论戏曲表演艺术对民族歌剧人物的塑造.pdfVIP

第 30 卷第 3 期?2016 年 6 月 贵州大学学报?艺术版 JOURNAL OF GUIZHOU UNIVERSITY Art Edition Ｖｏｌ.30 Ｎｏ.3 Ｊｕｎ.2016 : ＤＯＩ １０.１５９５８ / ｊ.ｃｎｋｉ.ｇｄｘｂｙｓｂ.２０１６.０３.０１６ 论戏曲表演艺术对民族歌剧人物的 塑造 陈 建 　 (贵州大学 艺术学院,贵州 贵阳 ) 　 　 ５５０００３ 摘要:民族歌剧与戏曲表演艺术都是以人物塑造、表演、演唱、音乐为核心要素的综合呈现，都以体现民族文化和精神为目的，两者 有相似性。 戏曲人物分生、旦、净、丑等不同行当，人物表演着重运用以生活为基础提炼而成的程式性动作和虚拟性的空间处理。 讲究“四功”“五法”即唱、做、念、打、手、眼、身、法、步等艺术体系，借鉴戏曲表演艺术体系操作塑造民族歌剧人物是必要的。 关键词:戏曲；表演艺术；民族歌剧人物 中图分类号: 文献标识码: 文章编号: ( ) Ｊ６４３ Ａ １６７１－４４４Ｘ ２０１６ ０３－００９７－０５ 戏曲表演艺术已有几百年历史,已经形成了一套 养,多学习,如汉字、诗词、书法、戏曲、曲艺等等艺术 　 　 完整体系,是中国文化代表之一,是具有中国符号的 形式,从中提炼精髓,融会贯通,把民族歌剧发展壮 艺术,运用戏曲艺术体系可以对中国民族歌剧发展起 大,更好地体现民族歌剧发展存在的价值。 到灵魂的作用,失去它,中国民族歌剧就和美声唱法 一、“四功”“五法”的运用 无太大区别,体现不出中国民族歌剧的艺术价值和精 神价值。 世纪民族歌剧演唱者( 各艺术高校民族 戏曲“四功”“五法” 是老一辈戏曲艺术家长期在 ２１ 声乐演唱者)重新塑造经典歌剧人物时应提升自身修 舞台实践中总结出的表演方法。 “四功”指腰腿功、口 收稿日期: ２０１６－０５－１３ 基金项目:贵州大学人文社会科学科研项目(项目编号: )。 ＧＤＱＮ２０１４００８ 作者简介:陈 建( —) ，女，贵州贵阳人，贵州大学艺术学院讲师，研究方向: 声乐理论。 　 １９７４ ９７ 　 贵州大学学报?艺术版 　 第 30 卷 齿功、翻打功、技巧功,“五法”指手、眼、身、法、步艺术 人,脚步就不能轻飘,脚步的“稳”必须与音乐相吻合, 体系。 “四功”是戏曲演员基本功的重要训练技巧,是 人物就会突出,演员塑造的人物及心里活动就自然。 对身体的完全解放,腰腿的灵活、口齿的伶俐、舞台上 戏曲与民族歌剧都有共性,都以塑造人物为目的,是 的翻打和各种技巧训练是戏曲演员基本功的展现,缺 边唱边演还加有道白的表演艺术。 民族歌剧演唱者 一不可。 “五法”中手、眼、身、法、步讲究手为势、眼先 如果没有戏曲表演功底,是很难在舞台上自由驾驭作 引、身段重行气、法则求其准、步数步度尺寸稳。 常用 品和人物,毕竟歌剧艺术也是表演艺术,不是关在屋 “欲擒先纵”表演形式,欲左先右,欲快先慢,欲扬先抑 子里的艺术,它是需要在舞台上表演、