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青年文学家·艺术鉴赏 浅谈影视动画角色塑造 王元松 洛阳师范学院 河南 洛阳 471000 摘 要： 动画角色是动画片的灵魂，观众对一个动画角色 是独特的，色彩一旦被确定下来，就成为这个角色的代表性 的价值判断不单纯停留在其外在的造型层面，还包括对角色性 符号。 格内涵的认同。这就要求在设计动画角色时，首先要充分考虑 色彩设计最主要的是合理配置，配置主要体现为整体色 角色的身份与性格，然后通过角色的服装等外在形象，角色的 彩与局部色彩、局部色彩与局部色彩之间在位置、排列、组 常规动作、特殊运动状态、表情动作等来使角色的内在性格外化。 合等方面的比例关系，服装色彩与服饰配件色彩之间的比例 拥有独特性格魅力的动画角色不仅具有深远的艺术价值，而且 关系等等，但是动画服装色彩的设计有其 自己的特点。 可以带来商业价值。这篇论文主要结合《我们是糖，甜到哀伤》 首先，服装色彩可以夸张，就是在服装配色中设置突出 中天使的角色设计与运用来进行分析，并根据应用到的一些手 的色彩，即强调色调中的某个部分，所以色彩的夸张又称为 法，结合二维动画的一些特点及要求，对如何表现动画角色的 色彩的强调。配色时，为了弥补整个色彩的单调感，选择某 性格，并达到最佳的视觉效果进行分析，从而说明角色塑造在 个色彩加以重点表现，从而使整体色调产生紧张感。重点色 动画中的重要性。 不仅吸引观者的视觉注意力，形成注意中心，而且使整个配 关键词： 色增加活力，并起到调和的作用。使用夸张手段时，强调色 动画角色 ；塑造 ；性格魅力 ；表现 作者简介： 彩须用得适度适量，过大过小都起不到应有的效果。另外强 王元松，男，1984 年 12 月生，汉族，毕业于 四川美术学院，洛阳师范学院 助教，学历 ：本科，主要研究方向 ： 调说明的位置往往在服装的要害部位，如头部、领部、肩部、 动画方向。 胸部、腰部等处。但强调点不要过多，否则会造成 “多中心 [ 中图分类号]：J218.7 [文献标识码]：A 无中心，多重点即无重点”的无秩序美的状态。 [ 文章编号]：1002-2139(2014)-08-087-01 三、动画角色的动作设计将角色的内在性格外化 动画片中的角色在某种程度上近似于一般影视中的演 一、动画角色的形象设计体现角色性格 员，富有特色的动画造型是动画故事的主要演绎者，都是影 国际上深受儿童和成人喜欢的动画片无不是有一个令 片主题思想的传达媒介，是人们审美享受的基础。不同的是， 人耳 目一新的角色形象，如 《千与千寻》、《蜡笔小新》以及 影视中的演员能够根据导演的要求充分发挥 自己的主观能 近期播出的 《喜洋洋与灰太狼》等。好的形象才能够充分表 动性，而动画中的角色完全是动画艺术家创作的产物，动画 编导赋予其性格内涵，为其设计出相应的身份，并通过典型 现角色的性格魅力，更好地推动故事情节的发展。 的动作模式、语言风格等来表现，在动画界有这样一句话 “动 动画角色的形象设计是动画创作的重要环节，因此，就 画角色的造型只有想不到而没有做不到的”。所以角色的动 要求对动画角色进行准确定位，只有对角色准确定位才能挖 作设计是完成角色性格塑造的重