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第三节室外空间环境艺术 公共建筑的空间与体形，是建筑造型艺术中矛盾的两个方面，它们之间是互为依存，不可分割的，因而在设计时不能孤立的去解决某个方面问题。从古至今，优秀的建筑典范，其优美的建筑艺术形象总是内部空间合乎逻辑的反映。不同性质的公共建筑，要求以不同的室内空间来满足，面不同室内空问的构思则需要一定形式的结构体系来支撑，这些必然会要求一定形式的外部体形相协调。如高层的公共建筑和大跨度的公共建筑(图 3一69、图3-7});纪念性的公共建筑与一般性的公共建筑(图3一71、图3-72);文娱性的公共建筑与庄严性的公共建筑(图3一73、图3-74 )都说明了这个问题。这里所指的建筑室内空间与外部体形相统一的问题，绝不是简单地把室内空间当作内容，把外部体形作为形式去理解，正确地理解应是:建筑外部体形的艺术形式，系一定思想内容的反映，面建筑形式又可反作用于内容。也只有正确认识这种辩证关系，才能处理好它们之间的艺术形式问题。 公共建筑的造型艺术，在大量的创作实践中，总结出不少有关形式美的规律，下面着重从统一与变化;比例与尺度以及某些视觉方面的问题加以阐述。公共建筑外部体形的艺术形式，离不开统一与变化的构图原则，即从变化中求统一，从统一中求变化中的主要与从属并使两者得到比较完美的结合，达到高度完整的境界。一般应注意构图对比与协调、均衡与稳定、节奏与韵律等方面的关系。 通常以轴线关系表达主与从的构图创意，如前所述，除去古典建筑以外，也常用于庄严隆重性质的近现代公共建筑之中。例如美国驻印度大使馆(图3-75 )，以严格对称的布局，表现出一个国家政府驻外国代表机构的严肃性。该建筑在体形设计中，突出了中心部位，如两端柱廊的开间比中间的要小，且在柱间装设了满花漏空的挡板，以衬托中心部位门洞上的国徽，所有这些构图技巧，皆能使体形关系达到主次分明的效果。 在处理构图中的主从关系中，还可运用对比的手法。对比的内容一般有体量之间、线型之间、虚实之间、质感之间以及色彩冷暖浓淡之间的对比等。当然，在建筑体形组合中，对比的方法经常和其他的艺术处理手法综合运用，以取得相辅相成的效果。例如北京民族文化宫(图3一76)，就是运用了各种方法体现出主从关系的。从对称布局中的主轴线与次轴线之间，从居中的高体量与两侧的低体量之间，从门窗洞、空廊与实墙之间以及从蓝绿色琉璃瓦与乳白色面砖之间等形成了一系列的对比关系，从面使整体建筑的造型既主次分明、丰富多彩，又完整统一，是一个比较成功的例子。 关于体童组合中的主次关系，对称的布局如此，不对称的布局也是如此。在不对称的体量组合中，依然可以运用体量的大小、高低、粗细、横竖、虚实以及不同的材料的质感和色彩等处理手法，强调其体量组合的主次关系。如乌鲁木齐候机楼(图3-77),就是运用晾望塔高耸敦实的体量与候机大厅低矮平缓的体量，缭望塔的横线条与候机大厅的竖线条，以及大片玻璃与实墙之间等一系列的对比手法，使体量组合极为丰富，主从关系的处理颇为得体。另外，在运用对比手法的同时，还应注意运用协调的构图手法。一般说来，对比的手法易产生个性突出、鲜明强烈的形象感，而协调的手法则易取得呼应、协调和统一的效果。往往在一幢建筑中，对比与协调两种手法兼用，才能使体形突出、形象生动及完整统一的效果。再以北京民族文化宫为例，它在体形构图处理上，不仅有对比的效果，还有协调的效果，诸如两端的绿色琉璃瓦顶与中央的塔楼绿色琉璃瓦顶，以及塔楼墙身绿色琉璃的横檐，就是运用同一材料的质感与色彩，增加了彼此之间的呼应、和谐与统一的效果。在国外，这方面的例子也是为数不少的，例如巴西利亚的巴西国会大厦(图3-78)，运用了竖向的两片板式办公楼与横向体量的政府宫的对比，上院和下院一正一反两个碗状的会议厅的对比，以及整个建筑体形的直与曲、高与低、虚与实的对比，给人留下极其强烈的印象。此外，该建筑充分运用了钢筋水泥的雕塑感和玻璃窗洞的透明感以及大型坡道的流动感，从而协调了整体建筑群的统一气氛。这是一个比较突出的名例。 在公共建筑室外空间与体形的构图中，均衡与稳定也是不容忽视的问题。建筑体量上的构图，有对称平衡与不对称平衡之分;有静态平衡与非静态平衡之分。一般对称的平衡常表现端庄的气氛，多用于纪念性建筑或其他需要表达雄伟壮观的公共建筑，如列宁墓(图3一79)及我国的革命历史博物馆(图3-80 )一等。对于功能上比较复杂，而在性格上需要体现轻松活泼的公共建筑，就不一定采用以对称平衡的体量组合，根据需要可以选择不对称平衡的体量组合方法。例如荷兰的希尔佛逊市政厅，是以不同高低大小、纵横交错的体量组合，取得不对称平衡的著名范例(图3-81) 。 除此之外，由于新结构、新材料、新技术的不断发展，人们对于稳定的概念，特别是对于传统的概念，有了不少的突破。几千年前的埃及