从空间批评视角看《染血之室》中的权力关系.docVIP

从空间批评视角看《染血之室》中的权力关系 　　摘 要：安吉拉?卡特的短篇小说《染血之室》是反映其女性主义思想的代表作之一，女主人公不断探索家庭空间、社会空间以及侯爵丈夫的心理空间，意欲从中获取话语权、掌控权，然而最终以失败告终。本文试图从空间批评的视角解读《染血之室》中男主人公与女主人公对权力的争夺状况与结局。 　　关键词：安吉拉?卡特 《染血之室》 空间批评 权力 　　安吉拉?卡特是英国著名的小说家、评论家、记者， 同时也是女权主义运动的坚定支持者。1979年，卡特的第二部短篇小说集《染血之室与其他故事》出版，《染血之室》为第一篇，由卡特根据17世纪法国文学家夏尔?佩罗（Charles Perrault，1628-1703）所著经典童话《蓝胡子》改编。福柯强调空间的重要性，认为“空间是任何公共生活形式的基础。空间是任何权力运作的基础。”（包亚明，2001：13-14）空间为各种权力提供了载体，同时，权力也建构了空间，二者相互依存。《染血之室》中的空间描写对小说的情节推动、人物关系发展起着重要作用，本文试图运用空间理论，阐释空间与权力在《染血之室》中的体现。 　　一、 家庭空间――侯爵对少妻的掌控 　　《染血之室》中，家庭空间的描绘占据了很大篇幅。福柯指出，空间是人类社会中权力关系的投影，空间的生成必然包含了各种冲突的利益和力量的相互作用。（夏铸九，1988： 221）初见城堡，映入少妻眼帘的是“童话故事般的孤寂场景，雾蓝色的塔楼，庭园，尖栅大门，那座城堡兀立在大海怀抱中，哀啼的海鸟绕着阁楼飞……”（14-15）。这城堡近似一座海上孤岛，一旦进入难以逃离。 　　侯爵出差后，少妻拿起各式各样的钥匙，来到图书室，翻看侯爵的书籍信件；接着又打开了绘画陈列室的门，许多名画收藏其间。随着一把把钥匙被使用，一扇扇门被打开，少妻不仅是在探索城堡内的空间，也是在探索丈夫的心理空间。渐渐地，少妻想要使用那把“禁区的钥匙”（29）的心情愈加强烈。终于，她将钥匙插入孔洞，走进黑漆漆的密室，看见最残忍的一幕：侯爵三任前妻的尸体以极端变态的死法陈列于此，正是他收藏的艺术名画中场景的真实还原。被吓坏的少妻不小心将钥匙掉落在地，染上鲜血的颜色无法抹去。当权力支配他人的能力时，表现之一即“对他人的肉体直接行使有形的权力，如监禁或处死”。（辛斌，2003：1）少妻的好奇心得到满足，同时恐惧心也骤然扩大，她使用了所有的钥匙，即使用了这个家庭里女主人所能拥有的最大权力，但也忽然明白侯爵是故意给她钥匙引诱她打开密室，这样她的命运显然就是成为密室里第四具暴力残忍、变态美感的艺术品。自此，她丧失了对家庭空间的主动支配权，也丧失了对自己生死命运的掌控权。人面兽心的侯爵追逐的不仅仅是对妻子、奴仆的指挥权、占有权，还有对历任年轻美貌妻子生命的“处决”权，是暴戾权力的狂欢式呈现。 　　二、社会空间――父权制对少妻的凝视 　　小说里，权力运作在男女主人公有形无形的斗争中表现得极为明显，揭示了女性在父权社会中脆弱的生存境遇。侯爵娶少妻，并非出于爱情，而是用金钱和华服“买”下了这个刚成年不久的、涉世未深的小姑娘。侯爵认为自己对少妻有占有权、控制权、使用权、支配权，少妻却不愿只做丈夫的乖顺玩物，她想知晓有关丈夫的一切，在仆人面前也从局促的态度转变为淡定从容甚至不予理会。在任何一个社会，空间都不是了无一物的空洞的容器，其中必然隐含有某种权力的运作方式和机制，其表现或许是激烈的斗争，或许是平静的运行。（吴庆军， 2010： 147） 　　在社会空间中，少妻被看作是侯爵的华丽附属品，人们的凝视和评头论足表明了她从灰姑娘一跃变成贵妇的事实，但她在社会公共场合依然没有话语权，贵重的首饰、表面的骄傲掩饰不了她内心的卑微。“……前一夜，出于某种奇妙的巧合，他带我和母亲去看《崔斯坦》……在他怀里，我是众人注目的焦点。在剧院门厅，窃窃私语的众人如红海般分开让我们走过，”（9-10）少妻与侯爵出现在戏院时，“穿的是一身轻飘飘白色细薄平纹棉胚布，胸线下横系一条银带。每个人都盯着我看。也盯着他的结婚礼物看”（10）。美丽的外衣映衬着她今非昔比的身价地位，她不再是那个寒酸黯淡的小女孩，而是摇身一变成了雍容华贵的侯爵夫人。在戏院这样的公共社会空间里，少妻拥有的权力是渺小的，她的光芒完全来自于她的未婚夫，同时，她渴求社会的欣羡，也是建立在男权社会对空间的支配权之上。嫁给侯爵，少妻便可享有万贯财产，其虚荣心在每个人都盯着她看的情景下达到了膨胀的极值，甚至在听到《爱之死》那段时，“我想我一定是真的爱他”（10），而事实上“我”心底十分厌恶这个身体沉重的老男人。 　　侯爵死后，这位只与他结婚了一天的侯爵夫人继承了他的全部财产。可少妻选择不住在城堡里，而是把它改成了“一所盲人学校”（62）。更令