歌曲《东方的太阳东方的月亮》的艺术特色与演唱诠释.docVIP

PAGE  PAGE 10 歌曲《东方的太阳东方的月亮》的艺术特色与演唱诠释 　　【摘 要】在声乐演唱中我们常常会遇到这种问题。如在老师的声音训练下，自己对声乐演唱时声音、气息、咬字方面都做得比较好了，但是在声乐实践过程中总是会遇到难以表达歌曲本身所包含的情感，使得歌曲演唱索然无味，完完全全是机械的使用声乐方法，根本谈不上情感表达。那么如何在声乐演唱中完美的表达出歌曲的意境，演绎出一首完整的作品呢？我认为只有在掌握了歌曲的背景和歌曲创作的艺术特色后，从歌曲本身出发将声乐作品和声乐演唱有机的结合起来。才能充分的将歌曲的情感表达出来。 　　本文以歌唱家阎维文等演唱的《东方的太阳东方的月亮》为例，通过分析歌曲的艺术特色（曲式结构，节奏，旋律，）演唱情感处理等从而达到对歌曲理解以及演唱诠释。 　　【关键字】声乐；艺术特色；演唱诠释 　　一、歌曲作者简介以及歌曲的曲式结构分析 　　（一）歌曲作者臧云飞简介 　　臧云飞，山西省太原人，著名音乐制作人，军旅作曲家，编曲配器巨匠，北京军区政治部战友歌舞团一级作曲家，中国音乐家协会理事。代表作品有《一二三四歌》、《当兵的人》、《珠穆朗玛》等。1969年入伍，1979年起在北京军区战友歌舞团从事音乐创作，创作的风格一直备受国内著名作曲家喜爱，其作品也被多位名家唱响。歌曲《东方的太阳东方的月亮》是在1995年是创作的，当时正值改革开放的新时代，祖国上下一片欣欣向荣的景象。这首歌曲也是饱含了作者多祖国的一片敬仰之情。 　　（二） 歌曲曲式结构分析 　　歌曲曲式结构图： 　　阎维文演唱的《东方的太阳东方的月亮》是一首恢弘大气的歌唱祖国的歌曲，曲式结构为三段体结构。前奏七个小节恢宏大气深情的旋律听者快速进入情绪。引子悠长典雅旋律手法采用级进和大跳复合的手法构建出了一幅宽广的极具空间感的景象，间奏采用柔情的弦乐，通过三个主题相似的级进，层层铺垫，使气氛进入抒情的A段。A乐段是由5个乐句组成，主题是延续的前奏里面的片段，a乐句是前奏的延续，运用柔和的排比，慢慢的将情绪渲染。b乐句也可以说是a乐句的模进旋律稍带起伏，引人入盛。C乐句采用级进的旋律发展手法。三个乐句多采用级进的手法，围绕着东方的太阳来描写中国大地的壮丽景色。d1、d2两个乐句采用变化重复的手法，旋律跳进级进相结合，用诉说的口吻描绘了“太阳”带给我们的万丈光芒。B乐段调式不变，但结构较A段篇幅减少仅有两个乐句，如图例： 　　乐句恢宏大气，描写祖国山河对我们的贡献。和声走向为“C-F-G”，以属和弦结尾，具有极强的推动力，把乐曲的情绪推向高潮。 C乐段是本首歌曲情绪最高点，全段分三个乐句，三个乐句都是弱起，作者的用意非常明显，无非就是强调情绪的高涨，伴奏也是采用的恢弘的弦乐，节奏型是采用的一长一短交替交织的组合，这样运用有一种跌宕起伏的感觉，将情绪一波一波向上推。本乐段描写的是我们对祖国的感恩之情，将祖国比喻成太阳这一光辉形象。通过音乐的层层递进表达出了我们对祖国的无限崇敬。最后尾声C乐段是C乐段的变化重复，通过反复的强调主题把整首歌推向最高潮。整首歌曲在恢弘的弦乐声中结束，情绪高涨久久不绝。 　　二、歌曲《东方的太阳东方的月亮》的艺术特色 　　（一） 引子与尾声所构建出的空间感 　　歌曲《东方的太阳东方的月亮》的空间是通过引子与尾声的对比和联系所构建出来的，通过引子和尾声旋律中的长音的高位置震荡与空间产生共鸣，以及音程、节奏型等的遥相呼应构建出了一个宽广宏伟且完善的空间。 　　1、引子部分 　　前半部分采用的是一个弱起加级进的旋律进行。这样有一个非常出色的地方，单从空间构建上来说，设置一个非常低的起始音是很有必要的，用低音开始加上一段短暂的级进，构建出来的就是宽广宏伟的一个空间的基石，这么做是整首歌曲基调的建设。引子后半部分采用了一个九度加四度也就是十三度的大跳，如图： 　　这种跨度如此之大的音程其目的就是构建出空间的宽广度。一听到歌曲的引子，听者就会随着旋律进入到作者构建出的宏伟空间中，就会看见在茫茫大海上升起的太阳和月亮。 　　2、尾声部分 　　尾声部分采用的是重复强调的手法，如谱例： 　　旋律是引用副歌的主题，这样做的好处便是承接歌曲意境的熏陶，旋律手法采用变化重复，通过重复的吟唱，渐弱处理使听者产生对空间产生一种渐渐离去却有依依不舍的感觉。在歌曲最后一句，又采用一个渐强到结尾来一个强收，使歌曲的情感达到最顶峰。 　　（二）“太阳”“月亮”“海”描绘的画面感 　　歌曲《东方的太阳东方的月亮》中描绘的“太阳”“月亮”“海”等景色，旋律方面明确的调性呈现出的是大海的宽广，节奏型的长短结合表现出海浪的起伏，如图： 　　流淌的旋律、级进、模进和大跳描绘出的便是海浪一层一层的起伏，听者仿佛能看