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新艺术运动：现代主义设计的思想先驱 　　摘　要:新艺术运动以其独特的艺术设计魅力和特色,在现代设计发展史上留下了非常特殊的地位。但对其重要的思想意义,人们普遍认识不够。实质上,新艺术运动民主主义的思想根基,以对历史主义的彻底否定的态度所进行的大胆革新与探索,在新艺术运动中所涌现的中坚人物都成为了现代主义设计的奠基人。从这些意义上来讲,新艺术运动,不仅是设计发展史上人们对新的设计语汇和设计形式的探讨,更是现代主义设计的思想先行者。 　　关键词:新艺术;现代主义;思想先驱 　　中图分类号:J110.99　文献标识码:A 　　文章编号:1003-9104(2006)03-0193-02 　　 　　又站在新旧世纪的交界线上了,上个世纪的喧嚣仿似离去不远。穆夏的招贴、盖拉德的蝴蝶家具、霍塔的塔塞尔公寓、吉玛德的巴黎地铁站、高迪的圣家族大教堂、蒂夫尼的苹果树台灯、赖特的橡树公园、麦金托什的高靠背椅……新艺术所创造和展现的设计风格依旧以其独特的魅力吸引着我们,吸引我们把目光再一次投向上个世纪之交的先驱者们。 　　新艺术运动起源于19世纪末、20世纪初,它席卷欧洲和美国,在1890年―1910年近20年的时间里,“波及几乎所有的设计领域,从建筑、家具、产品、首饰、服装、平面设计、书籍插图一直到雕塑和绘画艺术都受到影响”①。它以英国、法国和比利时为中心,在苏格兰被称作“格拉斯哥”风格(GlasgowStyle),在德国称为“青年风格”(Jugendstil),在比利时为“自由美学”风格(LibresEsthetiques),而奥地利则以“维也纳分离派”(Secession)为代表,西班牙叫做“年轻风格”(ArteJoven),斯堪的纳维亚称之为“工艺美术运动”,而美国的“芝加哥学派”(ChicagoSchool)代表人物路易斯?沙利文和莱特已开始往现代建筑的方向迈进了。 　　尽管各个国家在新艺术运动的具体设计特点上各放异彩,颇为不同,但从时间、根源、思想等方面,特别是产生的历史背景以及对现代主义运动的影响上看,却属同一运动。 　　一个多世纪以来,人们对新艺术运动的认识和定性,更多的集中在它的装饰特征和表现手法上,称之为“曲线运动”、“面条风格”、“蚯蚓风格”等等,对它的研究过多的沉醉于其鲜明的风格和优美的曲线之中,忽略了这个运动对后来的“现代主义”在精神和思想方面产生的巨大影响和贡献。王受之先生就评说新艺术运动为一场“具有相当影响力的形式主义运动”,而笔者认为,新艺术运动不仅以其特殊的装饰风格,丰富多彩的设计面貌在19世纪末20世纪初的设计史上留下浓重的一笔,更以其超人的勇气告别历史,创造新的形式,以服务大众的民主思想顺应潮流,成为现代主义设计运动的思想先驱。这一历史意义可以从下面几个方面体现出来: 　　 　　1.对历史主义的彻底否定 　　新艺术运动产生的历史背景源于19世纪人们对工业生产的恐惧和厌恶,这一点与英国的工艺美术运动颇为一致。但是,它与以往任何历史阶段的探索完全不同,它以彻底革新的姿态完全否定了“历史主义”。以往的设计运动,多以借鉴历史元素和历史风格为出发点,比较钟情于某一历史时期或阶段的风格,如工艺美术运动就崇尚18世纪哥特式艺术风格并从中吸取灵感。而新艺术运动是“驱逐历史主义的另一次战役”。①新艺术基本上完全放弃对任何一种历史传统风格的借鉴,这种开创的精神正是现代主义的精神实质,它奠定了以后各种设计运动对于历史风格的断然否定关系。当人们最终在布鲁尔的钢管椅、密斯的玻璃钢骨大厦中找到新世纪的答案,设计者们真正从精神到形式都告别了过去。而在思想上,新艺术的先驱们已先行了半个世纪了。 　　 　　2.民主思想的基调 　　在新艺术运动中,“民主思想成为这一艺术运动的基调”。②新艺术运动把更多的目光投向日常用品而非绘画和雕塑,特别是在新艺术的平面设计和插图设计中。“工艺美术运动”的核心平面设计公司―莫里斯的克姆斯特印刷公司,其出版的每种书籍的印刷数量,无非几百本,根本不可能成为大众读物。而在新艺术运动中,随着印刷的发达和普及,海报、书籍、包装、商标和各种平面设计,得以为千千万万的普通大众享用。如美国出版的《哈泼》杂志这类的刊物,成为社会各阶层共同享有的对象。 　　正如新艺术运动重要的流派“维也纳分离派”设计家奥托?瓦格纳在其1895年发表著作《现代建筑》中所说:“设计应该集中为现代生活服务,而不是模拟过往的方式和风格,设计是为现代的人服务,而不是为古旧复兴而产生。”新艺术设计的出发点是使设计艺术成为人们日常生活的一个组成部分,使设计开始真正为大众服务。这与现代主义的基本思想是完全一致的。 　　如果说工艺美术运动代表了一种社会行为,更多的追求产品和装饰的道德价值,完全摈弃工业化,那么新艺术运动不再过多