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白老师电视导播讲座-提纲稿
关于电视节目导播的讲座
(提纲稿)
一,导播需要深刻理解镜头的构图、景别、角度、运动和气氛的意义
导播的工作依然是运用镜头组接“讲故事”,与导演的主要区别是:一个是快速剪接,一个有时间商榷。
导播首先懂得规范镜头(知道什么是好画面)
(一)深刻理解构图
构图的基本规律是0.618的黄金分割率上。(九宫格)
电视台两套播出系统的所谓16:9兼顾4:3是不可能的。
对构图的最根本要求是:两维表现三维
实际工作中,画面最重要的是:画面平衡+透视关系,这两点是构图最容易出效果的地方;
一个好的画面构图有四点基本要求:
A平衡
画面要稳定,不能“偏台”,16:9更重要,构图要配平;
水平线要平,尤其是2号机和摇臂;
B层次
画面内容一定要有层次,以此表现三维空间;
避免“排排坐”,画面要“透气”;
要有“人物关系”,不仅仅是单一画??中各个人物关系,
C透视
影视有两种透视类型:线条透视,空气透视
线条透视规律:近大远小,消失点在画面里透视感强烈,
空气透视规律:近暗远亮,近清楚,远模糊。
D焦点
焦点是镜头叙述的一种手段,你让观众关注的兴趣点。
焦点的虚实表明叙事进程的转换
全景焦点与近景人物焦点,近眼焦点
(二)深刻理解景别和摄法
景别:远,全,中,近,特
摄法:推,拉,摇,移,俯,仰
镜头的运动必须与情节进程一致,否则就“出戏”。
有的导播以为“快动快切”“急推急拉”非常过瘾,但如果破坏了节目的进展节奏就适得其反。
记住:导播台不是游戏机;
如果一定需要镜头运动,摇移比推拉好,透视使然。
(三)深刻理解镜头的气氛
这里强调的是镜头的情感问题。一个节目能不能动人,首先是节目内容,其次就是画面气氛。
气氛=真实性与戏剧性的调和
二,镜头剪接的规律及避免错误的镜头组接
A镜头角度与轴线
镜头角度是指剪辑时与相邻镜头视角的差异。45-90度
这就是1号机与3号机的角度
同角度同景别的镜头,90%一般不宜相接!
轴线是相互交流的对象之间一条无形的线。
跳轴会引起人物关系的混乱,多发生在近景。在补拍镜头时最容易跳轴。视线跳轴!
如何越轴?
1当正确地交代了人物关系之后(在一个段落后)
2运动越轴(斯泰尼康与轨道)
3间隔一个人物正面中性镜头,或一个中性特写
4间隔一个环境全景
B景别剪接的差异
两个镜头组接,差异大视觉效果好,隔一级较好。
访谈类近景对切中间,最好间或有“过肩镜头”用以交代人物关系,表达层次;
关于所谓“两级镜头”运用:应该以节目内容为准去使用,不能一味强调,否则有失去人物关系的危险。
C剪接点
两个镜头组接,原则上只有一个点最佳,我们要做的就是寻找这个点。
1,动接动,静接静为90%规律,甩除外,可叠化处理;
2,动接动两个点的寻找:上台阶,转身,鞠躬…
3,音乐提前进点
正确的剪接点应该是前一个乐句的结束点,而不是后一个乐句的起始点。听起来这两个点似乎应该是一个,实际上却不是。
三,导播对大型电视晚会的总体把握以及节目设置
这部分内容实际上是“晚会节目”的组织工作,应该是导播和导演共同把握的。
其它各部门虽然都在努力工作,但都不可避免地把自己的本职工作放在第一位,考虑的都是局部利益。
1,节目的选择和掌握原则:
晚会的主题决定你节目的选择。
展示文化部成绩主题的晚会《五彩路》,身份是国家级,高雅节目内容,出演节目全部是国内著名和国际上获奖演员;国家级晚会性质决定一般不能有小孩演出,档次不够;
北京台2010中秋晚会《天涯共此时》主题是“亲情”,演员和嘉宾必有台湾籍,多难都得请到(余光中);
春节晚会一般不采纳有“死亡”情节的节目 。
2,晚会的结构与亮点:
很像是一部交响乐的结构:
A开场渲染,直奔主题(节目的审看点也是重视开场)
B华彩乐段(一般是精彩节目,展示晚会水平)
C主题重现(不能离题)
D华彩乐段(水平很高但是离题节目)自己的水平
E主题再现(拽回主题,挽回影响)
F华彩乐段(低水平和高水平相间,最高水平压轴)
G结尾主题再现(展现场面,全力渲染,迅速Ending)
不要指望一台全是好节目,但一定要有亮点。
亮点举例:春晚所有魔术和小品节目
亮点举例:所有大腕歌手和著名歌唱家
亮点举例:1,北京市优秀共产党员表彰大会援藏干部的藏族助手到现场;2,给春妮颁奖的是她资助的贫困山区的女孩…
设置晚会节目流程可以采取“扑克牌”法。
结构和亮点的设置将持续整个后期剪接过程。
3,节目的后期编剪
录播的
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