中国戏剧戏曲-笔记.doc

PAGE  PAGE 5 中国戏剧戏曲学笔记 综合艺术知识 一．戏剧和戏曲的区别 狭义的戏剧专职以古希腊悲剧和喜剧为开端，载欧洲各国发展起来既而在全世界广泛流行的舞台演出形式，在中国称为“话剧”； 广义的戏剧即世界各国、各地区的传统的以及现当代的各种戏剧形式。 二．戏剧的划分 西方：戏剧学类单指话剧，歌剧（音乐）、舞剧（舞蹈）都被排除在外； 三．中国戏曲的虚拟性 虚，指的是动作中所要操作或附着的东西并不存在，如开门的门，上马的马；拟，是仿照、模拟生活动作，开门、上马的动作完全模仿生活中的动作，用真实的生活动作来引起观众的幻觉。 1. 戏剧表演的动作具有变形、强化、美化的性质，以及程式化的特点，有统一的规范。 2. 戏曲时空随剧中人的叙述，根据人物的身份、动作而随意确立。 3. 戏曲表演脱形求神，用经过提炼的、美化的抽象的表演来揭示生活现象的底蕴。 四．宋元南戏 ——以南方方言、南方曲调所组成的一种民间戏曲。 1. 南戏之祖：《琵琶记》。 2. 《琵琶记》与《荆钗记》、《白兔记》、《拜月记》、《杀狗记》（史称“荆、刘、拜、杀”四大传奇）的问世，标志着南戏已经成型； 3. 最早的南戏——《张协状元》，现存最早、最完整的宋代南戏剧本； 4. 最成功的南戏——《琵琶记》（元末，高明），昆曲常演的《吃糠》、《描容》、《上路》、《扫松》、《坠马》均出自《琵琶记》。 五．元杂剧 1. 元代是我国戏剧史上第一个黄金时代； 2. 关汉卿——我国戏剧史上最早也是最伟大的戏剧作家； △ 悲剧《窦娥冤》浪漫主义和现实主义手法结合。 △ 喜剧《望江亭》，川剧《谭记儿》、京剧《望江亭》均改编于此，京剧《望江亭》是张君秋先生的代表作； △ 喜剧《救风尘》； △ 历史剧《单刀会》取自三国题材。 3. 元杂剧常识： 1) 结构一般以一本四折为单位表演一个完整的故事，四折反映了现实生活中矛盾 的起、承、转、合四个过程。所谓“折”，即现在戏剧中的“幕”，每一折都是戏剧情节发展的一个段落。 2) “楔子”，相当于现在戏剧的“过场戏”。作用是补充说明情节，又不影响剧情 的紧凑简练，是戏剧冲突更迅速有力地推向高潮，但决不允许将楔子加在最后。 3) 采用的曲调是北曲，吸收了宋金词、曲和诸宫调的成分，比较高亢激昂； 4) 演唱形式，每折只有一个主要角色独唱（旦本/末本），其他人都只能说。 4. 王实甫《西厢记》 1) 故事源于唐代元稹的传奇小说《会真记》，但将其改编为反封建的自主爱情主题。 2) 五本二十一折，体制宏伟。 5. 纪君祥 历史悲剧《赵氏孤儿》 1） 元杂剧中的现实主义杰作；《太和正音谱》评其词曲风格，喻为“雪里梅花”； 2） 法国伏尔泰将其改编为《中国孤儿》； 3） 第一个传到欧洲，也是18世纪唯一在欧洲流传的中国戏剧，对18世纪欧洲的戏剧文学和戏剧舞台演出产生了一定的影响； 4） 南戏《赵氏孤儿记》、明代传奇《八义记》、清代京剧和地方戏《八义图》、近代京剧《搜孤救孤》均改编于此。 6. 郑光祖 痴情传奇《倩女离魂》 1） 元杂剧“四大爱情剧”之一，代表了后期元杂剧创作的辉煌。 2） 题材出自唐传奇陈玄祐的《离魂记》，在情节和语言上受《西厢记》影响； 六．明传奇 ——中国戏剧史上的第二个黄金时代。 以南曲为基础而兼收北曲的新体制，以昆山腔为主，题材方面则“十部传奇九言情”。 1. 李开先《宝剑记》 1）改编自《水浒传》，讲的是林冲与高裘之间忠与奸的斗争； 2）昆曲《夜奔》改编于此，侯永奎、李少春、裴艳玲都以演《林冲夜奔》而知名。 2. 梁辰鱼《浣纱记》 1）昆山腔发展史上一个里程碑式的作品，其流行借助于此； 2）所谓“不多出韵，平仄甚谐，共调不失”； 3）内容为春秋时期吴、越两国交战的故事中交织了范蠡与西施的爱情曲折； 4）取自《史记·吴越世家》和赵晔的《吴越春秋》； 5）魏良辅改革昆山腔用于清偿，梁辰鱼将昆山腔用于舞台演出； 3．周朝俊《红梅记》 1）明代后期著名的流派有吴江派和临川派，周朝俊并非这两派中人，但兼具吴江派的声律之长和临川派的文辞之美，有人称他是双美派； 2）当代著名作家孟超根据此剧中部分情节编写了京剧《李慧娘》 3）成为昆剧的保留剧目，影响至今。 4．薛近兖《绣襦记》 1）取材于唐代白行简的传奇小说《李娃传》；为昆、越、川、豫剧等的保留曲目。 5．王世贞《鸣凤记》 1）取材自现实生活，参与现实斗争，采取多人多事的结构，为昆曲保留曲目。 6．汤显祖《牡丹亭》 1）明代戏剧临川派的领袖，所居之处名“玉茗堂”，所写《紫钗记》、《南柯记》、《邯郸记》、《牡丹亭》合称为“玉茗堂四梦”； 2）浪漫主义杰作，以“情”胜“理”，歌颂了个性解放； 3）又名《还魂记》，改编自话本小说《杜丽娘慕色还魂》； 4）临川派与吴江派的论争