《骆驼祥子》电影语言初探.docVIP

《骆驼祥子》电影语言初探 　　【摘 要】电影通过它特有的画面与声音结合的艺术特色――电影语言来满足观众的视听享受，光、色、景、物、人等一切可视的东西即电影的画面语言，演员的对话、独白及音响音乐即电影的有声语言。电影《骆驼祥子》从光色、场景、人物形貌到语言以及音乐的设计，都鲜明地体现了20年代“老北京”的时代气息、民族特色和地方色彩。 　　【关键词】《骆驼祥子》；电影语言；画面；声音 　　中图分类号：J904 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2015）12-0107-02 　　1982年由凌子风导演并编剧的电影《骆驼祥子》从光色的运用到场景的选择以及道具的安排，从人物的形貌到人物语言以及音乐的设计，都准确鲜明地展现了中国20世纪20年代的时代气息，真实地描绘了20年代北京一个人力车夫的悲惨命运。本文从视听两个方面探究电影《骆驼祥子》如何通过电影语言艺术来表达对挣扎在社会最底层劳动者苦难命运的关怀和同情。 　　一、色彩光线语 　　影视剧中光线色彩的运用，除了表现现实生活，在渲染气氛、塑造人物、抒发情感及揭示主题等方面也起着重要作用。影片《骆驼祥子》以暗淡的黑白灰为主要色调，真实再现了20世纪初中国底层社会的情景，同时与剧中人物的悲惨命运相互映衬。比如洋车夫在下房喝酒的场景、小福子在香兰院苦盼祥子的场景等，这些场景都是出现在夜景里，渲染了当时黑暗的社会现状与人物内心世界的晦暗，构成一种沉闷、压抑、凄冷的时代感，与影片所表现的主题紧密融合。 　　虽然影片的色彩基调是以灰黑白为主的冷色，但有些场景也有清亮明朗的暖色。如虎妞拉祥子到自己房中吃犒劳的场景：鲜亮的月白素花小褂、蓝花门帘、紫红花的窗幔被煤油灯光一照，透出温馨。祥子与曹先生接触时的光色都是较明朗的，给人们一种轻松温暖的感觉，缓和了观众过于压抑的感官刺激，预示着绝望的时代也有希望在闪烁。影片中为刘四爷庆寿、虎妞出嫁时的红彤彤的场面，展现了鲜明的民俗性和中国传统特色。 　　二、景语物语 　　作为人物和事件赖以活动的物理时空，影片中的环境具有严格的时代和地域特征，为塑造人物和揭示主题服务。 　　这首先体现在影片环境鲜明的地方特色上：大雪覆盖的京都小胡同、白塔寺下的鼓楼闹市、满目疮痍的大杂院……这些镜头画面，形象生动地再现出20年代旧北京的真实风貌。其次，影片的场景充满着特定时代的生活气息：弥漫着劣质烟草味的小茶馆，天桥艺人拉洋片、耍大刀的卖艺场面，都充满着“老北京”时代浓郁的生活气息。 　　影片中“祥子雨中拉小福子”的场景：画面上，雨铺天盖地下过来，浑身湿透的祥子拉着在屋檐下避雨的小福子回大杂院，大雨滂沱，路上泥泞，这样的环境不仅仅是天气阴冷的能指，同时也预示着二人的“相好”是凄惨悲凉的。影片中最温馨的场景是虎妞与祥子新婚后的小屋，还有祥子终于拥有了属于自己的黄包车时灿烂的笑容场景，可惜都比较短暂。 　　三、人物外貌形象语 　　虎妞可以说是电影中最为光彩的人物形象，她有着彪悍的外貌：胖胖的身材、黑铁塔似的脸、突出的龅牙等，这些外貌特征有助于刻画她粗犷外露、泼辣大胆、野性不驯的“虎”性。 　　虎妞一出场就是用带着镯子和金镏子的手直接从炒菜锅里抓扁豆往嘴里塞，烫得她呲牙裂嘴；饭吃一半儿，车夫们来交车份儿，她抓起一个馒头咬一口，又从盘子里扒拉点菜，嚼着饭三两步蹿到院子里。她的行动坐卧都透着一股“老爷们儿”的霸气，就连做好事，白送几块劈柴给小福子，也是边喷吐着满嘴的白牙粉边用脚扒拉着劈柴“踢”到小福子面前的。影片画面的每一个细节都经过了精心的设计，表面看起来事不大，实则寓意深刻。 　　电影中的男主人公“祥子”勤劳、淳朴、憨厚、老实、倔强，祥子不善言谈，所以导演主要是通过画面来塑造这个人物形象的。如祥子被虎妞拉到房中吃犒劳的整个场景、严寒酷暑中祥子豁出命来在大街小巷拉车的画面、虎妞说“有了”之后他蹲在地上双手搓额的镜头、被虎妞纠缠后苦闷沮丧借酒发泄的镜头、买了新车之后脸上洋溢着满满的幸福的画面等，很好地展示了他勤劳淳朴的性格特征。 　　四、人物对白语言 　　影片中虎妞的语言尤为出色，虎妞一露面见到几天没回来的祥子张嘴就是“我说你让狼叼去了，还是上非洲挖金矿去了？”紧接着是收车份儿的场景：“哪去？哪去？车份儿！”“小子，出门让车压死你。臭嘎本儿的！”此时的虎妞与“温柔”无缘，而是霸气中透着野性。 　　在父亲的寿宴上，与父亲闹翻的虎妞语言辛辣：“我不要脸？别教我往外说你的事儿，你什么屎没拉过？我这才是头一回，还都是你的错儿：男大当娶，女大当聘，你六十九了，白活！这不是当着大众，咱们弄清楚了顶好，心明眼亮！就着这个喜棚，你再办一通儿事得了！”“我卷起铺盖一走，你给我多少钱？”“你的钱？我帮你这些年了；没我，你想想，你的钱要不都填给野娘们才怪，咱