新历史主义视野下的纪录片《敦煌》.pdfVIP

· 影视传媒 · 大众文 艺 新历史主义视野下的纪录片 《敦煌》 陈一雷 (南京晓庄学院 210000) 摘要：新历史主义于上世纪8O年代兴起。深受后现代主义理论影 的历史通过一个个具体的人物为载体展开，使叙事更流畅灵活 。 响的研 究者，将传统历史观进行了解构，强调小写历史、个人体验以 而值得我们注意的是，在这些人物中，有史料中曾记载过的，如 及边缘叙事。随着时代演进 ，新历史主义的影响力已从文学界逐渐渗 道士王圆篆、英国探险家斯坦因、道真和 尚等 ；同时也有一些 透到了影视领域，在推崇客观真实的纪录片中，也可见新历史主义带 “虚构 ”的人物，如画师史小玉、工匠赵僧子等 。第七集 《舞梦 来的改变。纪录片 《敦煌》在制作理念与手法上的创新与突破 ．正与 敦煌》中的粟特商人沙拉是一个典型的例子，解说词里明示了他 新历史主义的理念不谋而合，这对于中国的同类型纪录片来说有重要 由制作者们 “创造 ”而来： “我们参照史料，将这些历史碎片拼 的借鉴价值。 接起来，虚构出一个年轻的粟特商人形象”。利用已知的史料， 关键词：新历史主义；敦煌；纪录片 创作者们进行了合理的想象和拼接 ，将那个年代粟特商人 的典型 经历集中于沙拉身上；并通过沙拉的视角，展现当时少数 民族商 “新历史主义 ”兴起于上世纪8O年代 ，1982年 ，美国加州 人经商时的见闻，对那个时代的文化、政治、经济进行描述。在 大学教授斯蒂芬 ·格林布拉特在 《类型》 (Genre)杂志的前言里首 手法上，使用真人扮演的方式，以沙拉的 内视角进行叙述 ，使观 次提 出了 “新历史主义 ”的概念 ，并被学界逐渐接受，包括斯 众容易产生一种亲近感，叙事更亲切真实。这种利用已知信息碎 蒂芬 ·格林布拉特、海登 ·怀特等人对此进行了深入的探讨与使 片进行整合 ，并加以适当虚构与合理想象的做法，正符合新历史 用 。深受后现代主义影响的他们 ，强调 “重构历史 ” “调侃历 主义对 “虚构”开发态度。 史 ” “戏说历史 ”和 “颠覆历史” “解构历史”。借助此工具， 二、大写历史的小写化 他们对作为文本性的历史进行了不同角度的认识。 因为 自身具备的纪实特性与文献价值，纪录片常常成为人们 新历史主义的影响力最初集中于历史研究与文学创作，但 记载历史的重要工具 。在几十年的发展历史中，政论类型纪录片 很快扩展到了影视领域，包括历史题材 电影和 电视剧等。20lO 曾长期占据中国纪录片的主流位置，有学者把从新中国成立N80 年，由周兵执导的大型历史题材纪录片 《敦煌》问世 ，并于播出 年代初的这段时间称为纪录片的 “英雄时代 ”。。这样的说法并非 后引起了业界与观众的热议。该片在制作理念与手法上的创新与 不无道理，当时的纪录片如 《伟大的土地改革》 《英雄赞》等 ， 突破 ，对于中国的同类型纪录片来说都有重要的借鉴价值 ，而其 大多承载了重要的政治意义，甚至在一定程度上承载了官方修史 用影像来表述历史的种种方式，也正与新历史主义的理念不谋而 的功能。它们结合历史事件从官方的角度进行宣传教育，在 内容 合。 和形式上均受到了当权者的影响，呈现出严肃、说教的特征。而 一 、 历史叙事的文本性 这也是后续纪录片制作者们致力于改革的。 传统史学一般认为历史都是既成事实，是真实而可信且不以 新历史主义者相信 ，历史是 由一个个最普通的个体组成 的。 人的意识为转移的，而对之的研究也在这一基础上展开。史学大 作为传统史学观念的反叛者立场出现 ，新历史主义将注意力从官 师兰克就认为，历史学者不应有 自己的主观判断，而要在客观地 方记载上移开，转而关注 以往容易被忽略的细节 ：轶 闻趣事、笔 搜集和研读档案资料之后，如实地呈现历史的原貌。与之不同， 记传说等，经过重新的审视与加工，又焕发出新的叙事魅力，这 新历史主义者则认为，我们认识到的历史并非纯粹客观 的记录， 也正是 “轶 闻主义 ”。海登 特指 出 “新历史主义者尤其表现 而是一些关于历史的叙述。这些被我