小议水墨动画的局限性及其发展(共5305字).docVIP

小议水墨动画的局限性及其发展(共5305字) 动画中意境的表达完全是视觉艺术的感受，它通过画面的色彩和形式给观众的直观感受，通过场景的刻画和色彩的变换表达某种感受和意境，每个场景的画面更讲究镜头感，构图也考虑视觉因素，用镜头说话去阐述故事所要表达的主题。动画中的水墨不能用水墨画的标准来表现，相反水墨动画中的水墨也不能按照动画片的某些手段来表现，水墨不分场景角色单纯的整体画面构成语言以表现画面中的意境，水墨中的黑白构图则是不会具体交代场景。比如鱼在水中游动，不用具体去描绘水是什么样而只是表现鱼的主体而在游动。动画中的水墨则是以水墨背景作为场景，水墨的具体形象作为角色借助动作的表演，通过镜头语言来表现意境。水的灵动变化微妙，水墨的表现力才能突破艺术局限性。水墨动画作为动画的一种艺术表现形式，具有独特的艺术魅力，由于它自身的特点，它的形式感很强，能表现出一定意境。它有着独特的表现力。第一部水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》角色的动作和表情优美灵动，泼墨山水的背景开阔优美，柔和的笔调充满诗意。它也正体现了中国画“似与不似之间”的美学，意境深远。 水墨动画中的动与静的表达则以动作的表演以及视听语言的应用，用动态的水墨形象和环境场景结合来表现传统水墨的意境美，通过形象的表演和肢体动作的展现使水墨形象生动，有生命鲜活感，不再是传统意义上平面的形式语言，而是一个实实在在的形象：有个性，有特点和生命的痕迹，如空山中鸟儿在空中飞翔，其小鸟的艺术形象和大的水墨场景的结合营造出那种空灵的意境感。水墨动画不仅运用画面来表现意境美，更多地是应用影视语言和声音与画面的配合营造出所要表达的意境，让人有一种身临其境之感；更多地是让人进入这种意境中去体会这种意境带来的视觉享受，其身临其境的感受更加直接生动。无论是表现动物或人物的题材，动画的语言运用会使水墨的真实感更强，动态的形式表现传统绘画追求的那种动静感更美。 水墨中的程式化主要指的是形象的造型基础方面，而动画中的水墨基本上并不按照传统意义上的程式化去考虑问题，而是先从角色本身动作表演入手来考虑造型的合理性和未来肢体语言的形象表现力。可以说它是立体的生动鲜活的造型语言。由于水墨这种绘画形式的表现力，在一些片子中描绘一些如鸡雏、昆虫等一些小动物的题材时更适合。一些那种活泼可爱的形象用水墨的艺术形式表现本身那种水墨晕染出的效果就很有毛茸茸的质感，再借助动画的手法形象就会更加生动传神。可以说水墨动画更适合于表现动物题材的片子。虽然角度不同，但水墨的这种程式感在水墨动画中的表现是有一定的体现的，只是在某些方面会有些变化，这也是动画这种表现形式特点所制约的。 水墨动画的空间不只是在画面的关系，它是一种景的概念，是一种镜头语言。通过景别来实现空间的概念，广义上说动画片中的空间是动画片中人物在画面上活动的范围和位置。水墨动画作为动画的一种表现形式，它的空间的概念更多地反映在镜头的景别景深上，通过镜头的景别的不同，如大全景、全景、中景特写、大特写的不同变换，来体现画面的空间感。水墨动画的空间表达不只是一种镜头的形式，它更多地是为了展现在特定环境的意境的表达。而创造的气氛烘托环境场景有时可以表现出某种情绪，如单个镜头画面的平面切割处理就会使视觉感受不同，再加上水墨本身的表现特点那种空间的烘托气氛的营造更加增强了视觉上的表现力。 水墨动画自身特点和局限 水墨动画的特点表现在两个方面： 1.画面语言的形式表现方面：水墨动画由于本身水墨这种形式的自身的艺术特点，即水与墨相融营造的艺术效果，所以在整体水墨动画的片子的表现方面有着截然不同于一般形式动画片的特殊意境美，那种中国传统符号的特征，通过动画的表达、意境的深化，那种优雅婉约的形式美跃然于画面，是一种传统文化的集中体现。 2.视听语言的表现方面：由于水墨动画毕竟属于影视范畴，所以影视的视听语言的应用是不可缺少的。(1)镜头的运用：由于水墨动画的表现风格和所要追求的意境美的要求，所以在画面镜头的应用上很少去采用特写镜头表现，大多会应用全景镜头、中景镜头和近景镜头，画面的镜头的整体拍摄也一般会采用平拍的手法和一些长镜头的应用，如水墨短片《山水情》就是大量采用这种方式进行表现和制作。(2)配乐的应用：水墨动画一般采用中国传统的乐器进行配乐来烘托气氛、表现情感，如笛子、箫、二胡、古琴、琵琶等中国传统的乐器相互搭配营造出片子所需要的气氛。这样的配乐形式是水墨动画片特有的。中国传统的乐器也是中国文化的一种体现，这与片子的整体风格相一致。(3)水墨动画的制作方面：因为水墨这种艺术形式的特点，所以水墨动画片和一般动画片有不同之处。传统意义上水墨动画片的制作过程烦琐又耗费时间，但并不是人们所理解的动画作业都在宣纸上完成。我们虽然在荧屏上