池莉：我的“不合时宜”命中注定.docVIP

PAGE  PAGE 6 池莉：我的“不合时宜”命中注定 　　我们已经养成了不分青红皂白的高效率，对文学作品的要求竟然也是同样，以至于形成惯性思维。 　　大部分读者是因小说认识池莉的，人们会谈起她笔下的武汉街头，以及那些鲜活的市井人物。 　　池莉的名字与文学界的新写实主义相联系，成了20世纪80年代后女性写作的重要标识。自1990年以来，池莉的作品深受青睐，而《来来往往》等作品被影视改编后，池莉更为广泛地被大众所熟知。 　　2016年夏天，池莉出版了她的第一本也是最后一本诗集，《池莉诗集?69》，收录了69首个人诗歌作品。有评论者认为：“这些作品里，有作为女人、母亲、爱人、写作者、个体生命的私语和诗情。充满了丰富的物象和想象，植根于日常生活，又时不时遨游在午夜梦回的灵魂飞地;既有楚辞的大胆浪漫，又有女性的摇曳多姿。” 　　池莉说，自己身上有种“不合时宜”的特质。她是末代知青出身，却迟至2000年才发表了第一部知青题材作品《怀念声名狼藉的日子》，而非伤痕文学热门之时;她自幼爱诗，却迟至2016年才第一次出版诗集，而非诗歌最热的20世纪80年代。 　　“我们太热闹了，太追潮了。”在接受《?t望东方周刊》专访时，池莉表现出快人快语、不惑不惧的直爽。 　　创作中，池莉用这份“不合时宜”的冷静剖析着现代生活。现代生活物象和日常情景，如“智能手机”和“高跟鞋”，皆被池莉自如地放进了诗中，在《池莉诗集?69》第一辑“现在”里，出现了这样的诗歌题目：《连看电影都不解乏了》《总是路上堵车了》。 　　“现实生活永远需要更贴切的表达，这是我每天醒来就会有的意识，也是每逢下笔的清醒意识。”池莉说。在池莉的写作里，没有对文学式样的偏好，只要哪一种式样更适合表达的贴切，她就选择它。 　　灵魂出窍，鬼使神差 　　《?t望东方周刊》：这是你第一次将诗歌作品结集出版。马拉美说：诗歌是舞蹈，散文是漫步。你怎么定义诗歌？作为作家，你如何保持语言的纯粹和轻灵？ 　　池莉：“在某些瞬间某些灵魂出窍某些鬼使神差的文字现身手指”――这就是我对诗的定义。 　　马拉美作为19世纪法国诗人，他的时间和地点，注定了他说什么。20世纪美国诗人艾伦?金斯堡认为诗歌是“嚎叫”。葡萄牙当代诗人埃乌热尼奥?德?安德拉德，则认为人与诗句应该“怀着夏日母性的心肠/成为一棵树”等等。不同时空的诗人都会有自己对诗的理解和阐释，都很美妙，都值得我们去悉心阅读。 　　我正是通过不断地大量阅读和写作，保持自己的个性语言，同时有意识地学习和训练更加符合自己母语的精妙表达。 池莉 　　《?t望东方周刊》：在2016年的里约奥运会上，两位女演员朗诵了一位巴西诗人的诗作《恶心与花》，随后该诗引起了热烈讨论，你如何看待此事？ 　　池莉：我当然很开心。还记得北京奥运会开幕式，我在圈内开玩笑，建议朗诵唐诗宋词，例如“黄河之水天上来”或“大江东去浪淘尽”，被嘲笑得一塌糊涂。我觉得这次里约奥运会为我出了一口气。多年来，国内读者对文学诗歌的热情，一般都是靠外国作品或诺贝尔文学奖来激发，这次也不例外，不是新鲜事。但无论如何，能够热烈讨论一首诗，总是大好事。 　　文学写作不是新闻报道 　　《?t望东方周刊》：你的创作似乎并没有“高效”地回应文坛热潮，而是打了一个时间差，这是一种“不合时宜”吗？ 　　池莉：文学写作是透视、沉思与审美，不是第一时间的新闻报道。我的写作视线何时聚焦成像、作品何时瓜熟蒂落，题材与书写时间没有必然联系，比如二战题材，全世界的作家们至今还在写。 　　有意思的是这个问题，让我再一次佩服我们中国人的高效率。我们已经养成了不分青红皂白的高效率，对文学作品的要求竟然也是同样，以至于形成惯性思维。总是有人这么对我说：我们公司做得很好，我们乡做得很好，我们的产品已经走向世界了，请你来体验一下生活，给我们写个小说。我哑口无言。我的“不合时宜”命中注定。 　　《?t望东方周刊》：你在小说中塑造的角色，哪一个与你本人最为相近？ 　　池莉：你觉得哪一个像我都可以。如果要我告诉你，那么我在我的小说中是粉身碎骨的，每个小说中都有我的一点点，都没有很多。 　　《?t望东方周刊》：在中外文学史上，你有最喜欢的一位作家或一部作品吗？ 　　池莉：中国文学史严重不全面，又严重不真实，太多以讹传讹了，导致我不喜欢中国文人。不过喜爱的作品却很多，没有“最”，都同样喜欢，从《诗经》到屈原的《九歌》，从诸子百家到唐诗宋词元小令，从明清小说到民国杂文，正如我喜欢玫瑰也喜欢牡丹，喜欢梅花也喜欢桂花，还喜欢芦苇和青草。 　　外国文学史的问题在于，我外语不好，不能阅读原文。通过翻译与介绍吧，一是盲人摸象，二是有许多误导，导致我不知道应该喜欢谁。不过喜爱的作品也是很多，也是没有“最”，也是都同