浅谈钧瓷的制作工艺.doc

 PAGE \* MERGEFORMAT 7 浅谈钧瓷的制作工艺 上海世博，世人瞩目；禹州钧瓷，璀璨夺目。上海世博会上，闪亮登场的钧瓷《瑞泽四海》系列以其五彩斑斓的釉色、疏密有致的开片、生动自然的纹路、意境无穷的图画，以及各种意想不到的复杂釉面肌理征服了世人的眼球。 《瑞泽四海》之世博簋《瑞泽四海》之世博鼎钧瓷之所以有其神奇妙绝的魅力，是同它千百年来严格的传统制作工艺密不可分的。据说传统钧瓷烧制有七十二道工序，且每道工序都要求一丝不苟，其生产工艺复杂程度可想而知。现代主要分为加工、造型、制模、成形、素烧、上釉、烧釉、检选等八大工序，“生在选土，长在成型，成在烧制”是对钧瓷制作工艺的简单概括。下面简单一一介绍。 加工工序。加工工序主要是对原料进行加工，首先当然是寻找矿源，挑选合适能用的原料了。钧瓷起源于河南省禹州市神垕镇，那里地处山区自然资源丰富，有“南山煤，西山釉，东山瓷土处处有” 之传说。据实践，生产钧瓷如果离开这些条件，在任何国家都不会成功。土石原料经碾磨粉化，并加以颍河水调制，就形成了拉坯所需的泥，拉坯工艺师对泥浆进行反复整理调和，就可以上拉坯台进行钧瓷素坯的拉制了。泥浆、釉浆使用前存放一定的时间后，更加好用。 拉坯工艺师在对调和泥浆钧瓷釉的原料之一：长石造型工序。造型工序相对简单，首先根据艺术构思或客户要求画出作品图样，然后根据设计图样，圆器类作品用机轮旋出模子儿，人物、动物或异型类作品用可塑泥雕塑出泥子儿即可。 钧瓷艺术品的所有品相都以型为载体进行表现，它就象人的身体一样，没有身体就没有生命。所以，在造型时应注重两个原则：一是造型准确、不变形；二是造型独特，有一定的寓意。传统造型约有200余种。主要有：香炉、宝象瓶、葫芦瓶、玉壶春瓶、梅瓶、双龙活环瓶、鹅颈瓶、出戟尊、三羊开泰尊等；新创品种有几十个品种，主要有鱼瓶、观音、十二生肖、动物、花插、文具、茶具、挂盘等。 制模工序。在造好的模子儿上刷上调好的清漆，合理地画出模型分块线。翻制第一扇模型时，未翻的部分须先用泥闸起来。浇注模型前，在模子儿上刷一层油以利翻模。把搅拌成的石膏浆注入闸好的模子儿待翻处。待石膏浆凝固后，按照要求把石膏模外面修刮平整。按以上步骤，逐扇把一套模型翻制完成。利用翻制成的第一套模型制成外套，可大量复制同样的模型。 钧瓷模具钧瓷模具成形工序。成型工序根据成形方法的不同大体分为注浆成型、拉坯成形、印坯成形三类。注浆成型和印坯成型大同小异，拉坯成型则是精细活儿。在禹州地区，大部分拉坯工艺师仍旧保留着这项传承了上千年的手工技艺。意在心中，情在手里，工艺师娴熟的技艺，让泥土在自己的手里指尖挥舞流动。坯体做好后，在底足部打印上窑厂或制作者的名号，放在合适的环境中干燥，成型工序就基本完成了。 注浆成型拉坯成型素烧工序。筛选合格的的精坯装入窑中，按照素烧的升温曲线进行气烧操作，达到烧成温度时止火、冷窑，当窑温冷却至规定温度时，打开窑门，拉出窑车，取拿烧成的素胎。素烧工序就完成了。 等待素烧的精坯上釉工序。将检验合格的素胎逐个清灰上水，把釉缸中的釉浆搅拌均匀，采用涮釉、浸釉等方法上釉，使素胎内外皆有釉。上好釉的釉坯，放至有一定温度的地方进行干燥。为达到要求的釉层厚度，干燥后的釉坯上再涂刷上一层釉。把釉坯足子上及其它地方多余的釉子清除掉。当釉浆上完以后，我们看到的仍然是素白洁雅的胎体，“入窑一色”体现了这个阶段钧瓷制作的特点。 钧釉的主要特征是釉层丰厚，釉质莹润。釉色以红紫为基调，釉纹深沉多变，釉面有明快的流动之感，飞壁流火，釉色欲滴，形如流云，灿若晚霞，变幻莫测，这种奇妙现象称为“窑变”。产生“窑变”的主要原因，是含铜的氧化物的釉在烧制过程中，随着温度的高低和气氛的浓淡而呈现变化，变化无穷，从不重复。因此“入窑一色，出窑万彩”，“钧瓷无对，窑变无双”。其著名色彩：红有“海棠红、胭脂红、鸡血红、玫瑰红、朱砂红、火焰红”，紫有“茄皮紫、葡萄紫、玫瑰紫，丁香紫、深紫”，以及“天青、天蓝、月白、米黄，葱翠青、鹦哥绿。梅子青”等。钧红釉的稳定烧成突破了青瓷单色釉的格调，青如蓝天晶莹润泽．月白如美玉，深红如成熟的海棠，紫红如怒放的玫瑰，红紫相映如光润的玛瑙，凝厚深沉含蓄耐看。 上釉上釉后需在阴凉处搁置一段时间釉烧工序。釉烧工序是钧瓷制作工艺中的核心环节，钧瓷烧制有“十窑九不成”之说，因此，此道工序应尤其慎重。首先按照所装釉坯的种类，支平支稳合适的棚板架层；棚板支好后，把棚板上面磨平，下面清净；在棚板上洒一层薄而匀的耐火粉砂，以防止产品烧后粘足；把釉坯按照不同品种装在合适的棚板上；把装好釉坯的窑车缓慢而匀速地推入窑内，并关闭窑门。此时进入最后的烧成时刻，它在烈火的洗礼下，钧瓷艺术家的设计制作进入了神妙