谈谈电影《十七岁的单车》与《小鞋子》与好莱坞大片的区别.docVIP

谈谈电影《十七岁的单车》与《小鞋子》与好莱坞大片的区别 电影《十七岁的单车》与《小鞋子》在某种程度上有相似的地方，两者都是对于下层人物的关注，都是从极其平常和普通的生活中截取了一个时段，作为叙事对象，且两者都是在生活的磨难中苦苦地、徒劳地挣扎。《十七岁的单车》反映了两种年轻人的生活方式——城里人和乡下人；可他们也是同一种人——“下层人”，简单的说这部戏就是一部“下层人”的悲歌。《小鞋子》则极其耐人寻味，孩子眼中的世界，孩子对于事情的理解，其智慧的、早熟的、坚强的一面令人心酸和敬佩，能够唤起人们的极大的同情。 《十七岁的单车》取材、情节编排都很生活化，编剧巧妙的以一个没登场的小偷引起矛盾冲突，让本是17岁的热血无知无畏地沸腾了,平实的镜头，似乎就是随意摆的机位，但是取景器里的东西就是那么有意味。对话很少，情节的展开也很舒缓。打架的处理很有意思，镜头静止在那里，景深处几个孩子打着出画，一会儿，又打着入画,这样的处理很生活。这样的镜头和剪辑，镜头很精致，剪辑近于完美，有很强的视觉冲击力，特别是最后的那场胡同追击，不亚于任何一部动作大片. 单车中的青年几乎是没有任何的思想与想法，只是一味地凭着自己的蛮劲、执着、坦诚与热情去做事情，碰壁之后好像也没有任何的反思，以至于在影片的结尾也没有看到任何曙光的出现。《小鞋子》的叙事十分精心，镜头的穿插安排很有意味，导演在阿里在最后的跑步中，采用了交叉蒙太奇的电影语言，将阿里的步伐与喘息和莎拉的步伐与喘息剪辑在一起。这像是两个人的马拉松，两个人的比赛，能给观众很多感动。 《十七岁的单车》在影片的结尾也没有看到任何曙光的出现。当心爱的女孩被人抢走后，小坚打破了情敌的头，他对小贵说自己不再需要那辆自行车，他的青春梦已然破灭。当心爱的自行车被人砸烂时，小贵打破了痞子的头，他跌跌撞撞地抬起自己的自行车走过车水马龙的北京街头，他的青春梦也已破灭。那一刻，青春的残酷一览无遗。《小鞋子》在结尾之处，虽然阿里没有赢得季军，而是“不幸”地获得了冠军，没有能够兑现给妹妹的承诺，但是其影片中闪现出了其父亲购物的一幕也算是一丝令人有所慰籍的曙光：一双白色的球鞋和一双红色的皮鞋正放在车子的箩筐中！ 《小鞋子》与好莱坞电影的不同表现在：剧情没那么紧凑明快 有些比较慢,有些比较破碎;对话一般较写实,或者有个人风格. 画面色泽没有那么鲜明饱满. 好莱坞的最大特点就是商业化. 从演员角度来说，好莱坞电影是明星制;从生产方式上来说，好莱坞电影是工业化的制作，流水线式的生产; 从内容和品质上看，基本上是商业电影。这部电影如此的感人至深，我们的心灵得到了久违的触摸。摆在眼前的不再是好莱坞的电影，没有令人眼花缭乱的特技，没有光彩夺目的明星，没有色彩浓艳的画面，没有震耳欲聋的枪声，没有鲜血淋淋的打斗场面。也许观众在这些一次次的刺激下已经麻木，感官已干涸，而这部最具纪实性的《小鞋子》却如一泓清澈甘甜的泉水，滋润着早已干涸的心灵，使观众得到了久违的发自内心的感动。这正是这部电影为代表的伊朗电影写实性的魅力所在。《小鞋子》中感人至深的是电影里的人文关怀气息，导演以一种极其温情的目光关注了一个普通儿童去以一种挣扎的方式实现一个梦想的全过程，这种温情反映在导演以蹲下来的姿势在平视一个孩子的眼睛，倾听他的声音，所以哈里和妹妹的语言是幼稚的，思维是幼稚的，行为也是幼稚的，但又是最自然真实的。