中国古代琴歌的艺术特征.pdfVIP

中 国 古 代 琴 歌 的 艺 术 特 征 尸 护 刘 明 澜 琴歌 , 古代又 称“ 弦歌 ” , 系用古琴 ( 即七弦 琴)伴奏 的一种 艺木 歌曲。 如果 从孔子抚琴而歌“ 诗二 百 . , 算起 , 琴歌 的 传统至 少 已 延续 了两 千五百 年。 在 这悠长 的 历 史长 河中 , 琴歌 , 作 为 古 琴音乐 的 一 个玉 要组 成部分 , 深受历 代文人雅 士 的 青睐 。 由于 中国古代文人 长期 受着文化 传 统 的陶冶 , 大多喜欢 弹琴 , 善于 吟诗 , 他们在 操弄 琴弦之时 , 就不 免融 诗 入琴 , 以使琴 曲与 诗 歌互 补短 长。 正 如 陆机所 说 : “ 宣 物莫 大于 言” ,诗歌语 言 在 表达 思 想感情上 , 比 之 于 纯 器 乐 琴曲确实更直接 、 具体 。 但诗歌毕 竞只 能 停留于 书 案 上 , 供人吟诵 , 唯有 当它 配 上高推蕴 菠 的琴 曲 , 才能使文人且 弹且 唱 , 抒 发深邃的 意趣 。遗憾的 是 , 唐宋 之前记 谱法 不 发达 , 古代文 人又 大多重 文轻曲 , 加上宋末浙派与 明 代虞山 派 琴 家热 衷于 发 挥古琴独奏的 性能 , 排 斥琴歌 , 致使大量 古代琴歌乐 谱散佚失传。 然 而 , 明清出现 的一 批 琴家 , 如 尹尔韬 、 陈 大斌 、 谢琳 、 黄士达 、 杨表 正 、 杨抡 、 庄臻凤 、 蒋 兴铸 、 程 雄、 汪 恒与 王 善等人 , 为 使琴 歌艺术 弘扬光大 , 不 仅 发掘 、 搜集明以前 流传 民 间的一 些琴歌 , 而且还 亲 自创作不 少作 品 , 刻 印多种琴歌谱 问 世 , 从而使宋代以 来许多优 秀的琴歌得 以幸存。 如果 我们对这些古代琴歌的艺术特征及 其风 格作一 探讨 , 就不 难理解 , 在 中国 古代歌 曲发展史 上 , 琴 歌之 所 以 能自成一 体而垂 世不衰 的奥秘。 一 、 吟 诵 性 的 旋 律 r 现存最古的 文集 《 尚书》说过 : “ 诗言 志 , 歌 咏言 , 声依咏 , 律 和 声。 ” ( 按 : “ 咏 ” 就 是曼声 长吟 的 意思 。 )这几句话说 明“ 诗 ” 是为表 达思 想感情而存在 , “ 歌 ” 是在曼 声长吟 “ 诗 ” 的 语言基础 上形成 的 , 至 于 当 时 为歌曲伴奏的 琴瑟 之 “ 声 ” 则依附于 吟唱 , 而 乐律 是用来 谐和 器乐的 。 可 见出现在 两 千多年前的 以琴 伴奏 的歌 , 是诗人 为抒发感情 , 曼声长吟而成 的 。 所 以 自古 以来许多琴歌都 以“ 吟 ” 作为 歌名 , 如西 汉卓文君 听 说司马相 如忘 情负义 , 欲“ 聘茂陵女为妾” 时 , 作《 白头吟 ” 一 首 , 以示 内心 的 悲愤之 情 (据 《 西京杂记 , ) 。 三 国时的诸葛亮嗜爱古琴 , 经常 自弹 自唱《 梁甫吟 》。 在《 乐府 诗集》所载 “ 相 和 歌辞” 中 , 也有 以 古 琴伴 奏的 《 大雅吟》 、 《小 雅吟 》 、 《楚 王 吟研队 东 武吟》 等作品 · 庸代琴师 贺若夷创作 的 “ 宫声十小调 ” 中有 《 泛峡吟》 、 ` 越溪吟 , 和 《越江 吟》 等。 唐代柳 宗元 曾作《渔 翁》 诗一 首 , 以 后 吟唱成 琴歌 , 题 名为 《 极乐 吟 , 。 宋末《事 林 广记 》 土 还保 存了 一 首用减字谱记 写 的 宋 代琴歌` 黄莺吟》 。 到了 明清 时 期 , 琴家 们 更创作 了《怀 古吟 , 、 《 凌虚吟 》 、 《 舒 怀 吟 》 、 《 中和吟 》 、 《 对 月 吟 , 、 《 飞 琼吟 , 、 《听 琴吟 , 和 《慨 古吟 》 等多首琴歌 。 在 占代 , 不 仅 许 多琴歌以 “ 吟 ” 为其歌 名 , 就是有些琴 曲也 题 名为 “ 吟” , 如 《清夜吟 》 、 《一 七鸣吟 , 、 《 泽畔吟 , 、 《秋 塞 吟 , 和 《 春晓吟 》 等 , 因 为 这 些 琴 曲最 初也是 源 于 琴歌的 吟唱 。既 然 古代琴 歌是 由曼声 长吟 诗 歌 语 言形成 的 , 那么 它 的 旋律就 必 然 建 立 住诗 歌语 言 吟诵 的基 础 上 , 而这 又 是 由 汉 语 本 身的 特点所决足 的 。 我国 的 汉语 是单音节 的 文字 , 一 个音 节表达 一个 概念 , 汉语 的音 节系山 · 个声 付 f1[ 一 个韵母 拼合 而成。 声 母与 韵母 的位置是固定的 , 而在 多音 节文 字 的英语 中 , 元 音 与辅 音的位 置 是 不 固 定 的 。 由于 汉 语的 音节总是 声 母在 前 , 韵母在后 , 以 致 一 个宇 往 几 可 以用若干 个乐 音来哼吟