舒曼钢琴小品套曲及其音乐语言的艺术特色.pdfVIP

第 2l卷第 2期 2001年 4月 绸 工 学 院 学 报 INST／TOTEOF SILKTE)m IJ 1EC} 0【_UGY V 21 H0 2 A 2oo1 文章编号 ：1Oo0—1999 c2oo1)02—0046—05 舒曼钢琴小品套 曲及 其音乐语言的艺术特色 吴 磊 (苏州大学艺术学 院 苏州 215021) 摘 要 ：德国作 曲余 罗伯特 ·舒 曼 (Robert Schumann)是十 九世 纪上半叶欧洲音 乐文化 史上最突出的人物之一。在他的钢琴音乐作品中，小品套 曲的创作占有重 要的地位 ，形成了他钢琴作品结构上的一个显著特征。他力图扩大音乐的范围和 表现方法，用令人耳 目一新的音 乐语言精确、具体地反映现实，形成了其独特的 音 乐艺术特 色 关键词 ：舒曼；钢琴音乐；小品套 曲；音 乐语言 中图分类号 ：J624 l 文献标识码 ：A 德国作曲家、音乐评论家罗伯特-舒曼是十九世纪浪漫主义艺术的杰出代表之一，他 的创作呼唤祟高的人性，推崇人的感情的表现，处处洋溢着澎湃的热情和激情，又充满着 浪漫主义的幻想和梦境。舒曼是舒伯特和威伯的直接的继承者，他在继承和发展德国浪漫 主义音乐传统的同时，叉与德国古典音乐传统有紧密的联系。他力求扩太音乐的界限与手 段，力求在音乐艺术中更细致，更具体地反映现实，反映心理状态、性格、外界的情景， 力求音乐与文学、与诗篇紧密接近；他还大胆地提出和解决新的创作课题 ，从而革新了音 乐形式，形成了自己独特的、柯栩如生的、激情的浪漫主义艺术特征。本文旨在通过对舒 曼几部钢琴作品的粗浅分析，探究舒曼钢琴小品套曲及其音乐语言的主要艺术特色。 1809年以前的舒曼只写钢琴作品，1840年转向歌曲创作。白 1841年创作第一部交响 曲开始，进人了他～生的交响乐时期 ，《IA小调钢琴协奏曲》就是这一时期的作品，也是 他唯一的一部钢琴协奏曲。众所周知 ，这部作品创作初期只写有一个乐章，取名为 《A小 调钢琴幻想曲》，舒曼试图对传统的多乐章协奏曲形式作一番革新，创造出单乐章协奏曲 形式，但遭到出版商的刁难，于是不得不在 1845年续写第二、三乐章后交付出版。今天 我们来听这部作品的第一乐章，不难发现它确实已经概括了这部作品的基本内容。 舒曼打破旧有结构的尝试并不是从 《_A小调钢琴协奏曲》开始的。基于内容表现的需 要，基于可以不受拘束地沉溺于 自己大胆的幻想中去，这种尝试早在他初期的作品中己显 露出端倪，以后又遵循这条路线走下去，形成了他的钢琴曲在结构形式上一个显著特征。 这就是用小品组成套曲。对于小品的偏爱是浪漫派作曲家的一个共同特点 ，他们不像古典 作曲家、巴洛克时期的作曲家那样，需要宏伟结构建筑的那种理智的力量 ，他们的兴趣集 轻薯晶霁 吴20 磊-02(-192醴5一)，男，讲师。 第 2I卷 吴 磊 ：舒曼锕翠小品套曲及其音乐语言的艺术特色 47 中在创造一系列短小的作品或松散的一束短小作品。舒曼的许多钢琴套曲虽都可以列人这 种 “松散的一束短小作品”之列，但它们又不同于舒伯特的即兴曲、音乐瞬间，门德尔松 的元词歌，肖邦二十四首前奏曲一类的钢琴独奏小品集，这些独奏小品集是由可以单独演 奏的一首首独立乐曲组成的。而舒曼的这些小品是在一个总的题目下，由统一的主题思想 贯穿着而结合成的一个不可分割的艺术整体。它强调结构的戏剧性并利用极端的对比。早 期作品 《蝴蝶》(0P．2)中，对比的形象迅速交替，因而舒曼曾在 自己的小记事本上写道： “我的 《蝴蝶》大概没有给人们说明任何东西，这些人们看来太蠢了，完全不能了解这种 迅速的变换。”性质类似的文字在 1840年 3月李斯特于穗累斯顿演奏舒曼的 《狂欢节》 后，舒曼所写的一篇评论文章中又一次见到：“它 (指 《狂欢节》)里面的情绪变化太频 繁，以至于一般不习惯时时刻刻改变情绪的听众跟不上。??虽然他 (李斯特)的出色演 奏也许会使个别人对 《狂欢书》发生兴趣——但无论如何这个人作品是不会吸引全体听众 的。” 结构上，这一特点在 《幻想曲集》中尤为典型。曲集以音响细腻、色调单一、体现 埃塞比乌斯沉思性格的幻想画面—— 《夜晚》开始，与它形成对比的是富于激情 ，具有弗 洛列斯坦性格特征的第二首乐曲 《冲动》，第三、第四首还是这二种对比形象的交替，而 后的四首乐曲中，每曲中部包含着这两个形象的因素，即使最后一首 (即全曲的第八首) 乐曲 《最后的歌曲》，按舒曼给克拉拉的信中所说描写的是一场婚札，兴高采烈的弗洛列 斯坦的形象占有主导地位，但在尾声中却一改这种欢乐而变得惆怅 、茫然，作者那时还在 为爱情进行着斗争，内心深处害怕失去未来的新娘克拉拉，这段埃塞比乌斯性格式的音乐 表达了他当时的心境。在 《克莱斯勒利安娜》中，其结