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深圳大学考试答题纸 (以论文、报告等形式考核专用)二○ 一三 ～二○ 一四 学年度第 一 学期 课程编号课程名称 欧洲当代艺术赏析 主讲教师 温梦露 评分 学 号 2011110264 姓名 刘捷 专业年级 11级机电与控制工程学院轨道交通 教师评语： 题目： 论图像表现力 【内容提要】 本文主要研究论证图像作品的思想性和艺术表现力问题。优秀的图像作品，应该具有一定的思想性和艺术表现力，能通过作品的颜色，图案，背景和其内含的意义给读者一种深刻的感染力。本文针对几幅出自名家的优秀图像作品进行探讨，以论证出本人的观点——有思想性和艺术表现力的作品才是有灵魂的作品。 【关键词】 图像作品；思想性；艺术表现力 图像作品表现的思想性 一个孤独而被厚衣紧紧包着的牧羊女人，跋涉在苍茫的中，她唯一的同伴是一只羊，忠诚地紧随其后。颜色朴实暗雅，地平线在她背后浅现，暗示着某种幽闭恐惧——有限的视野，既隐晦又明显。辛劳艰苦的气氛弥漫整张画作，的画面， 这就是张晓刚的画作《草原组画：晚风》承袭了伤痕艺术的忧虑，但也发展出他个人而富有想象力的方向。它充分体现了艺术家寻找自己风格和声音的巨大努力，他所受训练的精髓、影响、哲学探索以及他个人的历史也在该画作中展现出来。张晓刚说激发他创作《草原组画》和相关系列的背景当时，我的灵感主要来自我在医院时的个人感受。当我躺在白色的床上和白色的床单上，我看到一个个如幽灵般相互慰藉而又拥挤不堪的病友，夜晚笼罩在医院上空的呻吟声，以及身旁几个衰竭的躯体终于慢慢走向死亡这深深地刺激着自己，那时自己的生活境遇、孤寂痛苦的灵魂状态十分贴切我们不仅可以看到张晓刚的绝望，也可看到他用么方式继续围绕着构成他最伟大作品的主题和意象进行创作他对空而白的病床的固定想象，对医院白色床单与痛苦、孤独、死亡的联系。他悲怆而带宿命论的观点提供给他一种人道主义的信仰，迫使他尊重生命的脆弱性和荒谬性。 《草原组画：晚风》是这些早期反抗的精华，是张晓刚不断对艺术和生活思考结晶他的，无论是自己选择还是继承的，他痛苦的反省加上他的探索都表现了一个真正艺术家的灵魂。上世纪30年代，德国表现主义艺术家出于对传统绘画的反感，仅以所看到的和感知到的东西，通过扭曲的造型与浓烈的色彩，体现了某种朦胧的创作冲动，探究一种重主观表现的视觉形式，唤醒人们对有机生命、真实之美的感知。后因抽象主义的冲击而衰微。上世纪80年代德国的表现主义又呈回归趋势，被称为“新表现主义”。它是以本世纪初的表现主义为楷模的。当然，它不是简单的重复，更不是机械的摹仿。作为波普艺术和极少主义的反动，新表现主义以表现自我为主旨，在画面、笔法、情调等方面显示了对本世纪初的表现主义的回归倾向，重新回到造型、回归具象，强调激情的表现，让过去的形式复活，即是对传统表现主义的延伸，又有叛离精神。 乔治·巴塞利茨的《鹰》 这两幅是当时德国新表现主义的典型代表人物乔治·巴塞利茨的作品，他对绘画的纯粹图像因素感兴趣，有意忽视叙事性和象征性。从上世纪60年代中期开始，巴塞利兹尝试用一种“形象倒置”的方法创作绘画。在这样的画作中，上下倒置的人物似乎在向上升，重力颠倒，强烈的色彩和宽大而粗犷的笔触渲染出独特的画面形象。巴塞利玆的作品往往很大，给人以粗犷沉重的感觉，高达两米的水彩画在他的作品中十分常见，这一特点也成为他的典型风格。 从他的作品，我们通过他独特的倒置的绘画手法，强烈的色彩差异，粗犷的画风，给人以强烈的视觉冲击。正是通过他的艺术表现力，我们结合新表现主义时期的背景，我们能深刻感受到当时的政治危机和恐怖主义对德国的冲击。我们从他的作品中，读到了他当时缅怀民族传统的抑郁情境和反思战败历史的悲怆心态，鞭挞社会的丑恶现象 第1页 共1页