清代乾隆朝雕漆工艺特征初探.docVIP

PAGE  PAGE 8 清代乾隆朝雕漆工艺特征初探 　　乾隆朝雕漆工艺概述 　　雕漆工艺用的漆，是从漆树上采集的天然漆，它是一种活性物质，主要由漆酚、漆酶、树胶质、水分以及少量的有机物质组成。天然漆的干燥不同于常见的合成漆，其干燥环境对温度和相对湿度都有特定的要求，这就需要在制作雕漆器物时有特殊的荫房，荫房中可以调节温度和相对湿度。古今荫房设计有别，现在有加湿器或者恒温恒湿机组等科技来调节温湿度，又有铜胎雕漆用烘烤的方法快速干燥。乾隆朝的雕漆使用的漆，与今天雕漆工艺使用的漆是同样的，都是漆与桐油以及颜料混合，然后层层涂刷，达到一定厚度后根据纹样雕刻纹饰。 　　《髹饰录》中有关于唐代雕漆的记载，但是国内尚未见到唐代雕漆的实物，虽然有汉代的犀皮漆，但是因其中雕刻的成分少一些，称作剔犀有点勉强，所以学术界公认从唐代开始，雕漆成为一个比较独立的髹饰工艺种类。宋代有专门的官府机构制造御用漆器，雕漆等工艺的制作水平显著提高，并且有传世器物的留存，还有出土的剔犀器物。元代漆器生产仍然是官营与民营并存，雕漆工艺日渐成熟并且取得了骄人的成就，出现了张成、杨茂两位雕漆大师，他们的经典作品诸如剔红栀子花圆盘、剔红观瀑图八方盘等珍藏于各大博物馆或者藏家手中。明代雕漆工艺既有官造果园厂，又有民间的工艺大师，雕漆器物刀法娴熟，古朴厚重，有一定量的传世作品。 　　清代乾隆朝的雕漆工艺在继承明代的基础上，雕刻工艺进一步提高，应用范围进一步扩大，包括家具、文房器用、武备仪仗、建筑装修等方面。故宫博物院是收藏明清两代传世漆器文物最多的博物馆，从漆器藏品以及清官内务府造办处的档案来看，康熙、雍正两朝几乎没有带年款的雕漆实物，也很少有关于雕漆制作的记载。乾隆朝开始，雕漆的工艺水平迅速提高，进而达到工艺的巅峰，并形成了成熟的雕刻风格。《髹饰录》中记载，“剔红，即雕漆也，髹层之厚薄，朱色之明暗，雕镂之粗细，亦甚有巧拙，唐制多如印版，刻于锦，朱色，雕法古拙予赏；复有陷地黄锦者。”（王世襄：《髹饰录解说》，文物出版社，1983年版，第118页）唐代雕漆的风格特征象雕版印刷的雕版一样，雕刻平面锦纹，手法古拙可赏。后有杨明为《髹饰录》做注认为，“唐制如上说，而刀法快利，非后人所能及，陷地黄锦者，其锦多似钩云，与宋元以来之剔法大异也。”（王世襄：《髹饰录解说》，第119页）杨明认为唐代以后至明代的剔红雕漆，在刀法的快利上无法超越唐代的水平，进而分析了宋代、元代以及明代关于陷地的黄漆锦地的雕刻手法与唐代也有很大差异。然而，唐代的雕漆像印版一样的雕刻风格，或许是因为漆质硬度或者雕刻工艺使然，而清代乾隆朝的雕漆，同样是刀法快利，却有别于黄成和杨明所述，漆层髹涂很厚，造型细致入微，因为雕刻完成后不设打磨，所以显得俊丽挺拔，有别于明代雕漆注重藏锋，隐起圆滑的特征。乾隆朝雕漆的制作工艺与特征 　　乾隆朝的雕漆工艺取得重大成绩的主要原因，是乾隆皇帝对艺术的痴迷与追求，对雕漆艺术有极大的热情，乾隆时期的清代宫廷已经整理、收集到一部分宋元、明代宫廷的雕漆珍品，为宫廷造办处提供了临摹和学习的参照。另一方面，清代早期直到乾隆初年清官内府的造办处还不能制作出皇帝满意的雕漆器物，于是乾隆皇帝命造办处牙作艺人来辅助漆作进行雕刻。内务府造办处的活计档案中记载，“三年十月十四日，传旨：雕漆盒若漆得时，交牙匠雕刻，钦此。”乾隆皇帝让漆作的艺人髹漆，然后让专业画工来设计装饰纹样，然后交由牙雕艺人来雕刻。牙雕艺人具有扎实的雕刻功底，他们在被派往从事雕漆工作后，原有的象牙雕刻工具都能在雕漆工艺中继续使用，虽然雕漆的漆层比象牙质地松软很多，只要把握好材料性能就能得心应手地进行雕刻，充分发挥象牙雕艺人细致精微的刻画能力。由于雕漆在没有完全干燥时的强度不及象牙，经不起打磨，打磨微微过力，一些细小的造型就会脱落，所以在雕刻完成后很少进行打磨，保留着刻刀游走时留下的痕迹，由此就形成了乾隆朝雕漆刀锋毕现的特征，这或许是乾隆朝雕漆刀法快利的一个原因。 　　乾隆时期除了清官内务府造办处制作雕漆以外，苏州、扬州等地保留着制作雕漆的传统，也有一批民间的雕刻名家，雕漆制作工艺水平很高。内务府造办处档案记载，“乾隆十八年五月初五日，员外郎白石秀、达子来说，太监胡世杰交雕漆海兽圆盆一件，传旨，着交南边一模一样做雕漆圆盆两件，钦此。于十九年十二月十七日，员外郎白石秀，将苏州织造安宁运到雕漆海兽盆两件。”如此由织造和盐政来承办宫廷漆器活计的记录很多，乾隆花园中符望阁、倦勤斋、萃赏楼等建筑的内檐装修，就是由两淮盐政李志颖来承办的。这种南方与北方的工艺交流和融合，在客观上促进了乾隆雕漆工艺水平的提高。 　　雕漆的制作工艺主要分为胎体、地仗层和髹饰层三个部分。第一部分是制作胎体，乾隆朝的雕漆胎体以木胎为主，圆形器物则多用卷