4.3 镜头之间敌履连接技巧.pdf

§4.3 镜头之间的连接技巧 信息中心 陆玲 linglu@uestc.edu.cn 4.3.1 镜头之间的连接关系 一、镜头转换的逻辑性要求 二、连续构成和对列构成 4.3.2 转场镜头的处理技巧 一、段落转换的视觉－心理要求 二、技巧性转场方式（特技连接） 三、无技巧转场方式（直接切换） 4.3.1 镜头之间的连接关系 任何两个画面都是可以接在一起的，但是，只 有当两个镜头的内在性质连在一起而出现一种实际 的或哲学上的关系时，它们之间才会有一种有目的 的连贯性。 ——雷纳逊 一、镜头转换的逻辑性要求 1.节目是否符合现实感受？ 镜头转换应该符合生活的逻辑 2.观众是否看清楚、看懂了节目 ？ 镜头转换应该符合观众的思维??辑 1、镜头转换应该符合生活的逻辑 所谓生活的逻辑，就是指事物本身发展变化 的规律，任何事物的生成与发展都有其自身逻辑。 在现实逻辑中，事物的发展不仅在纵向上呈现出 时空变化，而且在横向上也与其他事物保持着千 丝万缕的联系，这种联系是我们全面认识事物的 基础，也是镜头转换的逻辑依据，所以，镜头连 接也必然要符合事物之间的现实关联。 例一 1 中景 裁判员举枪喊道：“各就位……” 2 全景 运动员进入各自起跑位置，蹲下 3 近景 裁判员喊道：“预备……” 4 中景 运动员抬起臀部，准备起跑 5 特写 手枪，扣动扳机，发出枪响 6 全景 运动员冲出起跑线 7 远景 观众欢呼加油 例一 1 中景 裁判员举枪喊道：“各就位……” 2 全景 运动员进入各自起跑位置，蹲下 3 近景 裁判员喊道：“预备……” 4 中景 运动员抬起臀部，准备起跑 5 特写 手枪，扣动扳机，发出枪响 6 远景 观众欢呼加油 7 全景 运动员冲出起跑线 2 、镜头转换应该符合观众的思维逻辑 作为电视编辑，了解画面内容、了解事件的环 境与进程是观众欣赏的最基础心理要求，观众完全 是通过镜头的相互关联来建立对事物的认识的。镜 头转换应该顺应观众的观赏心理需求。 2007届毕业生作品《三步》 闪回（flashback）又称“闪念”。电影中用 短暂的形像画面表现人物精神活动、心理状态和情 感起伏的一种艺术手法。 闪回的主要作用，在于表现人物一瞬间的思 想感情和心理活动，用看得见的画面来表现人物看 不见的内心变化和发展。但它必须与人物此时此刻 的行为、感受、以及固有的思想、感情、性格相联 系，并符合人物或情节的逻辑，具有它的特定性。 闪回可以表现人物性格，窥视人物的心灵奥秘，较 一般回忆，能更直接地揭示人物的内心世界。 【法】阿伦·雷奈《广岛之恋》1958年 二、连续构成和对列构成 A的女儿在玩耍 直接的呼应关系 A回忆的内容（闪回） 叙事时空的大幅跳接 A力图看到的东西 内容间的承接关系 A正朝窗 外看去 远处的高楼上，一个人 平行的视觉关注点 正在用望远镜监视A A的面部特写 前一个动作的延续 A收回目光，反身离去 生活发展的自然流程 事物的逻辑关系基本上包括了纵向和横向两个方面。动 作和事件发展的过程是纵向关联，不同事物之间的联系是横 向关联。因此，在剪辑中，镜头的构成方式也可以相应地归 结为连续构成和对列构成。 例 一 1 全景 一个学生进教室后走到自己的座位前 纵向 2 中景 这个同学坐下后看书 例 二 1 全景 一个男