台词创作应该重视叙事节奏.docVIP

PAGE  PAGE 10 台词创作应该重视叙事节奏 　　〔摘 要〕人物台词的叙事节奏直接决定了人物动作与剧情发展的节奏，因而创作出富有动作性、蕴含情节发展动力、参与画面叙事的人物台词，为影片获得完美节奏奠定坚实的基础。 　　〔关键词〕台词创作 动作性 情节动力 台词叙事 叙事节奏 　　瑞典导演伯格曼指出：“电影主要是节奏，它在段落的连接中呼吸。”①可见，节奏在电影中的重要地位。从某种程度上说，节奏是影视作品生命的脉搏。完美的节奏让影片扣人心弦，富有艺术魅力，并引起观?强烈的情感共鸣，而缺乏节奏感的影片无法将观众带入，正是因为此，电影节奏一直受到电影创作者的重视。不过，由于电影节奏最终由导演、剪辑和演员共同完成，因而这种重视在过去很长一段时间都停留在影像节奏的把握上，而对剧作节奏缺乏必要的关注。 　　剧本乃一剧之本，同样，电影剧本的节奏决定了未来影片节奏的基调。剧本节奏紊乱，会直接导致电影总体节奏的失败。当有人问及《疯狂的赛车》没有《疯狂的石头》那样富有感染力时，宁浩毫不犹豫地回答：“我觉得问题基本上出在剧作上，就是写得不好吧。忙着应付事件……所以在电影中就损失掉很多东西。”②由此可见，重视剧作节奏的营构具有十分重要的意义。决定电影剧本的节奏因素，主要包括叙述性语言里的影像造型和人物语言里的叙事结构。人物语言又简称台词，包括对白、独白与旁白等形式，是电影语言的重要组成部分，有着塑造人物与推动剧情发展的重要功用。因而，台词的叙事节奏直接决定了剧情发展的节奏。 　　为了更好地探究台词的叙事节奏，笔者将《疯狂的石头》原创剧本中的台词与电影台词进行比较研究。《疯狂的石头》从剧本文字到电影影像，其中的人物对白经过岳小军、张承、宁浩等人的多次讨论与修改，用宁浩本人的话来说，这种集体创作很“适合我，我比较懒，喜欢多找几个人聊聊”③。经过“几个人聊聊”后的剧本台词或删减，或增添，与电影台词相比，变化很大。毫无疑义，富有叙事节奏的电影台词极大地丰富了影片的喜剧元素，增添了喜剧看点，为影片成为低成本成功的典范之作奠定了坚实的基础。那么，影视创作者又是如何让台词富有叙事节奏呢？通过深入比较研究，笔者认为应满足以下三点： 　　首先，台词要富有动作性。影视艺术里面强调的动作，并不单纯局限于人物的表情活动与形体动作，更为重要的是指影视作品中冲突呈现的状态。我们通常所说的“有戏”指的就是该部影视作品具有很好的冲突，冲突来自矛盾，矛盾是冲突的酝酿阶段。正如宁浩所说：“真正凝聚一个东西的力量是每个人的欲望，这是一个故事的核心和动力，也是传统叙事所讲的，一切的出发点源于人物的动作。”④人物的动作源于欲望并表现欲望，欲望又产生矛盾，并形成冲突，因而蕴涵潜在动作的台词更易引起大众的观影兴趣。 　　以剧本第31场戏为例：包世宏与三宝将翡翠放进展台时，三宝不小心碰落包世宏的烟头而在展台的绒布上烧出一个小黑疤，整场戏只有包世宏一句台词：“八百万？谁买呀？”⑤而在电影中却变成了八句台词： 　　包世宏：打开 　　三 宝：八百万，刨了税我得中两次大奖了。 　　包世宏：在我这里就值四千八。 　　三 宝：我给你八千四，你把它给我吧。 　　包世宏：你娃鬼迷心窍了……你看，你看，眼睛瞎了啊……差点闯了大祸（指小黑疤）。 　　厂 长：哎，啥事？ 　　包世宏：没事，没事。……我觉得那个灯…… 　　显然，宁浩等人以经验作为依据，随着剧情的演绎对原创剧本的台词进行了删减与添加，其中一个重要的标准便是使台词更加富有动作性。其扩展后的台词具有两个显著特征，第一，三宝“你把它给我吧”完成了一个潜在动作的建置，并直接导致了包世宏对三宝的留言“包头，咱有钱了，等我好消息”的误解，为包世宏和三宝的冲撞埋下了伏笔，而将翡翠真正掉包的谢小盟以及三土贼搁置一边，从而加强了影片的喜剧效果。第二，强调了烟头将绒布烧出小黑疤这一突发动作，这样便构成了特定的音画体系，形成了一个戏剧情景，并让这个小黑疤参与叙事，后来包世宏发现翡翠两次掉包正是以这小黑疤为参照物。可见，通过台词来渲染动作的建置，让动作本身变得有意味，极大地增强了台词所引起的戏剧悬念。 　　同样，剧本第116场戏，四眼雇请的国际大盗麦克盗窃翡翠失败，致使周董购买该工厂一再延迟。周董见到四眼时愤怒地说道：“你他妈给我找的高手高手高手呢，到现在他妈联系不上！明天石头就拍卖了！事儿全他妈坏你头上了！一个破石头你都搞不定。”修改后的电影台词，周董：“你给老子我的高手在哪里呀，到现在都联系不上！一个破石头都搞不定。我再跟你说一遍，老子的资金进去已经两个月了，到现在连一块砖都看不到，老子要是血本无归，老子先放你血。”从剧本台词到电影台词，周董的期待与欲望更加强烈，一句“老子要是血本无归，老子先放你血”加强了语境假设，暗示了