中国古代文学（三）.docVIP

宋代四大诗人：苏轼、王安石、黄庭坚、陆游。 东坡体：以苏轼的诗歌为代表的诗体，代表宋诗的最高成就，内容博大精深，风格丰富多样，艺术技巧高潮娴熟。其中最能体现宋诗特质，也具有开创性的是苏诗，富有理趣，充满人生哲理，并不是由议论说理的方式直接点明，而是蕴含在生动的艺术形象和具体的审美情趣中。艺术成就：①比喻生动新奇，层出不穷 ②用典稳妥精当，浑然天成 ③风格刚柔相济，雄放为主 荆公体：指王安石晚年写景抒情的小诗。诗歌载体主义是以绝句为主，艺术风格上则寓悲壮与闲淡，雅丽精绝，脱去流俗，锻炼精巧。其特点是下字工、用事切、对偶精，复归唐人清雅，既有深婉不迫处，也有生硬奇崛处，为江西诗派的先驱。 山谷体：黄庭坚作诗以杜甫为旨，专意学其“拗句”，又提倡“无一字无采处”“点石成金”“夺胎换骨”，工于炼字和用典，造句好奇尚硬，力求出人意表。创制拗句和拗律，讲究语意老重和规模宏远。笔势奇纵，风格生新瘦硬。从而形成风格独特的山谷体。 特点：①喜用“拗句”，有意将律诗中的句式和平仄关系加以改变或通过变更句式秩序使文气反常，或改变一联、一句的平仄造成音节的突兀，造成一种打破平衡的协调的特殊效果，给人以兀傲奇峭之感，这种超迈流俗而不讲究声律和词采，刻意追求奇而造成拗句、硬句，力避陈词滥调。②用典翻新出奇，刻意营造新的意境。 后山体：指北宋陈师道的诗风，他作诗全凭学力专精，将苦吟，求奇拙，其锤炼辛苦与黄庭坚无异。他的诗风格瘦硬，被成为“后山体”。 晚唐体：指宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的一群诗人，由于宋人常常把他们看做是晚唐诗人，因此名之为“晚唐体”。其具体内涵表现为“刻意苦吟”“冥搜物象”“工巧精致”“长于五律”“清雅有味”五个主要方面。①希昼、保暹、文兆、行肇、简长、惟风、惠崇、宇昭、怀古等九位僧人，称“九僧诗派”，惠崇的诗成就最高。②潘阆、魏野和林逋等隐士。 白体：指宋初诗坛流行学习白居易而形成的一种诗风，作唱和诗，切磋诗艺，休闲解颐。白诗浅切随意，不求典实。主要人物有李昉、徐铉和王禹偁。 西昆体：因杨亿编的《西昆酬唱集》而得名，其中缀集杨亿、刘筠、钱惟演等17人唱和诗247首，在当时影响很大，学子纷纷效仿，号为西昆体。白体诗人浅俗平庸，晚唐体失于小巧琐碎，纠编救弊的西昆体应运而生，在宋初风靡了数十年。字句华丽、用事精巧、对偶工切，其典雅诗风和堂皇气象革除了晚唐体风花雪月、小巧呻吟之病，也迎合了北宋的审美需求。 “一祖三宗”之说：宋末方回《瀛奎律髓》创“一祖三宗”之说，称唐代杜甫为江西诗派之祖，把黄庭坚、陈师道和陈与义三人称江西诗派之宗。 江西诗派：是我国文学史上第一个有正式名称的诗文派别。北宋后期，黄庭坚在诗坛上影响很大，追随和效法黄庭坚的诗人颇多，逐渐形成以黄庭坚为中心的诗歌流派。吕本忠作《江西诗社宗派图》，江西诗派因此得名。陈师道、潘大临等25人为诗社成员。特点：秉承黄的诗法，重视学历修养，讲究“点铁成金”，诗歌语言和意境在借鉴前人艺术经验的基础上推陈出新，字字有来历，又具有陌生化的审美效应，诗歌题材向侧重书斋化式的日常生活。变异：靖康之难后，吕本忠提出诗创“活法”说，主张遵守法则而又不拘于旧法，“规矩具备而出于规矩之外，变化不测而亦不背于规矩”，突破江西诗派的藩篱上具有理论上的指导意义。 诸宫调：主要流行于宋金时期的一种说唱文学，相对于限用一个宫调的说唱形式而言，其中唱的部分用多种宫调串联而成，其间插入一定的说白，与唱词配合，叙述有人物、情节的长篇故事。而每种宫调则由若干曲牌联成短套，套曲少则一二首，多则十多首。南方的诸宫调主要以笛子伴奏，北方的诸宫调多以琵琶和筝伴奏。诸宫调也称“话本”，现存唯一完整的作品是董解元的《西厢记诸宫调》。 江湖诗派：南宋后期，未能入仕的游士流转江湖献诗卖文为生，成为江湖谒客。从宋理宗宝庆元年开始，陈起为上述人刻印诗集《江湖集》，以江湖谒客为主的这些诗人就被称为江湖诗派。最擅长的题材是写景抒情，受“四灵”影响，字句精丽，长于白描。刘克庄、戴复古成就突出。 辛派词人：远承东坡近学稼轩，其间的桥梁是张孝祥。张孝祥是辛派词人的先驱，风格骏发踔厉，自成一家。陆游是辛派词人的中坚人物，他的词的主要内容是抒发他的壮志未酬的幽愤，词境特点是将理想化成梦境而与现实的悲凉构成强烈的对比。豪侠奇士陈亮词风与辛相似，多表现抗战复仇、救国安民的思想怀抱，以气势见长，往往直抒胸臆，语言斩截痛快，风格雄放恣肆，缺乏内敛而少馀蕴。刘过有意识地效法稼轩，以文为词，有时不守音律，造语狂宕，有时不免粗豪，对辛派后劲的粗率不无影响。 婉约词派：是一种配乐歌唱的新体诗，最初产生于民间，词中洋溢的是青春和爱情，充满的是柔情蜜意，它所具有的“婉约”、“香艳”之艺术特质成为其体征与代表风格，也是很自然的了。两宋时期，婉约词空前繁荣，风靡全国。以“豪放”论词，始