 演唱就无从开始．可见声乐艺术活动的真正开端正在 不会产生声音效果；只有通过歌唱家的演唱才能化为 作曲家那里。作曲家将自已对生活的感受通过视觉符 听觉符号，传送给听众．从而为广大听众所接受。从 号物化在作品中．向读者、演唱者发出 “接受指令“． 审美活动的角度看．这其中歌唱者的角色是较为复杂 也就是说演唱者必须按照词曲去体会、去演唱 反 的，任务是艰巨的，歌唱者只有壳分了解自己在艺术 之．如果没有演唱者把作品化为音响．作曲家的刨作 活动全过程中的角色地位，才能出色地完成音乐释义 就无法体现出来，可见作曲与演唱是相互依存的。演 工作。本文拟就此谈谈自己的看法。 唱者要想把作品体现出来首先要儆词曲的读者，通过 对作品的感知、想象、体会，被作品所打动．从而引 艺术活动是人类特有的精抻活动，它的非物质性 起共鸣，在内心擂起波澜。选一过程又与艺术鉴赏过 是显而易见的，但艺术括动中的每个人都是精神财富 程完全一致，从这个意义上说演唱者也是作品的第一 的创造者 艺术活动又是人类精神交流的形式，它必 鉴赏者 声乐艺术活动的终点是在听众那里．演唱者 然包含着艺术作品的创造和艺术作品的鉴赏两极．艺 能否感染听众不仅取决于作品．更取决于演唱。作曲 术创造者与艺术鉴赏者通过艺术作品这一媒彳卜联系在 家兼演奏家李斯特说过：“假如一个人能够把构成表 … 起．形成特定的审美关系 这样．整个艺术活动就 演上的美丽的东西垒部写在纸上，那是一种幻想 包括了创作主体、客体、鉴赏主体．这在文学中表现 古斯塔夫·玛勒甚至说：“他的乐曲的本质要素．在他 为作者、作品、读者。它以作品为媒介．把作者、读 的乐谱里是找不到的。”这里所说的 “表演上美丽的 者沟通起来，读者只要阅读作品，产生审美愉悦．这 东西”、“乐曲的本质要素 无疑要靠演唱 (奏)者去 一 艺术括动就基本完成了 但是在声乐艺术括动中就 体现了．也说明演唱 (奏)者不是机械地再现乐谱与 要复杂得多。这涉及到演唱者的角色，他 (她)究竟 歌词．而是要创造出 “美丽的东西”．刨造出 本质 是刨作主体还是鉴赏主体?说他是创作主体，那幺把 的要素” 从这一点看演唱者又是创作主体．好的演 怍曲家救在何位 说他是鉴赏主体．那幺广大听众叉 唱者可以弥补作曲的不足，他既要对听众负责．又要 是什幺?传统上认为声乐创作是从演唱开始的．而杰