年在马里昂巴德》的后现代主义特征.docVIP

解析《去年在马里昂巴德》的后现代主义特征 摘要：由法国作家罗伯·格力叶编剧，阿伦·雷乃导演的电影《去年在马里昂巴德》，是典型的后现代主义作品之一，表现出随意性，不确定性以及轻时间重空间的叙事特征，将现实与虚构结合起来，形成一种开放式的结局。 关键词：《去年在马里昂巴德》；后现代主义；不确定性；开放式结局 Abstract: Ray Allen’s film, Last Year at Marienbad is writtern by the French screenwriter Alain Robbe-Grilletone. It is one of the typical postmodernism works. This film fully expresses some postmodernism characteristics of postmodern novel: indeterminacy, possibility and its emphasis on the space rather than time. It combines reality and illusion, forming an open ending for readers. Key words: Last Year at Marienbad; postmodernism; indeterminacy; open-ending. 该影片讲述了一名少妇在某休养地遇到一名男子，男子坚持声称他们曾经相识并在去年约定今年在此地相会，最后少妇被说服并与该男子一同出走。该剧本被拍摄成电影后不仅轰动法国，而且在全世界很多国家风靡一时，并于1962年获得了威尼斯电影节的大奖。该作品是对电影叙述的一种挑战，因为观众自始至终不知道男主角所讲述的事情是他的幻想还是真实存在，影片结构也完全是对人的思维的模仿，具有极强的跳跃性。 在这部无厘头电影作品当中，充斥着非常多的后现代主义手法 1．不确定性（indeterminacy） 在这个令人费解的故事里，除了最后少妇同意与陌生男子私奔这个结果，其余都是不确定的：美国后现代主义文论家伊哈布哈桑认为：不确定性是后现代主义的一个本质特点.它包括影响知识和社会的各种模糊性,断裂性,和移置。不确定渗透到了后现代社会人们的所有行动和思想中,并构成人们实际面对的世界的最基本情况。哈桑对“不确定性”做了专门的解释。他认为是由下面这些个不相同的概念共同勾画出来的一个范畴：模糊性、间断性、异端、多元性、散漫性、反叛、倒错、变形、反创造、分解、消解中心、移置、差异、分裂、消隐、消解定义、非神话化、零散化、反正统化、反讽、断裂等等。 这是一种对一切秩序和构成的消解，它永远处在一种动荡的否定和怀疑之中，形成一股强大的自我毁灭冲动，“影响着政治实体，认识实体及个体精神——西方的整个话语王国。” ［1］ (p154)巴塞尔姆宣称：“我的歌中之歌是不确定原则。” ［5］(p195)。而在《去年在马里昂巴德》中，这种不确定性主要体现在电影情节的不确定性和结局的开放性。 1.1情节的不确定 由于时间和空间的不确定，作为事实的过去也是不确定的，即去年在马里昂巴德不是一个既定事实，可以说陌生男子用自己的想象和语言“创造了一种现实”，即他们是相爱的恋人。因而这个故事是对确定性的消解，对可能性的追求，也许这是一对男女间的暧昧故事，一个追求，一个拒绝，但最后结合在一起，好像早就如此似的，这也是一个意味深长的故事：诱惑者捕获了他的猎物。私奔的结果与其表现了追求者的顽强，倒不如说表现了被诱惑者的脆弱。人很难拒绝诱惑。这样，陌生男子与美貌少妇一起将不可能性转化为一种可能性。与其说她相信了过去，不如说她受到了未来的诱惑，为未来而出走了。当然未来仍然是不确定的，可能性始终是存在的。有可能他们最终结合了，也有可能女的如梦初醒，毅然离开这名陌生男子，未来究竟如何，结果就交由影片观众和剧本读者自己想象。 1.2 人物形象的不确定性 在影片中三个主人公都没有具体姓名，而是以起首字母做代号：这个可能是丈夫的人被称作M,年轻女子被称作A，陌生男子被称作X。直到影片结束，观众也仍然产生了诸多疑问，陌生男子是个妄想症病人? 还是以前真的是被少妇抛弃的失恋之人？少妇得了健忘症？他们是否是一对情人？他们去年在马里昂巴德约会过？这个陌生人是一个平庸的诱奸者吗？还是一个疯子，要不然他认错了人？他们的身份我们不得而知。编剧也没有交代，只是通过告诉我们在这样一个装饰豪华，但凄凉的巴洛克风格的豪华旅馆里，到处都是大理石制品和伫立不动的仆人，旅客大多是没有名字的文雅有钱之士，他们热衷于玩纸牌游戏和一些空洞无聊的谈话内容，在这个令人封闭的，令人窒息的天地里，一名陌生男子到处