韦家辉 最担心有一天丧失信念.docVIP

韦家辉 最担心有一天丧失信念 　　“银河映像可以归为独立电影的制作模式” 　　人物周刊：还记得最初和杜琪峰谈论成立银河映像的过程吗？能否回忆下？ 　　 　　韦家辉：那时候杜琪峰跟我还在无线电视工作，他在制作部门，我在创作部门，常常跟我说有没有机会一起合作。然后过了几年，他已经比我先进了电影圈，而我在电视台完成《大时代》以后，也投身去电影工作，拍了第一部作品《和平饭店》以后，他就说既然我也出来拍电影了，就来一次正式合作好了，事情一步一步演变，就有了后来的银河映像。 　　人物周刊：你们为什么这么喜欢“飞纸仔”的创作方式？这种方式对团队合作有怎样的要求？ 　　韦家辉：要配合“飞纸仔”的创作方式，首先要求整个台前幕后团队也是聪明的。其次银河映像制作电影工序大致可以归纳为独立电影的制作模式，通常我们手上掌握的资源是比较少。“飞纸仔”算是一种“有机创作”，就是能够最大地利用眼前掌握的有限资源，例如演员、美术组等等，将她们发挥到极致。 　　人物周刊：你和杜琪峰都是从电视台出来的，那段电视台拍摄的经验对你们有哪些影响？ 　　韦家辉：影响很大。因为电视台制作量非常大，只要你力有所及，公司会给你安排大量工作。我几乎什么类型的电视剧，武侠、爱情、喜剧、动作类的都参与过创作。记得在电视台十年里每年平均要写二十几集电视剧剧本，相当于十几部电影剧本的分量，而在最多工作的那几年里，差不多是一年写五十集，等于二十多部电影剧本。当中日以继夜的创作、写作，会使你的战斗力很强。 　　人物周刊：这20年有过特别没有安全感的时候吗？当时如何面对？ 　　韦家辉：也就是银河映像早期拍了一些票房一般、口碑一般的电影，那个时候会觉得前路有点难走下去，会有很多疑问。 　　人物周刊：最初银河拍了一些很有风格的片子，诸如《暗花》、《非常突然》，那段时间开始找到拍电影的感觉了吗？是否有成就感？ 　　韦家辉：成就感谈不上，最初创办银河自己有种使命感，当时这些片票房很一般，连口碑也一般。可一两年后，情况出现逆转，有一些影评人、影展界的朋友们，开始喜欢上了银河的作品。慢慢发现，我们的坚持和付出有了一些回报。 　　人物周刊：你最欣赏杜琪峰哪一点？ 　　韦家辉：每一次合作都会很信任他，他也信任我的创作。我最欣赏杜先生的就是他对电影的热情。你要在一个行业里头脱颖而出，你一定要对这个工作充满热情才行。你热爱一样事物，才愿意很辛苦地付出，并以此为乐。 　　人物周刊：有人说，杜琪峰和银河创作组的关系密不可分，他和韦家辉合作的作品都很经典，像《神探》，但杜琪峰不和韦家辉合作的片子都少那么一点东西，反过来韦家辉自己独立做的东西也少了点什么。你怎么看这种说法？ 　　韦家辉：也不能说是少了一点东西，只是有所不同而已。例如杜先生没有跟我合作，他主导创作的作品必然充满了他个人化的映像，又或是渗透了他的豪情性格，出来就是另一种产品。而我回望过去我要拍的电影，大部分是因应市场需要，例如“中国星”需要拍贺岁片，又还未找到其他导演上马的时候，我就要在短时间里亲自顶上，创作出适合贺岁档期的作品。 　　人物周刊：你和杜琪峰的世界观有何相同之处？ 　　韦家辉：当我们聊一些关于社会时事、国际形势，甚至投资理念等等话题的时候，当中有很多很多东西，大家表达方法上是有不同，然而内里的看法、价值观是挺相近的。 　　“作品必须对这个世道有益处” 　　人物周刊：2004年你离开过银河映像，当时是什么原因呢？后来为什么又回去呢？ 　　韦家辉：其实我没有离开过银河映像，从2000年开始，我在“中国星”有另一个工作身份，是该公司受薪合约雇员。其时杜先生不想再拍那么多贺岁片，打算跟其他公司合作一下，而我跟“中国星”尚未完成合约，就不方便去接其他公司投资的电影工作，后来在04年也为银河映像制作了《龙凤斗》的剧本，也只以“隐士”作为署名。所以不存在我离开了银河映像的说法。 　　人物周刊：为什么能在这里20年？这个团队有什么事特别打动你吗？ 　　韦家辉：这个20年是不知不觉的。我希望每一部电影都是那个时段里最好最精彩的创作，所以只要时间允许，就会不断修改调整，每天重复又重复地创作，霎眼一过就是20年。而银河映像最令我触动、甚至是感动的地方，是许多时候在里面工作的人，绝大部分都是热爱电影的，不会太过计较当中的辛劳、报酬，大家都是很用心去做好电影的电影工作者。 　　人物周刊：你如何看待游乃海、郑保瑞做银河映像接班人这件事？ 　　韦家辉：他们都在电影圈里浸淫了很久，例如郑保瑞已经能够独当一面去制作很大型的商业电影，尤其是中国电影市场里，观众也很接受他的魔幻动作作品。至于他是不是银河映像的接班人，反而不是最重要。惟一一个因素是他接受过银河映像一些作品的影响，希望往后他的作品里会保留一些银河映像的味道。至