步履不停的影像理念与美学风格分析(共3195字).docVIP

步履不停的影像理念与美学风格分析(共3195字) 以写实为最高艺术准则塑造出来的母亲无法让人感到可亲可敬，甚至还会掺杂一丝厌恶，然而正因如此，母亲这一形象实现了更高层面上的真实。母亲的性格中的辛辣感和残酷性以及偏心、固执、自私这些人性中的斑点被毫不掩饰地呈现出来。比如，她表面上十分疼爱女儿，私底下却事事以儿子为先;看似与媳妇相处融洽，实则心存芥蒂，对她有着种种疑虑与防备。当然，最能体现其性格特质的无疑是她对大儿子亡故事件的态度了。大儿子淳平为了救一位落水少年而英年早逝，此后每年在淳平的忌日，母亲都会邀请少年来家中做客。表面的殷勤招待之下，是对少年生命与自尊的嘲讽与鞭挞。似乎唯有在少年满头大汗、坐立不安的窘迫中，她才能获得几分开解与宽慰。这样的人物不禁让人有几分恨意，但其后的镜头画面中，她追逐着黄色蝴蝶，认为那是儿子淳平的灵魂，那失魂落魄的神态又让人唏嘘动容。个体的性格、境遇与存在是独特而复杂的，对这种真实生活状态的“物质复原”才是是枝裕和的追求，正如他在一次采访中所说:“我对于创造英雄、超级英雄或反英雄不感兴趣，我只想如实地看待人们。”① 反情节的叙事 在叙事上，《步履不停》也有着显著的私人化风格，即突破了情节剧电影的古典叙事模式，而采用生活流叙事，或者也可以称为反情节的叙事模式。情节剧电影的叙事模式是严格以黑格尔构筑的“冲突律”为基础的。而所谓“冲突律”，即以冲突为核心来结构故事的创作手法。以好莱坞经典情节剧的叙事为例，标准的叙事范式要求故事围绕一个贯穿始终的情节线展开“波浪形”的“封闭”叙事。情节的发展需有起承转合四个清晰而错落的阶段，冲突需有明确的产生原因和解决方式。而《步履不停》一片的叙事却反其道而行之，徐徐推进，娓娓道来，一如生活时间的自然流逝，始于清晨厨房中母女的日常对话，终于夜幕降临，人物入眠。影片的叙事时间与真实生活时间保持了大致的平行。此外，是枝裕和还运用了散点式的叙事方式。全剧没有惟一突出的主人公，每一位家庭成员都曾得到书写。虽然有些成员的故事只是一笔带过或仅仅作为叙述背景而存在，但是枝裕和总能以最俭省的镜头语言使观者观一叶而知秋。比如那位亡故的大哥，关于他的叙事都是通过他人的讲述与回忆展开的，并通过照片、电视新闻和隐喻物等细节得以充实。他的这条叙事线索看似缺席，实则是一条暗流，为其他的叙述方向打开了无限可能。理所当然地，全剧也没有突出的事件、预设的冲突，所述之事无非一茶一饭之寻常家事，小津安二郎镜头下家庭生活的宁静致远在这里得到了延续。然而，全片看似平淡却并不寡淡。是枝裕和追求的是去戏剧化的写实，而并非反戏剧性。正如本剧的导演访谈所透露的，为了表现出更写实的感觉，剧本被工作人员不断彩排与修正过，最后呈现出来的已经是千锤百炼的成果了。所以，本剧的叙事表层看似波澜不惊，内里实则隐藏着汹涌的感情暗流。导演巧妙地寓戏剧性于深层的技巧与感情张力之中。 首先是细节的叠加。是枝裕和用丰富的生活细节织就情节，还原真实。之所以舍弃激烈的冲突而代之以琐碎的生活细节，恐怕正如巴拉兹所说:“电影的主要表现对象是物质的细节，同时也由于意识形态的衰落，我们的已经碎成片片的心灵事实上不可避免地会更宜于吸收物质生活的短暂瞬间。”②此外，细节作为微小的叙事单位，“它的作用无疑在于推进它所属的故事情节，但是，它同时也单纯地作为可见的现实中一个孤立的、仿佛被一些模模糊糊的意图包围了起来的瞬间，对我们产生强烈的，甚至是主要的影响”。而且，这些细节“启示了一个远比它们所推进的情节要表现的领域广泛得多的领域。这个领域可以说是绵亘在特定的故事内容的上层建筑底下的;它是由各种人人都熟悉的瞬间组成的，例如像出生或死亡、一丝微笑或‘风吹树叶，自成波浪’之类最普通的瞬间。”③片中有一处细节———母亲炸的玉米天妇罗，看似再普通不过的家庭小食，却在暗中完成了多条情节线索的回忆以及推进。每年的家庭聚会母亲都会做玉米天妇罗，并乐此不疲地重复着三十年前偷玉米的小插曲。因为这是她关于淳平回忆的入口。她对往日完整家庭的追忆、对亡子之痛无法排遣的心境、对父亲的揶揄与包容都凝聚在玉米天妇罗这一细节之中。整部影片中，这种细节的闲笔随处可见，没有任何内容是被情节驱动的，一切宛如天成。正如是枝裕和在本片的导演访谈中所说:“那部影片除了细节别无他物。细枝末节累加起来即是生活。这正是戏剧性之所在———在于细节。”④ 除了细节的叠加，是枝裕和还颠覆了情节剧电影中的单向度叙事。由于《步履不停》的叙事很大程度上是在封闭的家庭空间中展开，为了避免单一场景可能导致的局限，是枝裕和采用了巧妙的组合与置换，即灵活地改变场景与人的组合，从而获得最大限度的叙事向度，创造出叙事的无限可能。例如，剧中除了好几次全体家庭成员的欢聚之外，还穿插着家庭女性成员