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元代茶具:兼收并蓄、吐故纳新.doc
元代茶具:兼收并蓄、吐故纳新
元代。在茶饮习俗上发生了重大变化:一方面,上层社会沿袭宋朝的末茶法,皇室所需茶叶仍以龙团凤饼为主,继续由贡焙生产进奉,只是宫廷皇族更喜欢的是加料茶饮,茶叶烹煮时可加进各种辅料,另一方面,作为入主中原的游牧民族,蒙古人看不惯宋人优游文雅之风。更反对靡费巨资的团茶制作,因此,在民间倡饮沸水直接冲泡芽茶的茶饮方式。末茶法正逐渐被全叶冲泡的芽茶法所替代。对茶业和茶文化而言,元代是一个“上承唐宋、下启明清”,充满变革的历史时期。这一变革及至明太祖洪武二十四年(公元1392年)九月,诏下:“罢造龙团,惟采茶芽以进”,算是告一段落。
在上述历史背景下,元代的茶具也呈现出一派兼收并蓄、吐故纳新的进程。
唐宋茶具的孑遗
元代,倡饮散茶,唐宋以来的炙、碾、罗、煮等造茶器具已逐渐退出历史舞台。但是,由于朝廷贡茶未废团饼,末茶法在上层社会仍有一定的存在空间,因此,一些前朝茶具依然在使用之中,在元人的文学作品中,偶尔还能见到描述烹点末茶和使用唐宋茶器的诗篇。
耶律楚材(公元1190年~公元1244年)是契丹皇族子孙,著名的政治家,精通汉学,爱茶。他在《西域从王君玉乞茶》一诗中写道:
积年不啜建溪茶。心窍黄尘塞五车。
碧玉瓯中思雪浪。黄金碾畔忆雷芽。
卢仝七碗诗难得,谂老三瓯梦亦赊。
敢乞君侯分数饼,暂教清兴绕烟霞。
玉杵和云春素月,金刀带雨剪黄芽。
红炉石鼎烹团月,一碗和香吸碧霞。
玉屑三瓯烹嫩蕊,青旗一叶碾新芽。
诗中表达了作者对建溪茶(武夷产饼茶)的无限思慕之情以及对昔日烹点新茶场景的美好回忆。诗中出现的“碧玉瓯”、“黄金碾”、“玉杵”、“红炉”、“石鼎”等均是烹点末茶的茶具。
元人李德载的《赠茶肆》散曲十首。也保留了上承唐宋茶俗、使用兔毫盏茶具的珍贵史料:
“黄金碾畔香尘细,碧玉瓯中白雪飞,扫醒破闷和脾胃。风韵美。唤醒睡希夷。”
“一瓯佳味侵诗楚,七碗清香胜碧简,竹炉汤沸火初红。两腋风。人在广寒宫”
“兔毫盏内新尝罢。留得余香在齿牙,一瓶雪水最清佳。风韵煞。到底属陶家。”
诚然。在元人遗作中,记述末茶茶事的诗文已属凤毛麟角,所记碾、杵、罗、煮等茶具。在出土文物中也罕有发现。
去繁从简的元代茶具
元代,风靡于民间的饮茶习俗是用沸水直接冲泡芽茶的散茶法。喝散茶,节省了备茶过程的许多繁文缛节,也大大简约了所需茶具。元人已开始将采摘和加工茶叶的器具排除在茶具之外,此时常用的茶具仅有执壶(贮汤冲泡)、高足杯(碗)、盏、盏托、碗(饮具)、盖罐(贮茶具)等。
《童子侍茶图》中的茶具
山西大同西郊,元代道士冯道真壁画墓中出土的《童子侍茶图》壁画。是反映元代民间饮茶习俗的重要文物证据。壁画描绘一个头梳双髻、身着袍服的童子在庭院中奉盏(带盏托)侍茶的场景。童子身后左侧的桌上是备茶的一应茶具,有成叠扣放的瓷盏、叠放的盏托、冲泡茶汤的大碗、贮放散茶的盖罐等。这一场景与宋、辽壁画墓中的备茶图明显有别,往日习见于宋、辽人茶室中的加工、烹点饼茶的器具如碾、罗、风炉、汤瓶等均不见踪迹。
异军突起的元青花茶具
考古发掘资料显示,随着末茶法的式微,元代瓷茶具中黑釉盏明显减少,而各地方名窑烧制的青瓷和青白釉茶盏、高足杯数量明显增加。在北方,有各地窑口继续大量仿制宋定、钧、汝、耀州等名窑的白瓷、青白瓷茶具。在南方。烧制茶具的则有景德镇、龙泉、德化等窑口。其中,以景德镇窑烧制的元青花瓷器以其硕大、敦朴、美轮美奂的造型和装饰工艺,被誉为中国瓷器又一划时代的杰作,深受世人喜爱。为世界各大博物馆竞相收藏。1980年江西高安出土239件窖藏元代瓷器。其中有元青花瓷器19件。高安出土元青花瓷器不乏大器且釉面莹润如新。是20世纪元青花瓷考古的重大发现。高安也因此成为仅次于土耳其、伊朗之后世界第三大元青花瓷收藏单位。
高安出土和故宫博物院、大英博物馆等国内外收藏的元青花执壶、高足杯、碗、盏、盏托、盖罐等茶具系元代常见的泡饮散茶的茶具。
元青花缠枝花卉纹盏托
盏造型小巧雅致。由盏与托两部分组成,盏敞口、深腹,孤壁平底、胎质细密,釉色青白光润,盏内沿、盏心、外沿、腹部以及托盘分别饰卷草、缠枝莲、菊花、钱纹、蕉叶等多层纹饰,元青花瓷器装饰层次多,主次纹饰层层相接。可达8~9层,但层次多寡与器形体量成正比。
元青花凤凰牡丹纹执壶
此壶直口、溜肩、垂腹下鼓。矮圈足微外撇。梨状器身两侧对称连接曲形管状流和带钮如意形柄。圆饼状带钮盖。器身施青白釉,绘青花纹饰。有凤戏牡丹、银锭、宝钗、火珠、竹石、莲瓣等。元代执壶上承宋代汤瓶的造型,只是腹部修长、
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