第六章 各类歌词创作论（上）第一节 抒情歌词创作 尽管在....pptVIP

第六章 各类歌词创作论（上） 第一节 抒情歌词创作 尽管在逻辑关系上，抒情的歌、言志的歌、说理的歌、唯美的歌等，是并列的，但在歌的世界里，抒情所占的比重太大，从爱情、友情、亲情、家国之情，到泛爱之情，以及关于生命或社会的悲欣之情，广义的情歌，占据了大半壁江山。在许多情况下，情既是歌的触媒，也是歌的归宿。; 一、各类情感咏怀歌词创作 1.爱情歌词创作论 ①相思失恋最宜歌 爱情歌词抒写对异性的爱慕思恋，吟味恋爱过程中的种种悲欢离合之情，包括初恋的甜蜜，热恋的陶醉，尤其是失恋的创痛以及相思的折磨。 初恋至为美妙，青春年少，情窦初开，一种新鲜的生命体验，本身就充满诗意，无须去刻意构思，只将那份微妙的感受如实说出，就可能足以动人了。如伊能静《初恋》。 热恋的歌，表现的是恋人的陶醉和痴迷。“读你千遍也读不厌倦，读你的感觉像醉人的诗篇”（梁弘志《读你》），“是你的红唇粘住我的一切，是你的体贴让我再次热烈，是你的万种柔情融化冰雪，是你的甜言蜜语改变季节”（刀郎《2002年的第一场雪》），那种幸福，是人人都向往的境界。当然总为词家心仪。; 然而，情感并不总是天遂人愿。失落、忧伤和痛苦往往更多。因为情歌往往就是在爱情理想难以实现，梦中情人不可企及的时候，失意者的心灵独白。中国古代情歌中最隽永最凄美的词句都生于斯，长于斯，如“所谓伊人，在水一方。”，如“春蚕到死思方尽，蜡炬成灰泪始干”、“我住长江头，君住长江水”。 今天这样感人的词句比比皆是，例如林利南《九百九十九朵玫瑰》：在分手的那一天，九百九十九朵玫瑰，花已凋谢人已憔悴，千盟万誓已随花事湮灭。 当心中那份伤痛到达极点，爱往往就转变为恨了。那是一种既爱又恨的复杂情感，如许琛《长相依》。 ;②倾诉及盟誓 爱的倾诉及盟誓是主动的爱情建设。这是情歌所要表达的另一方面的内容。如潘英杰《绿岛小夜曲》：让我的衷情随那流水，不断地向你倾诉…… 爱情的倾诉是???歌永恒的主题之一。如流行歌曲“梅兰梅兰我爱你” 、“真的好想你”、“舍不得你的人是我，离不开你的人是我……” 爱情的盟誓也应该是常新的，其语言和意象的表达不必拘于一格。从古人“生当复来归，死当长相思”式的直言，到 “曾经沧海难为水，除却巫山不是云”式的取喻，从《天涯歌女》式的民歌体，到流行歌曲的口语风，爱情的誓词总在求新求变。陈大力的《选择》：“我一定会爱你到地久到天长，我一定会陪你到海枯到石烂。”; ③情歌的理趣 情歌不仅言情，而且可以言理，感性的情怀与理性的思绪往往联袂而行。情歌之中，还应该有一部分作品偏重于言理，偏重于表现爱的理趣。 传统的爱情理念，是爱就应该专一纯洁，而不得见异思迁；就应该超越金钱、门第的世俗障碍追求心灵的契合…… “人的爱从哪里来？缘分本是天安排。只要献出满怀真情真意的爱，爱的花朵处处盛开。” 这些爱情观当然还是可以用许多新的语象新的词章去表现。但也不妨分析，重新阐述。 罗大佑《恋曲1980》就对许多既定的观念进行了解构，表达着别样的理趣：“你曾经对我说，你永远爱着我，爱情这东西我明白，但永远是什么？”有时候，爱情会让我们困惑。对爱的困惑的吟唱，也不妨隐含着理性的思索。例如电视剧《过把瘾》主题曲《糊涂的爱》：“爱有几分能说清楚，还有几分是糊里又糊涂，……”。《有一种爱叫做放手》无疑也是一种充满理性的情歌。; ④爱情意象化 古往今来，情歌总是有时可能言在此而意在彼，别有寓意。用爱情为题，作别种情怀的寄托。崔健这首《一无所有》就十分典型。它原本只是一首情歌，至少字面上是这样。可是1986年这首歌横空出世，那声嘶力竭的呐喊，却给了整个中国以听觉的和心灵的强烈震撼。原来，我们竟是“一无所有”，我们曾经相信自己已经失去了锁链而获得了整个世界竟全是幻觉！这首歌分明是通过抒情主人公对爱情的追问，寄寓在乌托邦的废墟上醒来的一代对于自己遭遇的物质和精神双重贫乏的愤懑和不甘。歌中表现出的怀疑精神和叛逆性格得到了广泛的共鸣。; 童安格的《耶莉娅女郎》所表达的，是对一个女子的追求，更是对一种美好的人生理想或社会理想的追求。 情歌的寓意主要包括： 第一、以爱情理想暗寓人生理想或社会理想， 第二、以美人之恋隐喻家国之恋，