浅谈子弟书《露泪缘》的创新之处.docVIP

PAGE  PAGE 4 浅谈子弟书《露泪缘》的创新之处 　　【摘 要】本文以《露泪缘》为出发点，浅谈在清朝中叶一直流行到民国时期的一种曲艺艺术――子弟书中关于改编、再创作有关红楼梦故事所取得的艺术成就。 　　【关键词】子弟书；红楼梦；露泪缘 　　中图分类号：I207.4 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）01-0283-01 　　一、《露泪缘》雅俗共赏的语言特色 　　（一）《露泪缘》诗意化的语言特色。《露泪缘》中常见诗意化的语言，其一主要取材于原著之中，化用了原书之中的妙句，关键句。我们看《露泪缘》文本中叙述运用诗意化的改编手法，使其更适合演唱。袭人直接点出宝黛的情分，不设铺垫，不加渲染，丝毫不加掩饰地揭露出宝黛二人的情谊，直白浅露。其二《露泪缘》的诗意语言还体现在善于化用前人诗句之上，比如在第十回“哭玉”之中景色的描写“哪里寻桃开似火三春景，只剩下霜叶红于二月花”，便是化用了前人杜牧的诗句“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”。其三在《露泪缘》的文本之中，我们时常见到创作者自行创作的诗词，可以看出其深厚的文学功底，如“岁寒方知松柏茂，隆冬始显傲霜梅。正气真堪羞粉黛，忠诚真可愧须眉。”四句七言诗对紫鹃形象进行了点评，赞扬了其性格特征。 　　（二）《露泪缘》中俗语言的运用特色。子弟书作为曲艺形式，要让受众听得懂，喜欢听，便不能一味地追求雅。所以我们会从《露泪缘》的文本之中看到俗字、口语、对话式的口吻等民间意味浓厚的语句。如第四回中，形容薛宝钗用了“催命鬼，恶魔王”等俗语化的词语，让听众清晰地分清喜恶，直白浅露的比喻便于听众理解人物形象。《露泪缘》中许多唱词直接运用了我们今天依旧在说的俗语，如“易求无价宝难得有情郎”，“人逢喜事精神爽”，“痴心女子负心汉”等。更有许多对话式语句就像是听众日常对话一般。 　　二、《露泪缘》所运用的艺术技巧 　　（一）《露泪缘》中的情与景描写。《露泪缘》全文共十三个回目，以十二个月加闰月不同的景色为引兴，通过景色之变描绘衬托出主要人物的情怀和所思所感，淋漓尽致地将宝黛爱情悲剧写出来。黛玉惊闻婚变是在仲春之际，随着爱情的失落，心情也像季节变化一样由热枕到悲凉，直至如秋风中的枯叶飘落无归。转眼到宝玉娶亲之时，季节已至秋天，黛玉在瑟瑟秋风之中回忆那些美好岁月，最后“香魂艳魄飘然去”，秋天成为了终结生命与爱情的无情象征。这种以季节循环式的诗篇吟唱而出，具有极强的抒情风范，承载了作家对于人生与自然的思索。情景交融在作品中主要是寄托人物思想，推动故事发展的目的所在。 　　（二）《露泪缘》文本中写作技巧的运用。1.对比手法：如“痴对”一回中“这一个无精打采只发愣，那一个似醉如痴笑嘻嘻”的对比手法的运用，呈现出宝黛两人不同的心理情感，不同的性格特色，不同的脾气秉性。2.细节描写：如第二回“傻泄”中，黛玉听到宝玉要娶的人其实是宝钗之后，对于黛玉仔细生动的感官描写“闷沉沉闭口无言咕嘟了嘴，扑腾腾心中乱跳颤哆嗦。直钩钩两眼无光天地暗，闹烘烘两耳生风打旋磨”。口心眼耳各部位悲伤的感觉一起袭来，让听众产生强烈的悲悯之情。“掀开了锦被放好了绣枕，牙床上睡倒了病西施”细致的生活场景描写。“瘦的个柳腰儿无一把，病的个杏脸儿更焦黄。咳嗽不断莺声儿哑，娇喘难停粉鼻儿张。樱唇儿绽裂成了白?，泪珠儿干枯塌了眼眶。”深受打击后黛玉身体细节的描绘。通过一系列生活化的场景，身体感官的具体描写，整齐的句式描绘出黛玉归天前所受的折磨与经历的悲苦。3.创作者大量运用“ABB”式的词语组合，如“闷沉沉，扑腾腾，直钩钩，闹烘烘”生动地描写了口，心，眼，耳器官的感受，结合比喻的技巧和俗语化的表达使听者感同身受。4.创作者善于化用典故在诗意的句子中，如“几载幽情付与南柯”便是运用了南柯一梦的典故，点出了接下来故事的发展。5.大量排比句式的运用，如第五回“曾记得柳絮填词夸俊逸，曾记得海棠起社斗清新，”等八个曾记得，将红楼梦中主要的几次活动都点出：可见创作者对原著的熟识与热爱。 　　三、作者在《露泪缘》中的“大胆”创新 　　子弟书的创作者们最为明显的特征就是在于“胆”的展现。《露泪缘》在文本中表现出作者想象力的大胆运用，以增强故事性。而且在唱词中表现出作者对于“情”的大胆阐述，如第十回“哭玉”中，大量的唱词直抒宝玉对黛玉的爱恋倾慕之情，“我爱你骨格清奇无俗态，我喜你性情幽雅厌繁华……”作者大胆直白地表现出宝玉的真性情，符合百姓化曲艺艺术???众的审美享受，像“我爱你”之类的词语，甚是大胆，当今男女表达爱意也不过如此，不过在作者笔下却更有深情，更富诗意，丝毫不觉庸俗。可见创作者文学功底与文学素养之高超。 　　参考文献： 　　[1]启功.创造性新诗子弟书[J].文史，1985. 　　[2]傅惜华.曲艺论丛