苏轼词的艺术特点8000字.docVIP

苏轼词的艺术特点 ——苏轼婉约词艺术特点 摘要：苏轼在词作方面的发展将以诗入词为核心，逐步开创宋词词风既柳永 后的又一变。在此篇文章中我将主要针对婉约词中“以诗入词”核心特点，阐述其具有鲜明的个性的多样化风格、打破了音律的束缚的表情达意、多样化的题材以及丰富的语言表现形式等艺术特色。 关键词：艺术特色，婉约词，以诗入词，风格，音律，语言表达丰富 苏轼是一位才华横溢的艺术家，他在诗、词、散文、书法、绘画等各个艺术领域都有杰出的成就。他的词，开拓了词的境界，其风格豪放、婉约兼而有之。 从前期初窥词令的游赏山水的短调小令，作《南歌子》、《行香子》及《临江仙》等。到中期渐入词境的附有种种不同的小标题的成熟词作，如《江城子》的“密州出猎”，《水调歌头》( 明月几时有) 之“丙辰中秋，欢饮达旦， 大醉， 作此篇， 兼怀子由”与《烷溪沙》( 照日深红暖见鱼) 之“徐门石潭谢雨道上作”词等。最终独创词风，开旷达之个性词风，自然地用小词抒写襟抱作《定风波》（莫听穿林打叶声），《念奴娇》（大江东去），《满庭芳》（归去来兮）等等[]。 苏轼背誉为“开豪放词之始创”，而豪放派词代表人物也必有苏轼其人。然当读过一些文章后，我发现，苏轼更多的是独具一格的婉约词，并且其婉约词与豪放词在艺术特色上有许多相似之处，故而我将针对苏轼的婉约词，分析其艺术特色。并加入一两首典型豪放词作为完善。 概念 婉约词：词的一种流派，这一类词修辞婉转、表现细腻。在取材上，多写儿女之情、离别之情；在表现手法上，多用含蓄蕴藉的方法表现情绪。代表词人有柳永、李清照等[] 苏轼的婉约词：婉约词风是有别于传统的婉约词风的。他变“以俗为美”为“以雅为美” ,淡化、内化了以艳为美的婉约词风 ,他以诗为词 ,使词由类型化到个性化 ,给传统婉约词注入了活力和生气。本文试就苏轼对婉约词风由俗而雅 ,对以艳为美的婉约词风的淡化、内化及词的个性化等方面谈一些浅见。[] 现存东坡词三百余首于《东坡乐府》中, 词风不拘一格, 现根据其三个发展阶段，试举他的几首婉约词加以赏析, 以探索苏轼这一类词之的艺术特色。 二、艺术特色总述 程千帆先生说: “ 苏词的基本特征, 如前人已指出的, 是以诗为词” ,“ 它意味着词境的空前扩大, 作家个性的更其鲜明、呈露与语言、风格、音律的解放。” (《苏词札记》) 。 “以诗为词” 给东坡词带来的一系列变革， 一是“从题材内容方面突破了词为艳科的传统体制”，无论豪放词或其他风格的词皆独具格调, 内容上“无所局限”。[] 苏词的多样风格，很难加以简单的概括。有人将其细分为“清丽”“浓艳”“清淡”“韶华”“缠绵”“风趣”“超旷”“豪放”八项，其宏大的抱负、超旷的情怀和豪迈的气魄, 使词“一洗绮罗香泽之态, 摆脱绸缪宛转之度”（胡寅《酒边词序》）, 令人耳目一新[]。在这方面苏轼与前人最重要的差异，也是他最重要的贡献，还是在于开创了一种与诗相通的、雄壮豪放、开阔高朗的艺术风格。 诗的题材十分丰富，前人之词较之苏轼之词，范围过于狭小，仅限于女子缱绻，即使柳永开男子角度写词之先河，扔难离绮罗香泽之态。苏轼将词的内容扩大到诗的程度，将词与诗看为同一水平，从而内容上无局限。 二是“从创作形式上改造了词的体例的各个方面”。 如“不仅在字句、读法上打破了词体的上下两片内容分段的格局”如《水龙吟》中“细看来不是杨花，点点是离人泪”的文法与音律导致的句读问题,“把诗序入词”及创作“集句词”、运用书卷典故及口语等也是其表现。具体将结合词分析，可往后看。 三是“冲破音乐束缚《苏轼新论》” 清人刘熙载就说:东坡词颇似老杜诗, 以其无意不可入, 无事不可言也。 苏轼引领北宋新词风，发展了词律，他有自己的风格，有自己的情感，有自己的语调句法。 具体婉约词分析 、乌台诗案前之什（1060——1077） 1、《少年游》 潤（润）州作代人寄远[] 去年相送，余杭门外，飞雪似杨花。今年春尽，杨花似雪，犹不见还家。 对酒卷帘邀明月，风露透窗纱。恰似妇娥怜双燕，分明照、画梁斜。 题曰“代人寄远”应为代王氏夫人寄远方之苏公，苏轼为寄托自己对妻子王润之的思念之情，他写下了这首词。此词是作者假托妻子杭思己之作，含蓄婉转地表现了夫妻双方的一往情深。 上片写夫妻别离时间之久，诉说亲人不当别而别、当归而未归。“去年相送，飞雪似杨花。今年春尽，杨花似雪。”很像《诗。小雅。采薇》中昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏的手法，而雪似杨花、杨花似雪两句，比拟工整，语亦精巧，可谓推陈出新的绝妙好辞。 下片转写夜晚，着意刻画妻子对月思己的孤寂、惆怅。对酒卷帘邀明月，风露透窗纱，应是仿效李白的举杯邀明月，对影成三人，卷起帘子引明月作伴，可是风露又乘隙而入，透过窗纱，扑入襟怀。更显孤苦、凄冷。 结尾三句是说，姮娥怜爱双