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郑板桥绘画艺术总结(共7篇) ：绘画 郑板桥 艺术 郑板桥简介 郑板桥的诗 郑板桥诗题幽闌 篇一：浅谈郑板桥的绘画艺术 龙源期刊网 .cn 浅谈郑板桥的绘画艺术 作者：王敏 来源：《西江文艺·下半月》2015年第06期 【摘要】：郑板桥不仅是清代画家、文学家，还是一位官员、艺术家。由于他个人的独特性，其受收到很多人的关注与研究。郑板桥是清初画坛上著名的“扬州八怪”之一，他积极倡导书画印的综合艺术，创造性地发展了中国的文人画，为中国绘画史的发展做出了杰出的贡献，其“三绝诗书画”的名声，响彻画坛。本文主要在郑板桥的绘画艺术成就及其艺术特色进行简要赏析。 【关键词】：郑板桥;绘画艺术 一、郑板桥的绘画艺术地位 徐悲鸿称郑板桥是“中国近三百年来最卓绝的人物之一。其思想奇，诗文奇，书画尤奇。观其诗文及书画，不但想见其高志，而其寓仁慈于奇妙，尤为故今天才之难得也者”。 郑板桥的绘画，常以兰、竹、石、松、菊、梅等为描绘对象，而尤工兰竹。擅长水墨，极少设色。他在《署中示舍弟墨》中说：“予为兰竹，家数小小，亦有苦心，三十年探讨。”在乾隆二十三年（1758）所作《竹石图轴》题诗道： 四十年来回竹枝.日间挥写夜间恩; 冗繁削尽留清瘦，画到生时是熟时。 可见，他几十年如一日，深思熟虑，不断实践，到了六十六岁时，其墨竹艺术已经非常精炼概括，达到“熟中求生”、炉火纯青的地步。他的竹子团得清瘦、挺拔。用简练的笔锋生动地表现出竹枝的弹性和叶子的生机;墨色淋漓，浓淡干湿并兼，圆出竹子的滋润青华感。兰叶用焦墨挥毫，以草书之中竖长撇法画之，所谓“板桥写兰加作字，秀叶疏花见姿致。”由于他善于将“书之关钮透入于画”使精湛的书法用笔与画兰竹的技巧融为一体，随意挥洒，笔趣横生。多不乱，少不疏，脱尽时习，秀劲绝伦。具有萧散、坚实、豪迈、爽朗的风格。 二、郑板桥绘画作品的艺术特色 画与诗，虽然说是不同的文学形式，但艺术相通，郑板桥很好的将其融合在一起。题画内容丰富，诗词饱含韵味。郑板桥的题画诗文，在历史上具有极爱为显著的地位，可以说是承前启后的。他开辟了一个新的天地，在题画的内容与形式上都有新的创造。通过阅读他的诗画，我们可以发现形式是多种多样的，不必拘泥于已成的格式。可以娴雅，可以激烈，也可以锋利。郑板桥很好的将诗与画融合在一起，为清代沉闷的文坛，增添了浓浓的一笔。 篇二：美术专业毕业论文 郑板桥 本科生学年论文 题 目 对“扬州八怪”郑板桥的三竹说的浅谈 学 院 艺术与设计学院 系 别 美术系年 级 专业名称绘画 学生姓XXX 学 号 指导老师 XXX职 称讲师 2012 年 12月22 日 目 录 中文摘要???????????????????????????3 引言?????????????????????????????4 1 板桥的生活态度“难得糊涂”????????????????????4 2 板桥的“三竹说”????????????????????5 3 “三竹说”对我的感悟和经历???????????????????5 4 结束语???????????????????????????6 致谢????????????????????????????????7 参考文献 ?????????????????????????????????8 扬州八怪郑板桥“三竹说” 摘 要：在当代艺术中，国画代表着传统的艺术，其中中国国画在内容和艺术创作上，反映了中华民族的民族意识和审美情趣。国画强调以形写神，形神兼备，气韵生动。而扬州八怪的郑板桥也是传统国画的代表人之一，其中郑板桥他是诗书画旷世独立，人称三绝。其中他的国画主要代表是兰竹，清代扬州八怪中的郑板桥的题画诗却有所不同，他已摆脱传统单纯的以诗就画或以画就诗的窠臼，他每画必题以诗，有题必佳，达到“画状画之像”“诗发难画之意”，诗画映照，无限拓展画面的广度，郑板桥的题画诗是关注现实生活的，有着深刻的思想内容，他以如枪似剑的文字，针砭时弊，正如他在《兰竹石图》中云：“要有掀天揭地之文，震电惊雷之字，呵神骂鬼之谈，无古无今之画，固不在寻常蹊径中也。” 关键词： 三竹说 难得糊涂 怪 引言 对于国画中的的兰竹有很多的画师都喜欢画，因为兰竹代表着独特的意思。 竹，轻而不佻。其茎有方圆之别，其色有青紫之分；竹无心，性随和，山野路旁，庭院庙堂，随遇而安，四季茂然；栉疾风扬其劲节，沐春雨耸其玉笋，披月辉露其窈窕，偎峭石显其轻灵；傍窗而植，赏月投之秀姿；临池而栽，顾波泛之倩影。宋代苏东坡曰：“宁可食无肉，不可居无竹。”古人爱竹之情，由此可见一斑矣。 本文讲叙的是我对清代的扬州八怪的郑板桥的兰竹的见解，同时也表达了我的感想。