“民族寓言”：《群芳亭》的跨时空改编.docVIP

“民族寓言”：《群芳亭》的跨时空改编 　　赛珍珠的小说《群芳亭》一经出版便深受广大女性读者的欢迎，并迅速进入美国畅销书的行列。[1]该书出版后不久就引起了好莱坞的浓厚兴趣，但是电影改编的历程却几经坎坷。直到半个多世纪以后，著名中国女演员罗燕，才带着在中国生产好莱坞传统电影的梦想，买下了这部小说的电影拍摄权，并将其打造成具有主流好莱坞电影特色的影片《庭院里的女人》。影片以具有浓郁地方特色和异国情调的东方奇观，诠释了跨国界的爱情故事，无论片中的建筑造型、民俗场面还是表现封建秩序专横残酷的影像，都显示出对“民族寓言”电影的刻意模仿。《庭院里的女人》根据当前西方观众的审美倾向以及对东方文化的想象，将各种中国传统元素进行有条不紊的组合，以浓郁的东方情调为西方观众塑造出富于观赏性的影像奇观，以唯美视觉风格为载体，深刻展示了封建中国的压抑，并对处于这种压抑束缚下的东方女性的命运进行了艺术化的解读。虽然以东方文化的视角来审视，这部影片在思想深度和内涵上还有一定欠缺，但并不影响其在跨时空改编上的积极意义。 　　一、 重写江南：地域特色的视觉语言塑造 　　强调地域性是我国第五代导演创作的重要表征，而罗燕怀着对第五代著名导演的崇尚，在影片《庭院里的女人》中突出表现了中国江南的旖旎风光和风土人情，使影片在空间表现上披上了一层极具唯美效果的外衣。实景拍摄是影片塑造中国江南风光的重要手段，导演罗燕通过国内的人际关系，获得了许多已经不对摄制组开放的苏州旅游景点的拍摄许可，使该片成为最后一部在苏州园林实景拍摄的影片。由于苏州园林与赛珍珠小说中的吴家花园极为相似，这种实景拍摄的方式收到了意想不到的逼真效果。影片通过采用外景拍摄的方式，塑造出“小巷小桥多，住宅尽清幽”的江南水乡风光，完美再现了小说中江南古镇的风貌，无论对西方观众还是中国本土观众来说，都称得上是一场视觉盛宴。 　　影片开场的一组镜头，从不同的拍摄角度对吴家庭院进行了全方位展示，以弥补小说对庭院环境描写方面的不足，进一步凸显了吴家庭院的江南意蕴。影片在开篇伊始便打出“1938年江南小镇”的字幕，不仅交代了江南水乡的环境背景，同时也留给观众无尽的想象空间。接下来影片采用一个大角度俯拍镜头，将具有浓郁江南气息的脊线高挑的屋顶展现在观众面，然后用一个俯视的全景镜头将粉墙黛瓦的吴家庭院进行整体展示，显示出中国深宅大院的恢弘气势和文化特色。最后影片通过景深镜头和推轨镜头，展现了吴家庭院在准备寿宴时的忙碌情景，进一步从侧面渲染吴家庭院的深远和广大。上述一系列衔接自然流畅的镜头，达到了对庭院江南特色精美艺术呈现。 　　江南雨如烟。雨是江南美景中不可或缺的元素，而雨中的江南也有着别样的妩媚与风情，影片《庭院里的女人》自然不会忽略对雨中江南的迷人景色的展示。例如秋明雨中的场景，就将细雨蒙蒙中的江南之美表达得含蓄委婉、恰到好处。秋明撑着雨伞静静地站在院中，随着镜头的不断拉高，俯拍的庭院景色尽收眼中，秋明站在四周满是灰色飞檐的庭院之中，手中的雨伞宛若淡黄色的小花。此时雨中的吴家庭院就像是一幅朦胧的水墨画，如烟的细雨配以江南的青瓦，还有那雨中的一抹鲜亮的鹅黄，无不透出江南雨景的含蓄、委婉与唯美，充分体现出导演借助电影语言对江南景色进行艺术化演绎的高超技艺。 　　影片不仅对别具江南特色的吴家庭院进行艺术化展示，同时也放眼开来，使用大量的外景镜头，对周庄这个具有东方威尼斯美称的江南古镇进行生动具体的描绘。周庄的自然环境以及在悠远历史长河中形成的深厚文化底蕴，都使这里形成了具有浓郁江南水乡特色的独特自然景观与民俗风情。这些具有古朴情调和深厚韵味的风物和习俗，都在影片中得到了生动展示。在自然景观呈现方面，最值得一提的是秋明初次到吴家时的水上行程，其中芦苇荡在镜头移动中得到了细致体现。这一场景首先由芦苇荡的全景着眼，随着拂过河面的微风，墨绿浓密的芦苇随风摇曳，一叶小舟由远及近，缓缓驶来，一幕极具诗情画意的江南景色跃然眼中。在江南民俗的展示方面，导演罗燕在电影改编中刻意增加了观看社戏的情节，对社戏中的剧目同样进行了精心选择。这种戏中戏的复线结构，不仅显示出独特的审美意境，同时对情节渲染和人物塑造也起到了重要作用，特别是通过镜头的交叉剪辑，梁祝的爱情悲剧与影片人物的情感纠葛融为一体、相得益彰。 　　二、 诠释中国：现代视角下的传统文化 　　赛珍珠怀着对中国传统文化的欣赏，创作了著名小说《群芳亭》。[2]小说着重表达了中国传统家庭的独特魅力，特别是对传统家庭伦理的积极意义予以充分肯定。罗燕则以与之完全不同的视角看待中国传统文化，在小说的电影改编中侧重于暴露了中国传统家庭的种种弊端。赛珍珠不仅认同中国传统家庭文化中的“家本位”思想，积极探寻并表现这种家族制度的优点，而罗燕的电影则着力展现封建家族制度对人性的压抑和束缚