回望2009中国美术的历史承载.docVIP

PAGE  PAGE 7 回望2009中国美术的历史承载 　　2009年的中国美术,有许多难以被历史过滤的重大展事。第三届全国青年美展、第二届观澜国际版画双年展、第九届全国“三版”展、国家重大历史题材美术创作工程作品展、新中国美术60年、灵感高原――中国美术作品展、第十一届全国美展……这一系列的重大展事都作为向新中国成立60周年的献礼而推出,也因这种周年纪念而使2009年的美术创作凸显了历史与现实主题的表现。 　　 　　新岁伊始的“第三届全国青年美展”和“2008造型艺术新人展”引发了美术界有关青年美术的话题。的确,这是一个文化开放而多元的时代,也是一个为青年美术家不断创造机遇与挑战的时代。和改革开放初期举办“第二届全国青年美展”的文化环境不同,今天的社会氛围已经为青年美术家才华的充分展现和思想的相互激发创造了各种各样的绿色通???。开放与多元,从另一种角度讲,又构成了当代青年美术一个新的文化课题与艺术困境。因为许多时候,开放与多元也会令我们感到眼花缭乱,缤纷与绚烂也常常会让我们陷入美丽的想象而迷失自我。如果说,改革开放初期青年美术家的艺术探索,主要着眼于题材禁区的突破和借鉴西方的现代主义寻求中国艺术的现代性,那么,当下青年美术的探索则从当代文化的视角着眼于本土与传统的回归和重构。 　　 　　实际上,如何面对传统与本土同如何面对当代与全球是同等重要的另一个更为沉重的时代课题,它已不仅是“80后”青年美术家面对的文化挑战,而且是整个中国美术家必须担当的文化使命。2009年,当整个国家在全球经济海啸中调整自己的姿态时,这种文化使命更富于深刻的现实意义。而众多青年美术家围绕着第十一届全国美展的举办而开展的创作,便是以这种平实与稳健的姿态聚焦于历史与现实主题的表现,并在传统文化的回归中凸显了他们的艺术创造。 　　 　　荟萃了美术各个门类近5年创作成果的第十一届全国美展,无疑是2009年度最引人注目的国展。展览中的许多作品都鲜明地展现了当代中国美术家的现实敏锐性与社会责任感。在历史主题上,他们用丰富多彩的造型艺术语言审美地再现了建立与建设新中国的复兴之路。在现实主题上,他们不仅表现了当代中国社会的历史巨变,而且从各种角度揭示了这种历史巨变所蕴涵的精神维度。许多作品,既通过重大现实主题鲜明地表达了艺术家的审美判断,也通过日常化的生活细节探索了普通人的心灵图景。当代中国美术家的人文关怀,一方面体现在对于生命个体的物质生存与精神生存的关切上,另一方面则体现在对于人类自身生存环境与自然生态平衡的忧虑上。这些作品所揭示的当代社会现实,无疑具有相当的广泛性与深刻性,也都体现了当代中国美术家对于现实的审美探索与审美思考。从这个意义上,全国美展和当下其他名目繁多的各种艺术展览的最大区别,便在于前者最鲜明地凸显了当代中国美术的主流价值观。 　　 　　的确,当代中国美术的主流价值观也因60周年国庆而得到更加充分的显现。从2004年启动,由中宣部、文化部和财政部共同组织的国家重大历史题材美术创作工程于去年揭晓,共有102件作品最终通过验收。国家重大历史题材美术创作工程可谓中国当代主题性美术创作的一个新的标志。这个新的标志,就在于在当代多元与多样的艺术格局中,许多美术家仍能潜心创作反映这169年民族复兴的历史主题,并以当代人文视角深入到历史的空间从中审视当代现实。相对于上世纪五六十年代或七八十年代,一些曾经被我们回避的历史或者不能正视与不能真实呈现的历史,在今天的艺术创作中得到了一种历史真实的尊重与切近。曾经以一种英雄主义与理想主义的时代理念所替代的有血有肉的人物形象塑造、所遮蔽的多重与复杂的人性真实刻画,也在这项工程中获得了前所未有的深度表现与发掘。曾经以机械而单一的写实绘画去充当现实主义创作方法的思想藩篱,也在这项工程中获取了种种创作思维与创作观念的突破与穿越。这些作品,不仅表现出创作主体对于历史主题独特的感悟与把捉,而且丰富与深化了当代历史主题美术创作中的现实主义精神与内涵。凡此种种,都可称作这项美术创作工程对于当代文化与审美课题的掘进与突破。 　　 　　在新中国成立60周年之际,一些大型美展都被赋予了历史回顾的意味。“灵感高原――中国美术作品展”从少数民族题材创作的角度,梳理了自上世纪三四十年代以来,中国美术创作中呈现的表现雪域高原的几种艺术风貌。应该说,雪域高原是20世纪以来中国美术进行现代性转型的重要审美资源,而对于藏区自然景观与藏族人文形象的表现已构成中国现当代美术史的重要内容。因而,在2009年度举办以灵感高原为主题的美术展览也便具有了特别的意义。 　　 　　而“向祖国汇报――新中国美术60年”则从艺术史的角度首次荟萃了新中国美术60年各个时期的经典名作,阵容整齐,规模宏大,深受社会各界的关注与赞誉。与