中国独立纪录片程序.pptx

中国独立纪录片;产生原因; 一、许多怀有艺术理想的人在先锋艺术领域“独立和自由精神”的倡导下，自愿脱离公职，专注于自己的创作，成为生活在社会边缘的“自由艺术家”或文化“盲流”；;二、对实现个人化的影像写作和表述的一种渴望。 这是由早期独立纪录片的作者的特殊身份决定的，他们多少都曾与电视台有过某种工作或合作关系，但是在为电视台制作（纪录片）节目的过程中，他们感到了相当程度的束缚与制约。于是，独立创作纪录片成为他们实现艺术理想的最好选择。 ;资金上自行筹措 创作上自主意识加强;资金上自行筹措 ;创作上自主意识加强 ;（二）关注自己 　　独立纪录片是将视线转入了自己身上，从自己的角度看问题，把发生在自己身边自己想要表达的事情都记录下来，通过这些，人们对日常的事物有了新的看法，引起社会上有相同问题人们的关注。 ;（三）理性写意 　　独立纪录片从理性写实转向理性写意，指的是通过写实的手段来表意。纪录片的特点是要完完全全的真实，不带有任何的感情色彩。作为纪录片一种的独立纪录片一开始也没有摆脱这样的套路，但是随着独立纪录片逐步的发展，人们的目光更加的开阔，拍摄更加的自由，拍摄的局限被打破，用独立纪录片来写意的作品越来越多。;中国独立纪录片发展分期;《流浪北京》 吴文光;发展与探寻（1993～1999年） 1993年参加山形电影节后，大陆的独立纪录片作者开始有机会接触到国外的纪录片； 1994年广电部下发通知，就一批导演私自参加鹿特丹电影节举办的中国电影专题展一事予以处罚，1994不甘寂寞的张元与段锦川合作拍摄了一部35毫米的胶片作品《广场》；1995年，蒋樾历经两年的《彼岸》拍完；1996年，段锦川的《八廓南街16号》由西藏文化交流公司出品；1998年，李红的《回到凤凰桥》（曾获1997年山形电影节“小川绅介奖”）被英国BBC公司以25000英镑的价格收购，这是大陆独立纪录片中首次被国外电视媒体购买的作品；1999年，由“疯狂英语”发明者李阳出资，张元创作完成《疯狂英语》，这是一部艺术水准和商业利益双赢的纪录片。;蓬勃兴盛(1999年以后) 1999年，《老头》和《北京弹匠》双双获得日本山形电影节“亚洲新浪潮”优秀奖；2000年2月，在柏林国际电影节上，雎安奇的作品《北京的风很大》获青年论坛单元大奖；2001年9月下旬，由北京实践社和《南方周末》报联合发起的首届民间独立映像展在北京电影学院举行。此次映像展，堪称独立纪录片的一个狂欢式盛会，五十余部长期散居民间的独立纪录片作品同观众见面，实现了一次规模空前的会师，在参与竞赛的纪录片中，杜海滨的《铁路沿线》因对铁路沿途流浪群体的平视与深入荣获最佳纪录片奖，英未未的《盒子》和朱传明的《群众演员》也以其鲜明的个性特点受到了关注。 ;《北京的风很大》 雎安奇;中国大陆独立纪录片导演;3、 段锦川 在新纪录运动兴起发展的过程中，段锦川起到了穿针引线的作用，他先是跟张元一起合作拍摄了《广场》（1994），接着在1996年独立完成了《八廓南街十六号》，成为新纪录运动代表作品之一；2002年独立拍摄完成了《拎起大舌头》，后来又跟蒋樾一起完成了带有深厚历史背景的纪录片《暴风骤雨》（2005）。在大陆独立纪录片导演中，段锦川是少有的，喜欢跟别人一起合作的导演。 4、 蒋樾 单凭一部《彼岸》，蒋樾就可以跻身于独立纪录片导演十大之列，除此之外，他还拍了《幸福生活》、跟段锦川合作了《暴风骤雨》。大陆独立纪录片的发展，如果一定要按照时代划分的话，2000年之前，以上四位，可谓是四大金刚。 5、 王兵 2003年，王兵推出了史诗级的纪录片《铁西区》，9个多小时的片长，全景式地展现了一个时代的结束。后来王兵又先后拍摄了《和凤鸣》、《无名者》、《三姊妹》，王兵已然成为中国独立纪录片导演代表性人物之一，其作品在各大电影节上屡有斩获。 ; 6、 张以庆 张以庆同样身处体制之内，但他拍摄的《周周和他的世界》（1997）、《英与白》（2002）、《幼儿园》（2004），无论从内容还是表现方式上，更贴近于独立纪录片作品。这三部纪录片作品，奠定了他在独立纪录片导演中的地位。 7、 胡杰 在所有的纪录片导演中，胡杰有点剑走偏锋，他的大部分作品，都与ZZ有关，胆识过人。作品不再一一列举。 8、 徐童 近几年纪录片导演中， 徐童无疑是炙手可热的人物，他的游民三部曲《算命》、《麦收》、《老唐头》引起了巨大的争议。虽然是一个争议性的人物，但在独立纪录片导演中，应该有他的一席之地。 9、 贾樟柯 贾樟柯作为一名电影导演为大家所熟知，但他的几部纪录片作品《东》、《???共场所》、《无用》、《海上传奇》……虽然不如虚构影像充满力量，但也展示了不俗的功力。 ;10、 周浩 周浩的作品：《高三》、《厚街》、《差馆》、《书记