用光写作——维托里奥·斯托拉罗访问记.docVIP

用光写作‘ —维托里奥·斯托拉罗访问记 〔美国〕R.析特雷 王率如译 已故英国电影摄影师，奥斯卡奖获得者约翰·阿尔科特曾经说过，维托 里奥·斯托拉罗1981年摄制的影片《赤色分子》是“有史以来所有的影片中 结构最美的一部佳作”。曾经多次获得电影摄影奥斯卡奖的哈斯克尔·魏克 斯勒则说，斯托拉罗1978年拍摄的《阿迎萨》“是一部富于光彩美的影片，也 是用光进行创作这一行中所能达到的顶峰”。《美国摄影家》杂志最近评论斯 托拉罗时也说:“他是摄影艺术中活着的里程碑”。此外，去年在波兰托伦市举 行的《国际电影摄影艺术节》则于当年n月把终身成就奖授予年仅54岁的 斯托拉罗。 由于自己的创作实践，斯托拉罗对摄影一词特别钟爱，他可以毫不踌躇 地向你指出，“摄影”一词的意思就是“用光写作”。斯托拉罗拍摄的每一部影 片都显得那么苍翠葱笼，充满情感，沁人心脾，光彩四射。不论其中的哪一部 影片都可以称之为卓越的审美构思与精湛的摄影技巧的结晶。 斯托拉罗的父亲是罗马卢克斯电影制片厂的放映师。他小时候曾帮着父 亲在摄影机后面干活。由于受了父亲的影响，使他成为当时意大利电影工业 中年龄最小的摄影师助理，不久，他又晋升为黑白影片的摄影师。后来，他与 另一位年轻的奇才贝尔纳多·贝尔托鲁奇相遇，这两位天才的结识使得斯托 拉罗在事业上发生了一次戏剧性的转变。从此之后，他们两人就合作摄制了 许多影片。这些影片至今仍然是我们这个时代最为重要、最有影响的影片，例 如:《蜘蛛的战略》(1969)，《随波逐流的人》(1970)，《巴黎最后的探戈》 (1972)，《二+世纪》(又译《1900》，1975)，((月亮))(1979)，《末代皇帝》(1987)， ，作者里克·靳特雷系制片人、洛杉矶独立作家、《洛杉矶纪事邮报》编委。文章原 载美国《电影季刊》。--一编者 《隐蔽的天空》(1990)等。贝尔托鲁奇曾经说过，“我与维托里奥的关系比我的 婚姻生活还要亲密。” 在摄制影片《小活佛》中，斯托拉罗与贝尔托鲁奇再度合作。本片的故事 说的是西藏有一个喇嘛代表团在西雅图“发现”了一个八岁男孩，认为他是他 们的一位最受崇敬的喇嘛的转世灵童;后来他们把他带回不丹。在不丹，他们 又发现了加德满都的一个男孩，还有一个尼泊尔女孩都是这位喇嘛的转世灵 童.与此类似的故事就是佛教创始人乔达摩·悉达多王子(SiddharthaGau- tana，即释迩牟尼的本名—译者)的故事:悉达多在两千五百年前丢弃了他 的皇族身世，云游四方，过 一 着苦行借的生活，以便寻求精神正果，其顶峰就是 他所体验到的顿悟。 对斯托拉罗来说，他的艺术进程与自我实现是同义词。他认为《小活佛》 “不仅仅是一部影片”。正如他在这次访间中所说的，自从事摄影事业以来，无 论在摄影艺术方面，还是在人生经历方面，《小活佛》乃是他所一贯追求的全 部目标的顶峰。他甚至认为《小活佛》也许是一部他“再也不可能超越的作品 了”。 斯托拉罗是三次奥斯卡奖的得主，这三部获奖影片就是:《天启降临》 (1979)，《赤色分子》和《末代皇帝》。另外，他拍摄的下列影片所获得的成就， 也都得到了颇多的普遍赞扬，这些影片是:《赤心人》(1982)，《霍克太太》 (1985)，《打褶儿的裁缝，其人及其梦想》(1988)，还有《迪克·特雷西》(1990， 奥斯卡奖提名影片)等等。这次访问适逢斯托拉罗刚刚完成了他的新片《罗 马:古城意象》。这是一部总共分为十五部分的纪录片。这部影片正好成了我 们开始访谈的话题。不过，《罗马:古城意象》很快就和《小活佛》的话题紧密地 联系在一起了。 我们是用英语谈话的— 问:你在摄制《罗马:古城意象》吧? 答:昨晚刚刚完成。昨天是这部影片拍摄工作的最后一天，它 于六年前开拍。这是我所拍过的影片中拍摄时间最长的一部。这 是古罗马的画像，是这个城市精雕细刻的倩影。人们称它是从现代 意义上创造出来的一部“可以通过多种媒体传播的百科全书”。现 在摄制的是电视片，以后还要在影院放映。不过其主要发行途径之 一是电视与图书(书中附有我自己拍摄的照片)的结合。大约在两 年之后还要作第二次发行，并将配制激光视盘。我们还打算制作可 . 以交互作用的计算机节目，如光盘只读存储器等类的产品。 问:是什么原因促使你拍摄这个节目的呢? 答:原因有好几种……其一是由于我有了一次与我的导演、我 的朋友路易基·巴松尼合作的机会。另一个原因则是由于这一题 材本身对我的激励。这一题材基本上就是要求我们通过这个城市 的一切古迹和人工的创造物再现古罗马的风貌，而且绝对不容有 任何的歪曲，也不许出现任何现代生活的痕迹。在某种意义上也就 是要我们再创造出一些古代早已创造出来的永恒的东西。 此外，也还有别的原因。很久之前，我曾经向你谈过我最初从 事这一职业时的生活状况，以及当时