（二）敘述蒙太奇的分類.ppt

第二章 蒙太奇 蒙太奇，是建筑学上的一个法语词汇。有“安装”“组合”“构成”之意。用到电影中，指影片镜头组接的含义，是电影独有的构成形式和表现方法。 蒙太奇来源于人们日常生活的经验。实质上就是人们观察、认识事物的思维活动在电影电视中的反映。 一、蒙太奇的含义 在电影制作中，按照剧本或影片所要表现的主题和情节，分别拍成许多分镜头，然后按照原有的构思，将这些镜头有机地艺术地组接在一起，使之产生连贯、对比、联想、衬托、悬念等功效，从而组成一部反映生活，表达主题，为广大观众所理解的影片。 一、蒙太奇的含义 1895年12月，法国的卢米埃尔用胶片把生活原原本本地再现给观众，这里并没有蒙太奇。 梅丽爱比卢米埃尔更进一步，把不同场景下拍摄的镜头连接在一起进行叙事，使电影开始具有“分解与组合”的特征。整片一个机位拍摄。 1902年，鲍特制作《一个美国消防队员的生活》比卢米埃尔和梅里爱都前进了一大步，它探索了电影获得时空自由的可能性。 二、蒙太奇的形成和发展 在鲍特的基础上，格里菲斯成为电影史上第一个自觉地使用“蒙太奇”的人。发明了“闪回”、“平行蒙太奇”“大全景”等。但是没有将蒙太奇条理化。 一战后，前苏联形成蒙太奇学派，代表人物是库里肖夫、普多夫金和爱森斯坦。蒙太奇发展成为完整的电影理论体系。 二、蒙太奇的形成和发展 主要有两个著名实验和两个经典段落 库里肖夫效应：库里肖夫从影片中选择了演员莫兹尤辛的一个静止、没有表情的面部特写镜头，再把这一特写与其他影片的某一镜头相连接，得出不同的效应。 三、蒙太奇发展中的重要理论 库里肖夫效应证明：一个单独的镜头本身并不具备独立的、明确的叙事功能，只有把多个镜头组接在一起才能产生意义。内容产生于各个镜头的组合与剪辑，中性镜头只有在蒙太奇中才能获得意义。 三、蒙太奇发展中的重要理论 库里肖夫效应得出结论：造成电影情绪反应的，不是单个镜头的内容，而是几个画面之间的并列，是镜头组接和剪辑的作用。这就是所谓“库里肖夫效应”。揭示了蒙太奇的奥秘与实质。 三、蒙太奇发展中的重要理论 普多夫金实验：将三个镜头（画面）以两种颠倒的次序（其中一个镜头居中，位置不变）排列组合，产生了完全不同的含义。 A 一个人在笑→手枪直指着→惊惧的脸 B 惊惧的脸→手枪直指着→一个人在笑 三、蒙太奇发展中的重要理论 普多夫金实验说明： 相同镜头不同的排列组合，可以产生意想不到的艺术效果，形成新的理念和情感。这就是蒙太奇的真谛。 三、蒙太奇发展中的重要理论 格里菲斯的“最后一分钟营救”： 是影片《一个国家的诞生》中的精彩段落，格里菲斯运用平行，交叉的剪辑手法，用省略的手法，将“即将处死”和“奋力营救”两个情节交替出现，造成一种强烈的紧迫感和节奏，把剧情推向了高潮。 三、蒙太奇发展中的重要理论 格里菲斯的实验说明打破镜头的顺序排列，根据剧情、人物、冲突，用省略的手法，删去累赘，能使得故事情节更加紧凑，更加耐人寻味，也更好看。这是格里菲斯使用蒙太奇的新创造。 三、蒙太奇发展中的重要理论 爱森斯坦的“敖德萨阶梯1/2”： 这是蒙太奇发展史上经典的“蒙太奇段落”，爱森斯坦将出现在敖德萨广场阶梯上的沙皇大兵、开火、脚步等镜头与民众的牺牲、尸体、逃散的人群、惊恐的面容等镜头长短不一的交叉剪辑在一起，构成了惨烈的场面。 三、蒙太奇发展中的重要理论 在这一段落中，爱森斯坦对镜头的选择，对镜头长度的控制，对镜头剪辑点的定位，对镜头节奏的把握，都将蒙太奇的手法、技巧发展到了极致。爱森斯坦创立了蒙太奇理论体系。 三、蒙太奇发展中的重要理论 蒙太奇是影视艺术独特的形象思维方式。 蒙太奇是影视艺术独特的艺术表现手法。 蒙太奇是影视艺术最重要的剪辑技巧手段。 蒙太奇是影视艺术独有的艺术理论体系。 四、蒙太奇的艺术内涵 蒙太奇的表现形式实际上就是蒙太奇的镜头组接方式方法。 叙述蒙太奇----即连续的蒙太奇 表现蒙太奇----即队列的蒙太奇 五、蒙太奇的表现形式（类型） 叙述蒙太奇 是指将镜头按照时间顺序、生活逻辑和因果关系来分切、排列、组合，以交代情节、展现事件和演绎故事，它强调外在与内在的连续性，着重于情节发展和人物形体、语言、表情以及造型上的连贯。 （一）叙述蒙太奇的概念 叙事蒙太奇的内在依据是生活的逻辑，如： ?主人在写字台前看书，听到敲门声向门看去。 ?客人在门外敲门，等待主人来开门。 ?主人走过去开门，客人同主人一起进门。 （一）叙述蒙太奇的概念 阳光灿烂的日子（1995） 经典片段 改编自王朔小说《动物凶猛》 导演：姜文 主演：夏雨 耿乐 宁静 陶虹 平行式蒙太奇（无间道片段） 在故事情节的发展过程中，通过两条以上线索或者两三件事在不同时空、