从古代内衣图案纹样特点解读中国古代内衣文化.docVIP

从古代内衣图案纹样特点解读中国古代内衣文化 　　摘要：本文从中国古代典型内衣的图案纹样特征入手，着重研究中国古代内衣的图案纹样特点；分析我国古代内衣的穿着理念、纹饰色彩寓意及其民俗性与多元性；并诠释内衣这一传统服饰所蕴含的深刻文化内涵。 　　关键词:内衣;图案纹样；文化?? 　　中图分类号：J502文献标识码：A?? 　　 　　内衣，专指贴身穿着的衣服，它们的共同特点是直接依附于人体体表之上。内衣被认为是隐私的羞于见人之物，在中华服饰文化中的名份可以说是低微的。然而，它依然是一种古代文化现象，是一种传统审美载体，它通过多姿的色彩、富于想象力的纹饰、精美的制作技艺来抒发对美的追求，对情意的表达及对身体表现的企望。尤其在民间，中华内衣表现出更缤纷的浪漫色彩，在色彩上变化多端，有不同的色彩寓意和功利内涵；并擅于用图形表现人们喜庆吉祥、祁福消灾的愿望。因此，中国古代内衣具有很强的民族性、民俗性，反映出中国古代人们的审美理念及文化风情。 　　 　　一、中国古代内衣的图案纹样特点 　　 　　在古代内衣中所使用的纹样主要是中华几千年历史上传承下来的民间服饰图纹，这些图纹都是人们在与天地万物的交汇中，在千万年生活历程中的感悟。这些图纹的形成，是一种集体对天地万物无意识的渗透与影响，是人们的意识对客观世界的主观反映，这种反映受中华民族自身心理的制约，是一种民族心理的体现。 　　民间服饰图纹的传承是自然而然和约定俗成的，在内衣中也是如此，往往前人创新的格局成为后人学习的范本，本是个别性的图形在不断的被模仿中就转化成普遍性的了，成为一种典型的图纹，进而成为某种实物的象征或者某种精神的寄托。 　　用吉祥图案作纹样是中国传统内衣纹饰的重要组成部分，最大特色就是具有祈福纳吉内涵，充满了智慧与哲思。 　　（一）图案纹样的表现手法及结构布局 　　中国古代内衣艺术中的图纹表现并不仅仅局限于每个独立的纹样形象，还体现于纹样与衣片结构造型的匹配与和谐，其在表现手法、布局安排等方面都具有很深刻的艺术性。 　　1、表现手法 　　在纹饰的造型手法上，中国古代内衣的纹饰表现出很强的艺术性。概言之，是写实与变形、省略与添加、具象与抽象手法的综合运用，主要遵循“均衡”这一造型美的原则，在对各种图形形象的处理上发挥了丰富的想象力。在创作中往往不受自然形态的限制，随意造型，按照自己想像的形态进行创作。 　　古代内衣中对于花卉形象的描绘非常代表性得体现了上述手法的综合运用，比如，人们在遵循“红花绿叶”自然生长规律的前提下，进行了大胆的想像和夸张。以民间经常表现的题材莲花为例，花瓣往往仅在外形上尚保留住莲花的特点，整个花瓣的形态，可以进行形的分割，同一株莲花可以拥有三种不同颜色的茎部，莲花上面也可以直接续接出藤蔓，看起来匪夷所思却是整个造型形式的需要。 　　由于在古代内衣的常常描绘某种动物、植物或者人物等不规则的图形，故每个纹样的刻画上常采用均衡的方法，这种方法完全符合现代形式美的法则中的“均衡”，采取同量不同形的骨架。当然，古代内衣中的图形也常会用到对称式的结构安排，但仍然以不完全对称式为主，即纹样形象、大小、色彩或者手法表现上有一些小局部的变化。 　　2、布局安排 　　由于受中国古代内衣尺寸大小的限制，图案纹样必须充分考虑到形态、面积在内衣上布局。古代女性在对内衣艺术的创造过程中，经过漫长岁月的传承和创新，逐渐形成了一套合理具有高度审美意义的典章程式，概括起来有居中式、满地式、镶缘式三种主要形式。 　　居中式的图形处于在内衣的中心部位，常描绘具有主题性的一个单独纹样，比如一个人物故事情节、一组花卉图文等；满地式是指图形纹样在整个内衣面积上大铺大展，底纹几乎被图形完全遮住，满地式构图的图形饱满，气势庞大，给人一种很强的视觉冲击力；镶缘式的构图重在突出内衣的边缘处理，比如下摆和胸际，常以二方连续的纹样进行装饰。 　　事实上，在实际的制作过程中，往往是三种布局方式的结合，姑且称之为“混合式”构图。因为中国在民间传统上非常重视服饰边缘的处理，在内衣方面也不例外，特别对于居中式的构图，最后一般都会在边缘做绣花装饰。 　　（二）图案纹样的题材 　　以下以形制纹样比较完善的近代汉民族肚兜作为主要对象，来研究古代内衣纹饰题材的内容，通过总结，内衣服饰的纹样大致概括为：花草、动物、字符、人物等。 　　1、花草 　　花草图案是古代内衣中最常利用的图形，审美之外，借以传送欣欣向荣的生命，并通过花草纹样传递各种愿望。莲花、牡丹、荷花、宝相花、兰花、玉兰、海棠、菊花、松、竹、梅等很多常见的植物都被赋予特殊的意义。 　　2、动物 　　中国古代有许多已成定式的祥瑞动物，用于内衣的主要有龙、凤、麒麟等主观臆造幻化的神异形象，也有狮子、虎、蝙蝠、鹿、鹤