浅析丁善德钢琴音乐的艺术特点.docVIP

PAGE  PAGE 4 浅析丁善德钢琴音乐的艺术特点 　　【摘 要】丁善德是我国著名的作曲家、钢琴家和音乐理论家。文章着重分析了其钢琴音乐的创作特征和艺术特点。结论对我们寻找适合我国国情的民族音乐发展道路具有重要价值。 　　【关键词】丁善德；钢琴音乐；艺术特点 　　中图分类号：J624.1 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）02-0092-01 　　一、浓郁的民族音乐情怀 　　对丁善德先生的创作历程和重要钢琴作品的分析显示，他具有浓郁的民族音乐情怀，在创作动机和作品内容上都体现出对民族音乐的热爱和追求。 　　丁善德自幼在昆曲、江南丝竹等传统音乐的熏陶下成长，高雅、清丽的民族音乐情趣便根植于其灵魂之中。对民族音乐的向往和对民族乐器的娴熟使他的创作带有明显的民族痕迹。“要有民族的风格，要用民族的音调”，丁善德的这句话就说明其钢琴音乐的创作动机也是为民族音乐而来，其钢琴音乐创作的出发点就是写出具有浓郁民族风格的作品，并且这一思想一直贯穿其创作历程。 　　从丁善德先生创作的钢琴音乐作品来看，更是民族风情随处可见。例如《序曲三首》、《第一新疆舞曲》、《中国民歌主体变奏曲》等前期优秀作品均采用了传统民歌音调，具有鲜明的民族艺术特征。在作曲家后期的创作中采用了很多新技法，创作手法也有很大变化，但是仍然具有浓重的传统音乐意蕴。 　　二、丰富多样的创作手法 　　（一）作品题材丰富多样。不同的乐曲形式归根结底是为一定的思想内容服务的，丁善德的钢琴作品几乎涵盖了钢琴音乐的所有题材形式。同时，作者凭借对钢琴演奏方面的深厚功底以及对钢琴艺术的独到见解，往往会突破传统曲式规律的束缚，使曲式结构更好地为思想感情表达服务。例如作曲家在进行《托卡塔》的创作时，并没有沿用表现“纯技术”的一贯传统，而是将其用于表现“喜报”的内容，从而赋予这种钢琴音乐题材以新的意义。 　　（二）写实到抽象的转变。从音乐内容的表现形式来看，丁善德的钢琴音乐作品前期侧重写实，而后期则侧重于抽象。音乐创作中的写实主义主张在音乐内容上要反映具体生活场景，塑造符合内容表达需要的音乐形象，在音乐语言上尽量通俗易懂。例如，丁善德先生的早期作品《儿童组曲》描绘了一群少年儿童到野外郊游的场景，利用写实手法塑造了鲜明可感、生动活泼的音乐形象。 　　丁善德钢琴音乐作品的后期创作主要以抽象手法为主。这种创作方式的主要特征是抛开事物的非本质属性而抽取其本质属性，但是并不?离具体事物。例如这一时期创作的《儿童钢琴曲八首》，在音乐内容上更侧重于感受和暗示，而不再涉及情节与画面含义。 　　三、西方作曲手法与民族音乐风格的融合 　　丁善德先生自幼接受民间音乐文化的熏陶，对其产生了深厚的感情。他认为民间音乐旋律的自然和曲体的精妙丝毫不亚于西方音乐，并身体力行为弘扬民族文化不懈奋斗。然而，丁善德先生传承和弘扬民族音乐文化的道路和思维是宽阔的和开放的，绝不是那种博物馆式的国粹主义。他在钢琴音乐创作中坚持既要有西方音乐的神妙变化，又要有东方音乐固有的审美。正如他自己所说的那样：“无论用民族的还是外来的形式所表现的、所创造的，反映中国人民的思想感情、精神……都应视为民族音乐。” 　　正是基于上述认识，丁善德先生十分重视对西方音乐创作技巧的借鉴。例如他在《关于中国风味曲调及民谣的和声配置》一文中指出，中国音乐具有独特的艺术特点，其和声配置也需要特殊的方法。在文中他还举例说明各种借鉴西方音乐手段为五声音阶配置和声的可能性，其中就包含了当代表现主义音乐大师勋伯格以及后印象主义音乐大师米约的多调重叠谱例。 　　西方作曲手法与民族音乐风格的融合在丁善德先生手中并不是民族旋律与西方技巧的简单叠加。就作品的音调而言，丁善德钢琴作品中的手法还是十分丰富的，既有对现成民歌旋律的引用，如《长征》交响乐；也有自己创作的旋律，如《黄浦江颂》、《神秘的笛音》等。 　　四、创新手法与作品内容的统一 　　丁善德在钢琴音乐创作中一方面提倡创新，不断追求新的创作技巧；另一方面还考虑创新的手法为音乐内容服务，实现创新手法与作品音乐内容的完美结合。纵观他的音乐作品，无论是早期、中期还是后期，都体现出上述特征。 　　丁善德的早期作品在从分汲取民族音乐素材素养的基础上，还充分借鉴浪漫派和印象派的音乐手法，如《序曲三首》和《中国民歌主体变奏曲》就是这方面的代表；中期音乐作品的主要特点是将民族音调与其他手法相结合形成更为??富的风格特点，如《第一新疆舞曲》和《第二新疆舞曲》；晚期音乐作品侧重于对现代作曲技术的探索与追求，使作品极具现代气质和风格，例如《儿童钢琴曲八首》。这一时期的作品以更为自由和多变的调性转换以及更为新颖的纵向组合为内容的完美表达提供了更好的服务。 　　参考文献： 　　[1]