艺术消费的误区与引导.pdfVIP

· 理论天地 · 艺术 消 费的误区与引导 宋建林 作为消费主体，消费者在艺术消费活动中具有充 分的自主性和选择性，应当在消费的广度和深度上获 得丰富的艺术享受。艺术生产者要把握消费者的精 神价值取向和审美趣味特征，尽可能地使艺术作品满 足消费者多层次 、多样性的审美和精神需求。社会主 义文艺一方面要满足人民大众对艺术消费的根本需 求，把丰富多彩的、优秀的艺术作品奉献给人民，满足 人们对高尚的精神追求和文化生活的需要，提高人们 的思想文化素质；另一方面又要积极引导人民大众对 艺术的健康消费，坚决抵制某些庸俗无聊的消费趣 味，清除恶趣媚俗的“文化垃圾”，促进艺术消费的发 展和繁荣。我认为，正确认识和有效引导艺术消费， 有必要对当前艺术消费中某些明显的消费误区特别 提出来予以剖析。如果我们对此缺乏清醒的认识 ，任 其无节制地发展下去，势必对社会主义文化艺术和精 神文明建设带来负面的影响。 一 、艺术的社会效益与经济效益 毫无疑问，随着市场经济的发展，除了公益性的 艺术产品外，绝大多数艺术产品必然要走向市场，成 为满足人们精神文化需求的艺术消费品。作家艺术 家也不可避免地面临艺术市场的严峻挑战。一部电 影 、一幅绘画 、一首歌曲、一台戏剧的创作，首先要考 虑能否在文化市场上被消费者接受，能否获得相应的 经济效益。应当说，在当前社会生活中，消费大众对 文化艺术的需求，是具有多层次的精神文化需求，并 且在很大程度上表现为消费性需求。作家艺术家要 适应和运用市场经济的规律，就不能不研究消费大众 的艺术消费需求，并按照消费需求进行创作与生产。 在文学艺术走向市场的条件下，我们也不能忽视 这样一个事实，即艺术产品是一种特殊商品，它除了 具有商品属性外，还有精神价值和审美取向。我们应 当把握好艺术产品在社会主义市场经济中的定位，既 不能把追求经济效益看作是艺术生产的惟一目的，也 不能为满足某些消费者低级庸俗的消费需求而放弃 艺术的社会效益。 艺术消费的实践证明，单纯从市场导向看待消费 大众的艺术消费倾向，完全按照大众的消费倾向来调 节艺术产品的生产和销售，往往会使艺术生产者不顾 社会效益而单纯追求经济效益，引发艺术的商品化倾 向。近年来，市场经济对文学艺术发展带来的某些负 面影响Et益严重，邓小平当年批评的 “精神产品商品 化的倾向”愈演愈烈。在文学创作中，黄色小说屡禁 不止，庸俗低级的 “灰色文艺”和 “黑色文艺”泛滥成 灾，某些以“身体写作”的作家热衷于试验“躯体的个 人表演”．炮制“文化垃圾”的现象不断出现，被新闻出 版部门勒令销毁的《上海宝贝》即典型实例。在艺术 表演中，某些表演团体为了赚钱，以庸俗低级的表演 取悦观众，甚至公开表演“脱衣舞”；演员歌星走穴屡 见不鲜，漫天要价，一曲万金．偷税漏税的现象在媒体 频频曝光。文艺界、出版界一些“唯利是图的商人”挖 空心思，用种种合法的、不合法的手段去捞钱的“一切 向钱看”的歪风，使图书音像市场充斥大量低级趣味 的“文化垃圾”，甚至生产出毒害社会、毒害青少年的 诲淫诲盗的低劣产品。 艺术生产属于精神生产，它在生产、流通 、消费的 过程中确实存在经济效益问题。但是，如果把单纯追 求经济效益当作艺术生产的惟一目的，难免会陷入艺 术生产和艺术消费的误区。作为一种特殊的精神生 产，艺术生产既不同于物质生产，又和其它精神生产 有明显的区别。艺术生产是一种审美的社会意识形 态的生产，在从艺术文本生产到艺术价值实现的社会 生产过程中．都有其自身的特殊规律。艺术生产的根 本目的，是使人们在对艺术产品的审美过程中获得精 神的愉悦和满足．因此，决定艺术本质的是艺术的审 美属性，而不是艺术的商品价值属性。我们承认艺术 走向市场的必然趋势．但不能把艺术产品完全市场 · 理论天地 · 化、商品化。在社会主义市场经济条件下，艺术生产要 把社会效益作为衡量艺术产品效益的最高准则，要在 坚持社会效益第一的前提下，实现艺术产品的社会效 益和经济效益的统一。 二、艺术消费的媚俗倾向 20世纪 90年代初，当中国社会大规模地从计划 经济向市场经济转型时，伴随着市场经济而崛起的市 民阶层虽然还构不成一股政治势力，但它的价值观念 和社会心态却强有力地表现在社会生活的各个方面， 促使人们的审美观念发生深刻的变化。艺术消费的媚 俗倾向，就是这种变化的一个明显标志。 在市场经济大潮中应运而生的市民阶层崛起后， 很快就在文化市场形成了一股声势浩大的大众文艺 潮流，从而使世俗化的消费趣味成为艺术消费的主导 趣味。所谓媚俗倾向，就是对消费大众世俗化消费趣 味的屈从和迎合。在这种消费趋向的引导下，各种各 样世俗化的艺术席卷中国的文化市场。这不仅仅是指 文学作品中的武侠小说 、言情小说 、侦探小说、黑幕小 说、公案小说，也不仅仅是影视