格律诗管窥.doc

格律诗管窥 伏 阳 摘 要：本文以音步为基本单位，逐句导出格律诗（律诗）的平仄格式，详述了格律诗的平仄要求，罗列并分析了各种可能出现的句型。又从字、句、章法、修辞等方面讨论了格律诗的写作技巧，最后提到了诗的精神。较为简明全面的综述了格律诗各方面的内容。 关键词：格律诗 平仄 律句 拗句 起承转合 目 录： 一、缘起 二、诗歌及其分类 三、韵与平仄 四、律诗与律绝 五、拗句与拗救 六、用字与造句 七、起承转合 八、修辞与手法 九、习诗陋习 十、诗的修改 十一、诗的精神 十二、结束语 一、缘起 记得鄙人小学时就喜爱模仿课本上的唐诗，什么“床前明月光”、“两个黄鹂鸣翠柳”，读来顺口而又意思明了。特别是学到陈毅的《冬夜杂咏》后，便觉得写诗原来那么简单，一如“大雪压青松，青松挺且直”、“有草名含羞，人岂能无耻”原来都是好诗（现在看来实不敢恭维）。那时就有了一个概念，诗就是“五个字或七个字一句，一首诗总共四句”，只要是这个格式写下来的就便是诗了。鄙人自此便时而写上四句，也正儿八经的誊抄在本子上留作纪念，其实那些连打油都算不得，既无韵更莫说律了。 就这样也把习惯维持到了初中，后不知何时结识了押韵这么个概念，慢慢地也就注意上了韵。现思来好笑，一年间我也写了二百余首“所谓诗”，因那时候适值青春，私绪悄萌，懵懂之言何处倾诉，自窒之情哪堪潜藏；唯暂寄笔纸之间，方略解寂寞之思。但这二百余首也尽是有韵无律之体。 却亦是事有奇巧，一日间在书店偶得《诗词曲格律词典》，遂倾囊捧归，欣然一读，再读愀然，感慨不迭：原来我以前写的都是什么东西，竟有格律一说。一怒之下，踌躇数日，终是焚其所有，以免烦心懊恼。 之后鄙人再写东西便慎之又慎，也就再离不开格律了。先是无奈的屈从于平平仄仄，后来出句便要依从平平仄仄，直到现在已经习惯了，很少再写所谓的古风了。 自大学以后，自己支配的时间也多了，学校又有那么大一个图书馆，里边简直是古籍的海洋，历代的诗歌全集、选集和诗评令我眼乱。在翻阅了一些诗歌评论和诗话后，我对中国传统的古诗词又有了不一样的认识，我慢慢的改掉了我以前天天写诗的习惯，并且花了几个月时间删改我以前写的东西（直到现在我还会经常修改以前的稿子）。诗，一定要精，哪怕是应制、唱和或是游戏，都要捧着一颗热诚的心来写。 鄙人一时心血来潮，突然间想，何不用这种方式把格律诗的知识写出来，供诸君探讨，鄙人亦可从中所学。想到便下手，写到哪便是哪罢。 前面格律部分只论律诗，词且不论（由于鄙人学识有限，目今还不敢随意填词）；从第六部分往后的诗论部分对古体诗和词也可参考。下面还是从基本概念说起。 二、诗歌及其分类 1、诗 诗是文学体裁的一种，通过有节奏和韵律的语言反映生活，抒发情感。诗是按照一定的音节、声调和韵律的要求，用凝练的语言、充沛的情感以及丰富的意象来高度集中的表现社会生活和人的精神世界。 《尚书·舜典》曰：“诗言志，歌永言。” 《国语·鲁语》曰：“诗所以合意，歌所以咏诗也。” 诗是最优美的文学体裁，美在其情感，其韵律，其节奏，其语言，其句式，其章法，其绝非分行写作的散文。 现在来讲，诗歌的可分为新诗和旧体诗。新诗大约是五四以后的东西，鄙人鲜有兴趣，也没研究，更不会写，遂不敢妄论，有志者可自论之；不妨来侃侃中国传统的旧体诗。 2、诗的分类 旧体诗广义上包括古体诗、近体诗、词、曲，甚至还可包括韵文。 （1）古体诗：又叫古风。从《诗经》到唐代以前的诗作品，不受格律的限制，用韵也比较宽。直到唐代近体诗理论较完备以后，唐人相对于近体诗而言，称之前历代诗作为古体诗。自《诗经》、《离骚》始，汉代复出现大量乐府诗，后经历魏晋南北朝，千余年间数代诗人共同努力，各种诗体逐渐归于五言和七言古诗，这种古体诗便成了统治文学（固然骚体、四言、杂言之类也在古体诗范畴之内）。到了唐朝以后还有很多人写古体诗，而且唐代也是古风发展的高峰，例如李白的《古风五十九首》、《蜀道难》，白居易的《卖炭翁》、《琵琶行》等。因此可以理解为凡不受近体诗格律的束缚的诗，都是古体诗。但是，由于古体诗的繁荣时期较之近体诗和词兴盛的年代来说更要久远些，其文辞、格调距离我们相对更久远，所以，学古体诗绝非比近体诗更容易，需得要对唐及唐以前的古风名篇细作研究以后再来模仿，才不失古风应有之大气雄浑之势。而今人写作之所谓古风，除了不受格律限制以外，其他则鲜有晋唐之余味。 （2）近体诗：近体诗以律诗和律绝为代表。近体诗的字数、用韵、平仄、对仗等都有许多讲究。近体诗是在南朝永明声律基础上发展而来的，在初唐时期初步定型。其生命力之顽强，直到今日诗者们还在使用。律诗和律绝根据每句字数不同可分为五律、七律、五绝、七绝，还有一种句数在八句以上的近体诗称为排律。本篇讨论的格律诗主要就是五七言八句的律诗，其具体情况下文详述。 （3）词：最初称为“曲词”