海上花列传评论.doc

《海上花列傳》評論 李素琴老師提供 海上花列傳為清末的倡優小說，是一本以吳語寫成的方言文學傑作。就創作的主題與筆法看來，應該是繼金瓶梅、紅樓夢之後，另一本以情色為主的女性文學代表。 清末帝國主義入侵，許多都市因而繁榮，戲院倡樓也蓬勃地興起，嫖客、妓女的風流故事便成為小說家的新題材，廣受商人、士子的歡迎，諸如品花寶鑒、花月痕、青樓夢、海上繁華夢、九尾龜……等，風行一時。然而以上諸書評價都不高，劉大杰評其「文格不高，並時雜淫穢」、「是作者藉此以表白其懷才不遇的身世，而造成一種極其低級的氣氛」，而胡適更將海上繁華夢、九尾龜形容為「嫖客指南」，獨海上花列傳將妓院生活的經驗，加以真實深刻地暴露，言語傳神，描寫細緻，人物意象鮮明，一掃倡優小說的濫調，深受後人喜愛與肯定，魯迅評其「平淡而近自然」，是文學的極高境界。 海上花列傳的作者自署為花也憐儂，據胡適考證真姓名為韓邦慶，字子雲，別號太仙，又自署大一山人，即太仙二字的拆字格。子雲自幼隨父親宦遊京師，資質聰穎，曾經應童試為諸生，其後屢次應秋試不第，於是淡於功名。為人瀟灑絕俗、風流蘊藉，常年旅居上海，與報社主筆及地方名士相互以詩唱酬，曾為報館編輯，所得筆墨之資全揮霍於花叢間，閱歷既深，於是撰成海上花列傳。全書付印完成不久，作者便已逝世，享年僅三十九歲。 本書作者既以個人的生活經驗作背景，觀察的角度必然更加深入，而不只是浮面地描繪妓女群像。綜觀全書，除了文字樸實流暢、鮮活親切，人物個性分明之外，更可以體會到作者深度的關懷，與寬廣的悲憫。就結構而言，將互不相關的人物與事件，加以巧妙地穿插與藏閃，構成一個脈絡分明的完整格局，呈現歡場生活的全貌，更是作者用心之處。 《 結構的穿插與藏閃 》 海上花列傳為一合傳體，作者在例言中說：「全書筆法自謂從儒林外史脫化而來，惟穿插藏閃之法，則為從來說部所未有。」儒林外史以文人為對象，諷刺當時社會熱中功名的醜態，每一個人物與故事各自獨立，幾個回目為一單元，雖屬章回小說，但前後故事並無關聯，只是結集成書。海上花列傳以妓女為對象，將歡場風流奢華的故事收納於全書，形式上確實有脫胎自儒林外史的痕跡。然而海上花列傳的各個故事卻透過穿針引線的人物，加以巧妙穿插，以藏閃的方式推動情節，將不同的故事齊驅並行發展，使原本不相關的人物緊密地連接，構成一張縱橫交錯的網，綱舉目張地呈現主題，這樣的筆法確實是「從來說部所未有」。 海上花列傳敘述的人物雖多，但卻有明確的脈絡可循，全書上半部以商人官紳為主要舞台，描繪群芳競艷、各逞其技的盛況；下半部則以文人名士為場景，敘述繁華夢碎、群芳凋零的命運。試將各主配角加以彙整，即可約略窺見全貌： 身 分客人妓女姊妹、討人 人老鴇娘姨僕人主軸趙樸齋阿巧（妻 ）掮客洪善卿周雙珠雙寶、雙玉玉周蘭阿金莊荔甫陸秀林陸秀寶楊家媽陳小雲金巧珍金愛珍阿海長福湯嘯菴官員王蓮生沈小紅阿珠阿金大來安張蕙貞羅子富蔣月琴高升黃翠鳳珠鳳、金鳳黃二姐趙家媽地方士紳姚季蓴衛霞仙阿巧馬桂生葛仲英吳雪香小妹姐黎篆鴻錢子剛宦家子弟陶雲甫陶玉甫李漱芳李浣芳 李秀姐大阿金朱藹人林素芬林翠芬張壽朱淑人周雙玉史天然趙二寶洪氏─母阿虎外地商人李實夫諸十全諸三姐屠明珠李鶴汀楊媛媛匡二文人名士齊韻叟蘇冠香蘇翠香小贊琪官、瑤官（伶人）夏餘慶高亞白姚文君華鐵眉孫素蘭華忠方蓬壺文君玉趙桂林尹痴鴛流氓官員賴頭黿地方流氓周少和潘三（野雞）徐茂榮王阿二（花煙間）混將龍試將全書與上表相互對照，作者用心經營的架構即可昭然分明： 《主軸》 全書以趙樸齋與趙二寶的故事為主軸，前半由作者大夢初醒卻被趙樸齋所撞開始，揭開了海上尋春、群芳競艷的序幕；後半從趙二寶他鄉尋兄，卻眷戀虛榮，誤落風塵寫起，鋪敘了妓女飄蕩無根、痴心夢碎，沉淪凋零的命運，最後趙二寶受盡蹂躪，以一場嚇出冷汗的惡夢作結。起於夢醒，結於夢醒，作者「警醒提撕」的主旨，足以發人深省。 《穿針引線》 洪善卿與齊韻叟為全文穿針引線的人物。全書前半既以歡場的奢華為背景，穿梭於政商與妓女之間的掮客，當然最適合做中間的買辦與調解人，永昌參店的老闆洪善卿既是趙樸齋的舅舅，又是為王蓮生跑腿的掮客，再