心理现实中的白色《樱桃园》.docVIP

心理现实中的白色《樱桃园》 　　李六乙是一位探索意识浓厚的果敢人物，他的艺术方法跨度很大，一脚深陷于东方美学如中国戏曲的传统里，另一脚却踏在西方世界极具变革的先锋领域，他个性鲜明、强烈，在意纯粹，具有诗人气质，这些都在他的作品中显示出独特的风格印迹。同时，李六乙也是一个颇具争议的导演，他导演的契诃夫经典话剧《樱桃园》引发争议就像是既定的铁律，喜欢的喜欢得很，排斥的声音也很强烈。 　　李六乙呈现给观众的《樱桃园》特别具有形式感，亲力亲为舞美设计就说明他对《樱桃园》形貌的重视和强调。打开的舞台上，一个巨大封闭的白色匣子，整个台面是一白色的斜坡，坡面上错落摆放的几张椅子是白的，所有角色的服装基本上也都是白的，角色的站位极其考究，富有层次和美感。形式感扑面而来，理性、雅致、贵族气质浓郁，非常冷静，同时又非常强势。这肯定不是写实的樱桃园，那么他跳离写实的意图是什么呢？ 　　契诃夫在1903年2月5日致斯坦尼斯拉夫斯基的信中说：“……我准备2月20日之后坐下来写剧本，到3月20日我能写完它。它在我的头脑里已经成形。剧名是《樱桃园》，四幕剧，第一幕透过窗子可以看到一片盛开的樱桃树，一片白蒙蒙的花园。女人们也都穿着白裙……”不知道这封信的内容对李六乙导演有过什么影响，契诃夫对白色的樱桃园的意象绝不会是无所谓的，它一定是有所指的。 　　《樱桃园》没有复杂的故事结构和波澜起伏的戏剧冲突