新的写作空间的拓展汇编.docVIP

新的写作空间的拓展 社会转型的另外一个方面是拓展了各种新的生活空间领域，或者 是改变了旧有生活空间的实质内容，这给当代文学创作带来了相应的 变化，即表现为对写作空间的拓展。如果举其大概而言，主要表现在 三个方面：随着多元文化格局的形成和女性意识的日趋自觉，当代诗 歌和小说中出现了具有鲜明个人立场的女性题材创作；又由于80年代 以来大量中国人留学或移民国外，随之兴起了海外新移民题材的文学 创作；还因为和平时期军队生活的特殊性，军旅题材创作也有了新的 发展，由传统的敌我斗争意识的艺术表现转向了对军人深层个性心理 的探询。这里必须明确的是，写作空间的拓展不仅是指创作题材的开 拓，同时它还意味着形成了新的审美形态，为文学的发展提供了富于 创造性的因素，这实际上是在更加切近文学自身的层面上打开了新的 写作向度。 女性写作空间的开拓。尽管女性意识在本世纪的中国文学中是早 已有之的内容，像丁玲、萧红、庐隐、张洁、舒婷等女作家的创作都 明确表现出女性对自由与平等的向往，并且其中也含有女性视角及修 辞方式的自觉，甚至在丁玲的早期作品中还反映出了与当代女性写作 的个人化倾向相沟通的潜在可能，但在当代女性文学的主张者看来， 90年代以前的女性写作处在一种“‘花木兰式境遇’--化妆为超越性 别的‘人’”，这也就是说，其中所表现的女性自身特征是有一定限 度的，多半会为无性别之分的知识分子精英意识所遮蔽。这种情形直 到80年代中期才有变化，特别是90年代之后，女性写作终于形成了与 此前截然不同的新向度。女性文学的主张者认为“90年代女性写作最 引人注目的特征之一便是充分的性别意识与性别自觉。……女性写作 显露出在历史与现实中不断为男性话语所遮蔽、或始终为男性叙述所 无视的女性生存与经验”[1].从根本上来看，这种新向度是一种着重 于表现女性自身特征、并且更加个人化的写作倾向，其中所表达的女 性意识已不是与男性可以共享的公共意识，所揭示的女性问题也不再 具有共名的普遍意义，反之，这种倾向所展露出来的女性视角更多地 聚焦于写作者的个人世界之中，尤其是作为女性的个体生命体验之中， 是以独特的个人话语来描绘女性的个体生存状态（包括相对私人性的 生存体验，也包括女性的躯体感受、性欲望等感性内容）。 这一新的写作倾向的最初成就是80年代中期的女性诗歌创作：翟 永明的大型组诗《女人》宣示了女性自觉写作的开始，随后唐亚平的 组诗《黑色沙漠》、伊蕾的组诗《独身女人的卧室》和翟永明的另外 两个组诗《静安庄》、《人生在 世》陆续问世，以及陆忆敏、张 真等女诗人也在此前或此后写出 了大量尽管风格各异但全都意在 表现女性个体生存体验的抒情诗， 这些作品构成当代女性写作的第 一个高峰。这些创作比较一致的 特点，是几乎都把男性世界和权 力世界作为一个反抗的对象，作 者们都在努力确立女性自己的话 语方式，以期达到对意识形态中 心话语的颠覆。这些作品里出现 了一系列二元对立的意象组合，比如女性 / 男性，黑夜 / 白昼， 月亮 / 太阳，癫狂 / 理性，反叛 / 占有等等，作品在尖锐的对 照中突现出女性生存的感性内容，同时瓦解了社会历史的种种虚妄假 象。翟永明在《女人》中所精心营造出的“黑夜”意象，后来逐渐为 大多数女诗人接受，并成为女性诗歌创作的核心象征，把它表现成在 消除了男性话语遮蔽后浮现出来的女性的自我世界，是一个完全边缘 化和个人化的生存空间。 女性写作在小说方面的主要作家有陈染、林白、海男和徐小斌等， 她们都在90年代写出自己的代表作，如陈染的中篇小说《无处告别》、 《与往事干杯》和长篇小说《私人生活》，林白的长篇小说《一个人 的战争》、《说吧，房间》和中篇小说《回廊之椅》等。这两位女作 家都着力于探询女性生存的私人空间。陈染的《私人生活》把全部笔 墨都用于描写女性的个体生存世界，强烈地表现出个体与环境的对峙。 主人公倪拗拗是一个孤僻、敏感、执拗的年轻女子，她完全沉溺于内 心生活中，对任何公共意识都持有憎恶和彻底拒绝的态度，最终变成 了无法适应社会交往的幽闭症患者，用她自己的话来说，是“一个残 缺的时代里的残缺的人”. 作品对于主人公的精神世界及性欲望的渲 染，尤其是对她的非伦理化的同性爱的描写，在很大意义上都可算是 一种离经叛道、惊世骇俗的叙事，并相应地带来了某种新颖的审美风 格：大量的独白自赏、对躯体及器官的感受、纯粹精神上的白日幻想 等等，显露出了女性生命体验中极为偏至的迷狂色彩。与陈染相比， 林白的小说更多地写出了女性感性世界的丰富与美丽，她的《一个人 的战争》是写女人的个体成长经历，主人公多米在性意识的成熟过程 中不断遭到男性世界的打击与伤害，最终转向了自我恋，如小说题记 中所说：“一个人的战争意味着一个巴掌自己拍自己，一