浅析《游园惊梦》的叙事视角.docVIP

浅析《游园惊梦》的叙事视角 　　摘要：白先勇的短篇小说近些年受到广大读者的特别瞩目，主要原因是他将中国传统文学的叙述方式与西方现代小说的表现技巧完美结合，形成一种独特的艺术魅力。其代表作《游园惊梦》尤其体现了这一点。 　　关键词：《游园惊梦》；叙述视角；传统叙事 　　 　　《游园惊梦》出自白先勇的《台北人》小说系列，写于1966年。本文拟从叙事学角度解读白先勇的《游园惊梦》，着重从叙述视角和时空、传统叙事等方面进行分析，以此来探究白先勇小说的叙事特色。 　　 　　一、什么是隐含作者 　　 　　布斯在《小说修辞学》中写到：“在作者写作时，他不是创造一个理想的，非个性的一般人，而是他自己的一个隐含的替身，不同于我们在其它人的作品中遇到的那些隐含的作者。对于某些小说家来说，的确，他们写作时似乎是发现或创作他们自己。” 　　白先勇认为，“以谁的观点叙述决定了文字的风格，决定了人物的个性，有时甚至决定了主题的意义。”小说是由作者写的，但读者所了解的作者形象可能与现实的作者有很大差距。布斯用“隐含的作者”将之与现实中的作者相区别。 　　 　　二、《游园惊梦》的叙述层次 　　 　　《游园惊梦》可分为两个叙述层次：第一层次是全知叙述者外视角叙述；第二层次是钱夫人的有限内视角叙述。西方经典叙事学认为，第三人称叙述同时可以具有作为“外视角”与“内视角”的人物的眼光往往较为主观，带有偏见和感情色彩，而作为“外视角”的故事外叙述者的眼光则通常较为冷静。小说以第三人称全知叙述视角从钱夫人应窦夫人之邀前往窦公馆赴晚宴开始故事的讲述，极有镜头的画面感。钱夫人的描述给读者以很强的镜头感，带领着读者关着着周围的世界，而钱夫人的叙述中读者也可以大量其丰富的内心世界，感受其中的反差与微妙：“钱夫人往镜子又凑近了一步，身上那件墨绿杭绸的旗袍，她也觉得颜色有点不对劲儿。她记得这种丝绸，在灯光底下照起来，绿汪汪翡翠似的，大概这间前厅不够亮，镜子里看起来，竟有点发乌。难道真的是料子旧了?这份杭绸还是从南京带出来的呢。这些年都没舍得穿，为了赴这场宴才从箱子里拿出来裁了?” 　　镜头般的描写刻画出了钱夫人微妙的心理变化，从中我们可以感受到钱夫人因对着装不满而产生的不满、失落甚至是无言的愤怒。而接下来的描写作者采用了外视角，对昔日姐妹的描写更显出钱夫人生活的没落，与之前年轻时的生活产生了巨大打反差。颜元叔说：“白先勇是一位时空意识极强的作家。每一篇都见新闻报导式的企图，要把时间与空间固定得可能明确，使故事的背景以及故事的本身充满真实感。” 　　接下来作者又跟随钱夫人的视角迎来了余参军长和其他几位客人，然后跟随她的心理活动重点介绍了小说的关键出场人物之一十三天辣椒蒋碧月：“难怪桂枝香老叹息说：是亲妹子才专拣自己的姐姐往脚下踹呢!钱夫人又打量了一下天辣椒蒋碧月，蒋碧月穿了一身火红的缎子旗袍，两只手腕上，铮铮锵锵，直戴了八只扭花金丝镯，脸上勾得十分入时，眼皮上抹了眼圈膏，眼角儿也着了墨，一头蓬得像鸟窝似的头发，两鬓上却刷出几只俏皮的月牙钩来。” 　　简单的几句文字将碧月风骚、显摆、强势、拉风的个性表露无疑。叙述者对她的语言的描写，更是烘托了其轻佻的性格。 　　自先勇在小说的叙事中将现实与梦幻交织，似真似假，刻画人物意识细腻深刻。殊不知“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院!”世事无常，人生如戏。从月月红到蒋碧月的逞强敬酒，从郑参谋到程参谋的酒桌旁的温柔攻势，过去与现实场景的复现、辉映，让钱夫人开始揭开痛苦的往事。画面马上由蒋碧月的带微讽的“贵妃醉酒”的轻佻，表演切割到徐夫人的“游园”。乘着微醉的酒意，钱夫人合着徐夫人微微清唱，渐渐意识恍惚，现实和梦境无法分别，眼前的现实和她对欢乐痛苦的往事的回忆杂糅在一起，呈现的只是无序的思维，而这份无序的混乱分明是作者有意为之。 　　 　　三、《游园惊梦》的内外视角 　　 　　在叙事视角上，小说采用了全知外视角和钱夫人的内视角结合的方法，两种视角相互配合，共同发力，起到了突显情感冲突和细腻刻画人物心理的作用。我们知道，全知叙述视角便于更好地审视和把握各个人物命运和他们在生活舞台上的表现。那么作者何以又选择在《游园惊梦》加入限知视角运作全文呢? 　　笔者认为，首先，全知视角有其自来的缺陷，运用不当时常导致叙述的不可信，通篇采用则读者必然不能深刻地体会到钱夫人的痛苦的心路历程。因此，钱夫人这一视角的安排是十分巧妙的，首先钱夫人与小说中其他主角有着密切的联系，并与其中几位有着相似经历，钱夫人的叙述更能八木三分，深刻有力。其次钱夫人自身戏剧性的境遇变化和有距离的冷眼旁观则又增加了故事叙述的张力。 　　 　　四、《游园惊梦》与《牡丹亭》 　　 　　在访谈中，白先勇曾