吕斯百油画的初期探索——以1944年作品《鲶鱼》为例.pdfVIP

[ 欣赏评鉴]艺葡 075 吕斯百油画的初期探索 一一以 1944 年作品《馀鱼》为例 文 张轩宁 【摘要1 本文旨在探究徐悲鸿写实主义中的重要代表人物吕斯百油 画民族化道珞上的初期探索，以常书鸡、 4息室夫、义中馆等人的回忆 为主线对吕斯百赴法学习期间的艺术风格予以分析，并对吕斯百在中 大艺术革执提期间、油画民族化的重要代农作品 《给鱼》深入讨论. E关键词1 吕斯百:油画民族化;美术教育 [ 中图分类号 ]J22 [文献标识码 ]A 4量$鱼 8斯百 1944 年 天其斤百真的把那幅拴在里昂美术馆入门 百不仅用画笔完成，同时使用了刮刀， 在 20 世纪中国近现代美术史中， 楼梯边的夏凡纳的《乐园》大画恪掌了 刮刀给画面带来了这种特有的效果，使 吕斯百以其对中国近现代美术教育和中 丁来.这是他第一次格画，去F 博得老师 国汹画民族化的贡献和开创付出了辛勤 整个画面更有油画味儿 ;画面的光 及全到正同学的惊叹。 ( 1 ) 线处理成了逆光，逆光会给画面增加立 的汗水。作为徐悲鸿最早推荐留法的学 常书鸿的这段回忆一方面肯定了吕 生之一，吕斯百在留法6 年后，回到中 体感，增强视觉效果:画面颜色整体偏 灰，而在这种灰度中，如主人公背部、 央大学任教，并兼任苏州美专等校教授， 斯百和自己在法国里昂时期对艺术创作 成为徐悲鸿教学上的得力助手，并将徐 的态度，既不参加当时先锋同志们的派 书的正面都处理得非常亮，是灰中的亮 悲鸿写实主义贯穿于毕生的教学中。 别之争，又不发表任何主见，只是抓紧 色，而椅子、桌子和地面处理得很暗， 吕斯百 1905 年出生于江苏省江阴 时间，利用好学校的资源全身心地投身 是灰中的暗色，占画面二分之一的梅面 县，父亲是小学教员，昌斯百8 岁时即 于绘画基本功的训练 : 另一方面对吕斯 则是灰色系中的中间色，吕斯百在用 随父外出求学， 12 时即就读于无锡石矿 百赴法初期，在里昂美专时期的学习的 光、用色上都独具其个人特色。吕先 湾高小，小学毕业后，因家境贫寒考入 态度加以高度的肯定和赞扬。 吕斯百在 生在法国受的影响还是多种多样的。从 南京第四师范学校，五年毕业后直升师 里昂美专时期热衷于夏凡纳诗一般的画 《读》可以联想到 19 世纪法国浪漫主义 范附设的艺术专修科。 1927 年，艺术 面，夏凡纳的画一般不表现动感，也 画家德冈，也可能受荷兰 17 世纪现实 专修科在吕斯百等几位同学上书蔡元培 不使用激烈对比的色彩，和谐、淡雅、 主义大师古尔贝的影响，但在油画风格 的努力下合并到东南大学，吕斯百进入 抒情始终是他的主调。他笔下的人物体 和表现方法上和《读》基本上是一致的: 由徐悲鸿主持的东南大学艺术系学习。 态修长、典雅，大多都是古代装束，希 那就是喜欢用厚色块细腻的暖色调来表 1928 年，由徐悲鸿推荐，吕斯百和王| 陷 腊装束或罗马装束。这些人物没有明确 现对象的主要特征或质感量感，给人一 乙由福建省派送赴法国里昂高等美术专 的时代标志，也不属于特定的某一民 种热爱生活