影视摄影创作02《第二章影视摄影的光线创作》.pptVIP

第二章 影视摄影的光线创作;一，影视光线的作用 1.造型： 将物体的大小、轮廓、形状、体积、质感、颜色、空间关系等等，记录或呈现在电影银幕和电视屏幕上 具体体现在： （1）揭示了被摄体的性格特征 （2）表示出被摄体的环境特征，表现被摄对象所处的环境 （3）在画面中，强调主要的视觉元素 （4）形成画面特有的影调和色调 （5）光线可以参与构图，成为画面构图的一个元素 ;一，影视光线的作用;2.情绪、情感和气氛 光线作为一种物质存在，它是没有情绪的 而在视觉心理学意义上，就有情绪、情感和气氛了 实际上，就是人的主观情绪投射到被光线照明的不同物体上，所以，才有了不同情绪的光线感觉。而影视摄影正是利用了人类对光线的心理学意义上的情绪投射，来利用光线进行表情达意 具体体现在： （1）光线能够形成特定的气氛 （2）光线能够昭??事件发生的特定的时间 （3）运用不同的光线或光线形式，可以用来刻画人物的性格、命运、喜怒哀乐 ;一，影视光线的作用;3.叙事 利用一些特殊条件或环境下的光线，或者光线的变化， 推动人物性格和命运的发展，推动剧情的发展。 在这里，光线已经成为了一种剧作元素，也就是叙事元 素;二，光线的人物造型 1.光线的方向与人物造型： ·顺光：顺光就是光线投射的方向与摄影机或摄像机以及被摄对象在同一条直线上;·侧光：当光线的方向和摄影机或摄像机位置以及 被摄对象成九十度时，我们称之为侧光;·侧顺光：投射的角度在顺光和侧光之间的光线 我们一般称为侧顺光;·侧逆光：光线的投射方向与摄影机或摄像机的角度超过九十度，但是又在一百八十度范围内的光;·逆光：与摄影机方向在同一条直线上，而与摄影机镜头方向相反的光线,我们称为逆光;2.光线的角度与人物造型： ·平角度：光线投射的角度与摄影机或被摄体在同一水平线上;·高角度：光源的位置高出了摄影机或被摄主体的位置，投射角度朝下（顶光）;·低角度：光源的位置低于摄影机或被摄主体的位置，投射角度朝上（脚光）;3.光线的性质与人物造型： ·直射光：直接从光源照射到被摄主体上的光，它可以是太阳光，也可以是聚光灯等点状光源发射出来的光，在被摄体上受光的一面产生明亮的影调，而非直接受光的一面则形成明显的投影（硬光） 自然光：晴朗的天气条件下，阳光直接照射到被摄体上 人工光：在聚光灯前面不加任何遮挡光源或散射光源的材料;特点： 1）有明确的投射方向，光源集中,适合于造型 2）在单一光源时，直射光的造型效果可能略显生硬 3）而多光源时，会产生比较多的投影，如果处理不 当，容易出现光影混乱的现象，而影响造型;4）容易在被摄物体上产生局部光斑，尤其是在明亮金属等反光率极高的物体上产生的强光反射而影响 物体的正确再现 5）能够突出被摄物体的立体形状、轮廓特征、表面结构和粗糙物体的质感 6）直射光可产生更多的戏剧效果，同时也更多地渗透出了人为加工的痕迹;·散射光：光源照射到被摄主体上的光，通过一定的空气介质或者反光、散光材料的作用，而呈现出漫射的光线，在被摄体上受光的一面和非直接受光的一面没有十分强烈的反差，没有明显的投影，光线效果比较平淡柔和（软光、柔光） 自然光：阴天的天气条件下，或者晴朗天气的背 阴处，太阳光只能通过天空反射的光线来照明， 或者是经过云层“过滤”过的光线来照明 人工光：在聚光灯前面增加遮挡光源或散射光源 的材料，或者使用柔光灯;特点： 1）光线比较均匀柔和，方向性不强，所以在被摄物体上，不太容易形成明显的受光面和阴影，投影也没有明显的边缘轮廓，因此散射光的造型效果比直射光要弱;2）散射光能够反映被摄物体的细微变化，尤其是体现那些表面光滑的物体的质感和层次 3）不宜表现表面粗糙的物体的质感和层次 ;4）散射光的发光面积相对比较大，所以不太容易控制其方向和照明效果 5）由于其反差小，所以利于控制在电影胶片和录像介质的宽容度范围之内 ;4.光比与人物造型： 直射光也好，散射光也罢，对于人物造型来说，人物造型的好坏有时并不完全取决于光线的性质，而在于光比的控制。 直射光如果光比控制不好，造型感就会削弱；相反，散射光如果光比控制得当，依然能够获得有造型感的人物形象。 所以，光比的控制是关键。;·不同人物的光比控制 散射光容易塑造女性柔美、妩媚的形象；而对于男性来说，则过于平淡，缺乏个性; 相比来讲，男性更适宜使用较大的光比，来 塑造立体感较强、较为硬朗的人物形象 ;·不同气氛的光比控制 一场戏，一个场景的气氛控制，就在于光比 的控制；光比控制不当，白天可以变成夜景，晚 上可以变成白昼。当然，气氛的控制还要和人物 情绪息息相关。;三，以人物采访为例谈光线处理的具体案例 ·人物采访的目的和境界 1.要体现出人物的职业特点 ;·人物采访的目的和境界