论《一九八四》的陌生化艺术手法.docVIP

论《一九八四》的陌生化艺术手法 　　摘 要：20世纪英国作家乔治?奥威尔（George Orwell）创作的《一九八四》是典型的反乌托邦政治预言性小说，当下较少有人从其艺术性出发对它进行品评。而本文将从《一九八四》的艺术性入手，从“陌生化”的角度来研究《一九八四》的艺术手法，阐释作者是如何运用这种艺术手法来描绘在极权主义统治下大洋国内阴森恐怖的社会场景，如何将我们惯以为常的事物以全新的姿态呈现出来，探究这种艺术手法在主题阐述、人物塑造和故事叙述等方面所发挥的独特作用。 　　关键词：《一九八四》；陌生化；奥威尔 　　“陌生化”是俄国形式主义者创造的一种很有价值的评论术语，对文学理论有很大的意义。文学作品中运用“陌生化”手法的根本目的就在于让人们在阅读的过程中获得焕然一新的审美体验，而这就需要以陌生的方式来表现人们原本屡见不鲜的事物。在《一九八四》中奥威尔大量使用了“陌生化”的艺术手法，但他并没有一味强调形式，而是以此来突显作品的主题思想，映衬与之相随的故事内容，他巧妙地在小说的叙事视角、叙事手法以及人物塑造等方面融入了陌生化，下面我就从这三个方面来具体分析《一九八四》的“艺术性”。 　　一、小说的陌生化叙事视角 　　首先来说小说中叙述视角的陌生化。选择怎样的视角来叙述文本内容无疑影响着作品的叙事倾向、文字风格以及人物形象，而不断变化的或者是独特的视角则会更新我们对很多惯有事物的认识，让我们从陈旧的生活和世界之中脱离出来，再一次观察我们习以为常的事物，得到新的发现和体验。《一九八四》中，在全知视角的主旋律之中作者有意穿插了有限多变的第三人称有限视角，使小说中的一些事物以第一次出现的姿态呈现在我们面前。 　　温斯顿的视角正是第三人称有限视角在小说中的具体运用。在这里“作者放弃了第三人称可以无所不在的自由，实际上退缩到了一个固定的焦点上”。读者跟随温斯顿的视角，感受着大洋国虚无的过去，荒诞的现在，审视着让人不寒而栗的内党，而小说中叙述视角从“全知”转为“有限”也实现了“陌生化”场景的呈现，借助温斯顿的视角，未来国度中陌生却又熟悉的事物才得以蒙上一层面纱，引起读者阅读的兴趣。小说中多处使用了第三人称有限视角，比如其中对红葡萄酒的描写：“奥博良把酒拿了过来，在玻璃杯中倒了一种深红色的液体……从上面看下去，那几乎是黑色的，但在酒杯里却亮晶晶地像红宝石。它有一种又酸又甜的气味。”再如小说中对于裘莉亚化妆的描写：“她的变化比赤身裸体还使他惊奇……她的面容的美化十分惊人。这里抹些红，那里涂些白，她不仅好看多了，而且更加女性化了。”以及对白砂糖的描写：“她递给温斯顿的第一个纸包给他一种奇怪而又熟悉的感觉。里面始终沉甸甸的细沙一样的东西，你一捏，它就陷了进去。” 　　这种陌生化描述实际上正是借助叙述视角的转移而得以实现的，这几段话看似用的是全知全能的视角，但中间却穿插着温斯顿自己对于葡萄酒、化妆以及白砂糖的感受和描述。也就是说奥威尔在这里通过第三人称有限视角，把人们常见的事物陌生化，使读者以初见此物的心态去观察它们，从而打破惯有的认知模式，获得一种新的审美体验。所以以“陌生化”的视角描绘事物，使事物不以常态示人，可以在很大程度上增加读者阅读感受的难度，延长审美欣赏的时长，从而产生特别的审美情趣。 　　二、小说的陌生化叙述手法 　　接着来说小说叙述手法的陌生化。在《一九八四》中，作者并没有直接抛出自己的政治态度，而是通过象征来喻示作品的主题意义和自己的观点。可以说“奥威尔是通过激发、修改和重组读者有意识或无意识中业已熟知的意象来构想未来的。”奥威尔对小说中多元意象的陌生化处理，使大洋国中极权主义对人的压迫和对客观现实的歪曲展现得淋漓尽致，而其中最典型的就是“静脉曲张”这一象征着自由的意象。 　　一开始温斯顿的身体状况并不是很好，静脉曲张溃疡总是很痒，让人煎熬，而这跟他的自由程度有着密切的关联。此时的他还没有遇到裘莉亚，所以面对混乱无望的生活，内心苦闷而无处倾诉，只能通过日记来排解，而这并不能在实际意义上改变什么，反而让他因为日记提心吊胆，生怕被思想警察发现而招致自身的毁灭。这种状况一直持续到裘莉亚的出现，裘莉亚进入他的生活，让他在生理和心理上积压着的苦闷都得以释放，当他以拥有爱情的方式来私下反抗党的统治时，他的反抗从只敢写日记上升到了实际行动，个人自由程度无疑扩大了，而此时象征着他自身自由程度的静脉曲张溃疡也逐渐好转了，内心的愉悦以及情感生活的相对自由使“他长胖了，静脉曲张溃疡消退，只是在脚踝上方的皮肤上留下一块棕斑，他早起的咳嗽也好了。”但当他被思想警察逮捕并不断地拷打、审讯，进行肉体上的折磨，精神上的摧毁时，他再一次失去了作为一个真实存在的人的自由，他的精神已处于崩溃的边缘，而随着自由被逐渐剥夺，他的静脉曲张溃疡也再次恶