浅析王小帅电影的叙事策略.docVIP

PAGE  PAGE 7 浅析王小帅电影的叙事策略 　　【摘 要】本文意在以王小帅的成长三部曲，《十七岁的单车》《青红》《我十一》为文本分析对象，通过对其电影主题阐释、意象隐喻、多层次的叙事结构等方面的浅析，来探讨王小帅电影的叙事策略，并试图提炼一个保留典型的第六代特点之外又具有自我个性化表达和独特的导演形象。 　　【关键词】成长三部曲；叙事策略；意象隐喻；结构关系 　　中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）12-0113-02 　　一、成?L迷茫的主题阐释――残酷青春 　　一部优秀的电影总是离不开一个好的主题，一个好的故事叙述者，这样才能够引起观者情感上的共鸣。王小帅作为第六代导演的领军人物，他把更多的目光对准了社会边缘人物的生活百态，执着于对生活无奈无法挣脱的命运描绘。在“成长三部曲”中，王小帅融合于自己时代的青春之歌，将其灵动叛逆的感情赋予三个边缘人物身上，完成了自己对于青春残酷的主题阐述。正如他自己所说，“每个人的青春期都是最宝贵的，每代人其实都有最生动叛逆的一面，都是感情触角最丰富，对理想的憧憬，对爱情、苦闷等感受最饱满。所有的人都知道，青春都是甜美的，但有很多残酷的东西。”①在这几部电影当中，充满了对人性的探讨，对人与社会，与制度的冲突和对抗，这种情绪的累积与表达的阴郁或许是只有经历过的人才能有的沉默的爆发。 　　《十七岁的单车》上映于2000年，主要讲述了从农村来城市打工的小贵与城市底层人物小坚因为一辆单车而展开的故事。影片把单车当作索引全章的线索讲述了激情而又让人困惑的十七岁。《青红》上映于2005年，主要讲述了从上海来到贵州打工的青红一家为了能够重新回到上海而扼杀了青红的恋情从而引发的一系列悲剧。在各种爱与所谓的爱当中不断挣扎的青红成了那个时代的缩影。《我十一》上映于2011年，作为“成长三部曲”的最后一部，王小帅依然延续了前两部的残酷青春，讲述一个正处于青春发育期的小伙子在偶然经历了“杀人案件”之后不负心灵的煎熬而四处诉说而发生的故事。整个故事是主角的一次成长，也是对外部环境压抑的无声呐喊。 　　随着《我十一》的上映，“成长三部曲”画上了一个残酷又无法改变的句号。三部电影共同完成了王小帅对于残酷青春的叙事主题，他通过电影的视听艺术与自己的生活经历相融合的方式，表达了对自己从懵懂到青涩的成长时期所处时代的鲜明感触，构建了其特色的“青春素描”。 　　二、对生命与生活本质的还原――边缘化的人物形象塑造 　　电影当中的人物是导演传达深层次的文化理念与精神内涵的载体，作为电影内容的支柱，故事人物所承担的责任不光是视角及故事情节的传达，更重要的是一种文化指向。在王小帅的“成长三部曲”中，主角都是边缘化的人物，《我十一》当中的王憨，《十七岁的单车》中的小贵和小坚以及《青红》当中的青红。他们处于一个典型的时代环境中，生活在社会底层的夹缝中，备受环境压迫。作为承载人物行为的人物形象，是导演在影片表达中内涵与外延的叠加。他们有相似趋近的人物行为：对于某一状态或某一件事情的极度执着，都是当下时代的缩影，有与父辈的反抗，有与时代的抵触等，这样的人物行为恰恰是特定时代中的特殊化产物。 　　在《十七岁的单车》中，一个来自农村的男孩子渴望能够在这个城市当中立足，当时的中国正处于快速的发展当中，城市的变化让来自农村的小贵难以适应，但他却积极想要在这座城市扎足，贯穿全文的单车成为了他谋求生活的工具。而来自城市的小坚，虽然生活在城市，但家庭的清贫却让他难以拥有一辆可以炫耀的单车，这时候的单车已经成为了真正的城里人的标志，小贵挣扎于城市的洪流中，两个处于不同状态中的边缘人物成为当时所需要被关注和关怀的对象。在《青红》中，青红的家庭是当时整个时代背景的缩影。努力反抗大家长的压迫，想要冲破命运掌控的青红如同他的父母一辈，被三线支援“流放”到贵州却努力地做足了回上海工作的准备，这是一种无声的反抗，是对体制下社会无声的反抗，也是人的自我意识无法战胜时代潮流的无奈。在《我十一》中，隐含着对于特殊年代各种“小心翼翼”的描绘，体制内生存的人们为了更好地生存下去而对于人性的扭曲和道德的践踏，个人的成长与时代诘问的交集。 　　王小帅在其电影中描绘边缘人生存环境的窘迫，压抑以及极度扭曲的精神空间，忠于表现对生命状态的还原，没有宏大的叙事反而直击人心。 　　三、中国传统的叙事智慧――线性情节关系与隐喻符号 　　情节关系是电影的骨架，简单的线性情节关系往往赋予了导演更多的可发挥空间，故事和人物的形象往往会更加丰满。在“成长三部曲”当中，每一部都有着一个“人物―载体符号―人物”的简单情节线索。见下图： 　　“成长三部曲”情节关系图 　　在《十七岁的单车》中，单车一直作为一条主要的线索出