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文艺评论 大 众 文 艺 浅析王蒙山水画的图像语言 蒲海红 （陕西师范大学 美术学院 710062） 摘要：元四家之一王蒙是对明清乃至当今的山水画发展产生了重 “逸”中寻求精神的宁静。王蒙山水画图像中“逸”体现了他内 大的影响的画家。本文试图站在图像学的角度，以王蒙山水画艺术作 在精神的超然洒脱，渗透到艺术中就体现了得自然之妙。宗白华 品所传达的完整文化信息，即主题含义与内容形式，来剖析王蒙山水 说“精神淡泊，是艺术空灵化的基本条件”。【3】在他看来，绘画 画图像语言—形而上的文化形态。 传达形似对象并不重要，体现毫无功利目的性的自由抒发，达到 关键词：王蒙；山水画；图像；文化形态 精神的愉悦更为重要。这与元代清逸雅正、淡泊静虚的审美思想 相符合。 引言 王蒙寄内心矛盾于山水画的图像形式，清晰地引领读者回归 元四家之一，王蒙是对明清乃至当今的山水画发展产生了重 非艺术化的实事本身—清逸的世界。无论是题材上所表现的“隐 大影响的画家。历史对王蒙的研究主要侧重于风格技法的承传。 逸”，如：小逸、高逸、幽居等中心都凝聚在一个“隐”字的情 近期笔者临摹王蒙的山水画作品深得感受，旨从绘画临摹角度出 结上；还是从山水画中的可视形态来看，小小的一间草堂正是 发来就王蒙山水画图像象征意义进行完整的、文化上的科学解 “隐逸”心灵的象征。画中的题诗也抒发了画家隐逸的情怀“松 释。试图从图像的渊源、审美形态两个方面来论述，剖析王蒙山 树不见根，喻君子在野。杂树喻小人峥嵘之意” 。【4】绘画表现 水画图像语言所传达的形而上的文化形态。 什么并不重要，重要的是以“逸”的精神促发笔墨表现，强调内 一、图像的渊源 在生命精神的体现。以自然为美，以人格的自由实现美，这已在 认识论是我们剖析绘画作品图式的研究方法之一。从唯物主 王蒙山水画图像中成为清逸淡远审美意境的思想向导。 义认识论中我们得知艺术作品的形成是主体对客体自然景物感知 以上我们对王蒙山水画艺术图像的形态做了基本的梳理，但 的认识，这种独特的感受和认识行之于画面，从而获得不同凡响 是艺术总要回归于基本形式之中，因此我们要回归到具体方法上 的艺术图像。换句话说，是主体对客体直接感受形成的程式化的 来讨论。 图形符号，再经过理解和熟知后得到一个图像，无论如何复制、 （一）主题—隐逸 改写或随意地变形表现，这个图像不因外在形式的变动而改变的 元代“隐逸”成了一种潮流的社会环境，反复表明这类题材 一种形而上的文化形态。王蒙的艺术图像也就是这种感受和认识 正是这